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电视片是融合了视觉艺术和听觉艺术的影像作品。一部好的电视片是通过画面、解说、配乐、特效等制作手段的合理运用，来凸显思想上的深刻内涵，追求艺术上的高超水准。而这其中，画面又发挥着传递信息、叙述情节、阐释主题的核心作用。对于党员教育专题片来说，在画面的拍摄和制作上也应与其他电视片遵循相同的创作原则，同时还要结合自身特点把握好与众不同的画面构图规律。简而言之，就是要从拍摄静止的单幅画面入手，进而了解并掌握其画面语言的特点。
静态画面构图
尽管绘画、摄影、电影、电视在表现方式上有所不同，但它们都属于艺术创作，也就都有一个构思的过程。人们常说“意在笔先”，这几种艺术形式最终都是要通过画面来完成内容的表达。它们在构思、创作及画面的艺术造型上都有许多相似之处，其中构图占有相当重要的地位和作用。因而，我们都希望能找出它的规律，以便在创作过程中更好地运用它。
在绘画中，画家把构图称为“经营位置”，各种绘画因素，如线条、形状、色彩等，在画面中的位置安排就是构图。在摄影创作中，摄影师把构图理解为题材和造型形式的全部因素在照片中的组合。而电影、电视的画面构图主要是继承和借鉴了美术、摄影构图的基本法則，并在人们的实践基础上不断提高。早期，人们常把电影、电视称为“活动的绘画”或“活动的照相”，这说明电影、电视的画面是活动的，既有空间因素，也有时间因素。
画面构图就是画面的布局。一幅画面中，有主体、陪体、背景和前景，有人、物，有人和物的动作、变化。因此，画面构图一再被强调，要遵循统一、变化、均衡、对称等造型艺术的基本规律。遵循这些基本规律的目的就在于突出画面的中心内容，突出主体。突出主体的方法有许多，有对比法、黄金分割法、九宫格法等等，这些都是在静态的构图过程中，人们长期实践摸索出来的基本规律。它不仅适用于静态的画面构图，也适用于动态的画面构图。
动态画面构图
运动中的构图是电视画面构图的主要表现形式，是区别于绘画构图的重要特征。它主要由两个因素形成：一是被摄体的运动，即画面内部的运动；二是摄像机的运动，即画面的外部运动。有时，两者还会同时形成综合运动。运动会使构图不断发生变化，摄像师就要根据这些变化的特点来组织画面。被摄体的运动通常有以下三种表现形式。
首先是原地的动作姿态变化。构图时，应注意给动作姿态的变化留有一定的活动空间。
其次是在同一环境里人物产生的空间位置变化。构图时，要区分出主要位置与次要位置，并以主要位置为依据选择适当的角度和景别，使各位置有主次有变化地得到呈现。同时，还要注意调度人物运动路线的线形变化和形式。
最后是要贯彻不同环境的连续运动变化。如一个人从甲地到乙地，我们往往会用分切镜头的方法来表现。开始时镜头的构图应以运动起点位置为构图的依据并确定出画面的方向，给运动留出一定空间；在运动过程的画面构图，有戏的地方以人物位置为构图重点，无戏的地方也以人物位置为构图重点，人物遵循开始时画面所确定的方向穿过画面；人物在运动过程中有方向或速度变化时，应在一个画面中表现出这种变化、方向，速度转折点的位置应作为构图的重点；运动过程的画面，可根据时间、空间或戏剧效果的要求拍摄一些运动镜头；运动结束在某地，要根据该地的特色以及人物停留的位置作为构图的依据。多人物或群众场面的运动构图，要以主要人物的运动为构图的依据。
摄影机运动构图规则
在对没有人物的画面做环境介绍时，拍摄者可根据所要表现的对象，不论起幅或落幅，都以主要对象（或能表现环境特色的对象）作为构图的依据；需要突出某个对象时，应以该对象作为构图结构的中心。
在对有人物的画面做环境介绍时，应以人物为画面构图的依据。摄影机的运动是随人物的表演动作进行复杂的场面调度，还是随人物运动，都要根据教学内容或周围景物的特色，抓住主要因素来变化画面构图。在运动构图中，始终要注意方向、速度和节奏等因素的变化。
在现实生活中，有许多客观实体是以对立统一的形式存在的，如动与静、冷与暖、疏与密、简与繁、虚与实、明与暗、长与短、横与竖、正与斜等等。但这些对立的因素，并非永远以对立的面貌出现。表现在艺术作品中，常常是既有对立又有统一。对立统一规律是宇宙中事物运动的一般规律，它也符合画面构图的艺术规则。
画面的构图要求完整，但绝不是指描绘形象的完整，而是画面感觉上的完整；画面的完整也绝不等于形象的完整，不完整的形象不一定是不完整的画面。画面完整的要求，就是我们讲的均衡和统一。不完整的形象，完整的画面，可以称之为“不完整的完整”。这种人物形象的“切角处理”在专题培训片的近景和特写中经常可以看到。在电视画面中，常会出现这种情况，开始画面构图是均衡、稳定的，但由于画面中某一物体移出画框，画面出现暂时的不平衡，接着又有新的物体移动过来补充了画面的缺陷，画面又重新变得完整。这种情况每时每刻都在影视片中发生着。光线的变化、色彩的变化、明暗的变化、虚实的变化等等，所有运动因素造成的变化，都使画面构图发生变化，所以电视摄像的构图是运动的构图。
“动”使得画面变化无穷，使得画面在完整与不完整之间不断发展。没有构图的完整，就无所谓结构的完整。从这个意义上讲，均衡和统一在电视画面运动过程中只是暂时的、相对的，而不均衡和不统一则是永远的、绝对的。电视的画面是连续不断的、不可分割的，永远处在向前发展状态，好像一股流水。每个镜头的任务不是自身的完善，而是继续上一个画面的运动，并且为下一个画面产生动势。每个画面都不是终结，它总是在补充丰富上一个画面，并且依赖下一个画面来完善和稳定自己。因此，每一个画面本身也就要为下一个画面的“继续”和“发展”创造必不可少的条件。电视画面的这种运动特性的存在，毫无疑问地决定了画面构图形式具有不完整性、不稳定性。不完整的构图更易于产生动势，每一个镜头的不完整都促使画面不断向前运动，这样下去，以致无穷，从而形成视觉上的流动，符合人的视觉习惯和观影心理。
在摄像机做运动拍摄时，构图要注意不完整性在其中的作用。对于运动的镜头，我们要强调好的“起幅”、好的“落幅”，在镜头运动中把握推、拉、摇、移的平衡、均匀。当我们拍摄运动镜头时，着重点应该放在整个镜头的完整统一上，而不是死抓住个别画面的均衡、稳定不放。只要我们掌握了整个运动镜头的各因素之间的连贯，从总的感觉上就一定会达到构图的完整一致。
因此，在专题片中，无论是固定的画面，还是运动的画面，在构图时，都应考虑到画面的运动性、方向性、连续性和承上启下的关系。每个镜头画面从开始画格（起幅）到最后画格（落幅）的构图，都要做到完整统一。
静态画面构图
尽管绘画、摄影、电影、电视在表现方式上有所不同，但它们都属于艺术创作，也就都有一个构思的过程。人们常说“意在笔先”，这几种艺术形式最终都是要通过画面来完成内容的表达。它们在构思、创作及画面的艺术造型上都有许多相似之处，其中构图占有相当重要的地位和作用。因而，我们都希望能找出它的规律，以便在创作过程中更好地运用它。
在绘画中，画家把构图称为“经营位置”，各种绘画因素，如线条、形状、色彩等，在画面中的位置安排就是构图。在摄影创作中，摄影师把构图理解为题材和造型形式的全部因素在照片中的组合。而电影、电视的画面构图主要是继承和借鉴了美术、摄影构图的基本法則，并在人们的实践基础上不断提高。早期，人们常把电影、电视称为“活动的绘画”或“活动的照相”，这说明电影、电视的画面是活动的，既有空间因素，也有时间因素。
画面构图就是画面的布局。一幅画面中，有主体、陪体、背景和前景，有人、物，有人和物的动作、变化。因此，画面构图一再被强调，要遵循统一、变化、均衡、对称等造型艺术的基本规律。遵循这些基本规律的目的就在于突出画面的中心内容，突出主体。突出主体的方法有许多，有对比法、黄金分割法、九宫格法等等，这些都是在静态的构图过程中，人们长期实践摸索出来的基本规律。它不仅适用于静态的画面构图，也适用于动态的画面构图。
动态画面构图
运动中的构图是电视画面构图的主要表现形式，是区别于绘画构图的重要特征。它主要由两个因素形成：一是被摄体的运动，即画面内部的运动；二是摄像机的运动，即画面的外部运动。有时，两者还会同时形成综合运动。运动会使构图不断发生变化，摄像师就要根据这些变化的特点来组织画面。被摄体的运动通常有以下三种表现形式。
首先是原地的动作姿态变化。构图时，应注意给动作姿态的变化留有一定的活动空间。
其次是在同一环境里人物产生的空间位置变化。构图时，要区分出主要位置与次要位置，并以主要位置为依据选择适当的角度和景别，使各位置有主次有变化地得到呈现。同时，还要注意调度人物运动路线的线形变化和形式。
最后是要贯彻不同环境的连续运动变化。如一个人从甲地到乙地，我们往往会用分切镜头的方法来表现。开始时镜头的构图应以运动起点位置为构图的依据并确定出画面的方向，给运动留出一定空间；在运动过程的画面构图，有戏的地方以人物位置为构图重点，无戏的地方也以人物位置为构图重点，人物遵循开始时画面所确定的方向穿过画面；人物在运动过程中有方向或速度变化时，应在一个画面中表现出这种变化、方向，速度转折点的位置应作为构图的重点；运动过程的画面，可根据时间、空间或戏剧效果的要求拍摄一些运动镜头；运动结束在某地，要根据该地的特色以及人物停留的位置作为构图的依据。多人物或群众场面的运动构图，要以主要人物的运动为构图的依据。
摄影机运动构图规则
在对没有人物的画面做环境介绍时，拍摄者可根据所要表现的对象，不论起幅或落幅，都以主要对象（或能表现环境特色的对象）作为构图的依据；需要突出某个对象时，应以该对象作为构图结构的中心。
在对有人物的画面做环境介绍时，应以人物为画面构图的依据。摄影机的运动是随人物的表演动作进行复杂的场面调度，还是随人物运动，都要根据教学内容或周围景物的特色，抓住主要因素来变化画面构图。在运动构图中，始终要注意方向、速度和节奏等因素的变化。
在现实生活中，有许多客观实体是以对立统一的形式存在的，如动与静、冷与暖、疏与密、简与繁、虚与实、明与暗、长与短、横与竖、正与斜等等。但这些对立的因素，并非永远以对立的面貌出现。表现在艺术作品中，常常是既有对立又有统一。对立统一规律是宇宙中事物运动的一般规律，它也符合画面构图的艺术规则。
画面的构图要求完整，但绝不是指描绘形象的完整，而是画面感觉上的完整；画面的完整也绝不等于形象的完整，不完整的形象不一定是不完整的画面。画面完整的要求，就是我们讲的均衡和统一。不完整的形象，完整的画面，可以称之为“不完整的完整”。这种人物形象的“切角处理”在专题培训片的近景和特写中经常可以看到。在电视画面中，常会出现这种情况，开始画面构图是均衡、稳定的，但由于画面中某一物体移出画框，画面出现暂时的不平衡，接着又有新的物体移动过来补充了画面的缺陷，画面又重新变得完整。这种情况每时每刻都在影视片中发生着。光线的变化、色彩的变化、明暗的变化、虚实的变化等等，所有运动因素造成的变化，都使画面构图发生变化，所以电视摄像的构图是运动的构图。
“动”使得画面变化无穷，使得画面在完整与不完整之间不断发展。没有构图的完整，就无所谓结构的完整。从这个意义上讲，均衡和统一在电视画面运动过程中只是暂时的、相对的，而不均衡和不统一则是永远的、绝对的。电视的画面是连续不断的、不可分割的，永远处在向前发展状态，好像一股流水。每个镜头的任务不是自身的完善，而是继续上一个画面的运动，并且为下一个画面产生动势。每个画面都不是终结，它总是在补充丰富上一个画面，并且依赖下一个画面来完善和稳定自己。因此，每一个画面本身也就要为下一个画面的“继续”和“发展”创造必不可少的条件。电视画面的这种运动特性的存在，毫无疑问地决定了画面构图形式具有不完整性、不稳定性。不完整的构图更易于产生动势，每一个镜头的不完整都促使画面不断向前运动，这样下去，以致无穷，从而形成视觉上的流动，符合人的视觉习惯和观影心理。
在摄像机做运动拍摄时，构图要注意不完整性在其中的作用。对于运动的镜头，我们要强调好的“起幅”、好的“落幅”，在镜头运动中把握推、拉、摇、移的平衡、均匀。当我们拍摄运动镜头时，着重点应该放在整个镜头的完整统一上，而不是死抓住个别画面的均衡、稳定不放。只要我们掌握了整个运动镜头的各因素之间的连贯，从总的感觉上就一定会达到构图的完整一致。
因此，在专题片中，无论是固定的画面，还是运动的画面，在构图时，都应考虑到画面的运动性、方向性、连续性和承上启下的关系。每个镜头画面从开始画格（起幅）到最后画格（落幅）的构图，都要做到完整统一。