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小时候看电影《画皮》，绝对是“童年梦魇”之一：影片中女鬼“对镜梳妆”、道士如卷画轴般卷起人皮的惊悸场面以及“挖心”、“吃心”等血淋淋的镜头，没少让童年的我在乡间的夜里胆颤不已，甚至在相当长的一段时间内成为大人们吓唬我们的素材。所以，对于新版《画皮》，我是担心胜过期盼，恐惧甚于好奇。
现在好了，号称是“东方魔幻大片”的《画皮》，在恐怖指数上比鲍方版《画皮》大有下降，应该不会让观众尤其是青少年观众望片生惧，加上“魔幻”这个噱头，“动作”这个外壳，“爱情”这碗毒药，陈嘉上不过是借了蒲松龄原著《画皮》中的一张皮，来给我们讲述他所理解的现代婚姻危机罢了。
把故事地点搬到沙漠和那个叫做“江都”的小镇，把角色从书生、道士、乞人变成将军、“斩妖情侠”、“降魔女侠”，都不过是为了表达的需要，或者说是为了衬托和影射“动作”和“小三”这些卖点和元素，对此进行指责根本是在吹毛求疵，将影片主题简单化为“一个小三引发的家庭危机”也失偏颇，都埋没了陈嘉上用心演绎的一片苦心。
片中陈坤演的王生爱赵薇演的妻子佩蓉，甄子丹演的庞勇也爱佩蓉，周迅演的狐妖小唯爱王生，孙俪演的降魔者爱上了庞勇，而小唯的身边也跟随着一只始终痴爱着她的蜥蜴精。如此纠缠不清的情感波折婉若琼瑶大戏，煽情指数也毫不逊色于任何情感大片，甚至于结局也是中国式的团圆，虽然不真实，甚至有些矫情，但提炼出的却完全是现代生活的真经，寄托着芸芸众生对迷茫、迷失、错位等爱情特性和表象的理解和掌控。
每一个角色都是爱情的奴隶，都在努力追求和寻觅着自己的真爱，即便是一只“九霄美狐”，为了爱情曾经不择手段、费尽心机，到头来也会为了爱情放弃千年修行，牺牲自我。人和妖之间根本没有明显的界限，所谓的“妖毒”不过是“情毒”的代名词，谁服下了也会义无返顾，就像那扑火的飞蛾，虽然是自取灭亡，但胸中自有浓浓的爱意流淌。
很有意思的是，《画皮》与生活的真实有着如此巧妙的重合：现实生活中，有多少“王生”经历了从迷茫到坚定的心路历程，有多少“义胆贞妻”从最初的固守到无奈地放手，就是“小三”也个个同片中的“九霄美狐”一样，法力无边，尽管饱受众人的口水和道德的谴责。“心魔”无处不在，但“降魔心法”却不能是仇恨和武力，而是宽容、大度、舍弃等一些传统的美德。
如果说中了“妖毒”是我们的不幸，是我们一切烦恼、争斗、仇恨、隔阂的根源，那么反过来说，幸亏我们中了“妖毒”，才能够在这个充满诱惑的社会里捕获真爱，并且在爱情的力量下收获纯真的友谊和生活的勇气。这，也许是《画皮》所要表达的主题。
[责编/布丁]
现在好了，号称是“东方魔幻大片”的《画皮》，在恐怖指数上比鲍方版《画皮》大有下降，应该不会让观众尤其是青少年观众望片生惧，加上“魔幻”这个噱头，“动作”这个外壳，“爱情”这碗毒药，陈嘉上不过是借了蒲松龄原著《画皮》中的一张皮，来给我们讲述他所理解的现代婚姻危机罢了。
把故事地点搬到沙漠和那个叫做“江都”的小镇，把角色从书生、道士、乞人变成将军、“斩妖情侠”、“降魔女侠”，都不过是为了表达的需要，或者说是为了衬托和影射“动作”和“小三”这些卖点和元素，对此进行指责根本是在吹毛求疵，将影片主题简单化为“一个小三引发的家庭危机”也失偏颇，都埋没了陈嘉上用心演绎的一片苦心。
片中陈坤演的王生爱赵薇演的妻子佩蓉，甄子丹演的庞勇也爱佩蓉，周迅演的狐妖小唯爱王生，孙俪演的降魔者爱上了庞勇，而小唯的身边也跟随着一只始终痴爱着她的蜥蜴精。如此纠缠不清的情感波折婉若琼瑶大戏，煽情指数也毫不逊色于任何情感大片，甚至于结局也是中国式的团圆，虽然不真实，甚至有些矫情，但提炼出的却完全是现代生活的真经，寄托着芸芸众生对迷茫、迷失、错位等爱情特性和表象的理解和掌控。
每一个角色都是爱情的奴隶，都在努力追求和寻觅着自己的真爱，即便是一只“九霄美狐”，为了爱情曾经不择手段、费尽心机，到头来也会为了爱情放弃千年修行，牺牲自我。人和妖之间根本没有明显的界限，所谓的“妖毒”不过是“情毒”的代名词，谁服下了也会义无返顾，就像那扑火的飞蛾，虽然是自取灭亡，但胸中自有浓浓的爱意流淌。
很有意思的是，《画皮》与生活的真实有着如此巧妙的重合：现实生活中，有多少“王生”经历了从迷茫到坚定的心路历程，有多少“义胆贞妻”从最初的固守到无奈地放手，就是“小三”也个个同片中的“九霄美狐”一样，法力无边，尽管饱受众人的口水和道德的谴责。“心魔”无处不在，但“降魔心法”却不能是仇恨和武力，而是宽容、大度、舍弃等一些传统的美德。
如果说中了“妖毒”是我们的不幸，是我们一切烦恼、争斗、仇恨、隔阂的根源，那么反过来说，幸亏我们中了“妖毒”，才能够在这个充满诱惑的社会里捕获真爱，并且在爱情的力量下收获纯真的友谊和生活的勇气。这，也许是《画皮》所要表达的主题。
[责编/布丁]