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肖全，你可要小心底片的保护。我的电影一般都是七十几个国家发行的，如果你把底片弄丢了，那些发行商没有剧照，全世界都要追杀你！
——张艺谋
肖全的摄影属于卡帕、布列松、马克吕布这个路数——瞬间、寻常却准确而保持着陌生。
——策展人 吕澎
那一代人
终于，我们有机会一览所有我们想见到的“那一代人”。
摇滚路上的崔健、张楚，红高粱时期的张艺谋、巩俐，“朦胧”时期的北岛、顾城、万夏，还有三毛、海子、舒婷……你可能不知道肖全，但一定熟悉他的照片，他可能拍过每一个你喜欢的艺术家、作家、诗人，他可能见证过每一个你想象过的美好而又惨烈的历史事件。
无论摄影器材怎样变化，拍摄题材如何丰富，摄影总逃脱不了纪实的本质。被称为“中国最好的人像摄影师”的肖全在这点的表现上尤为擅长，他利用自身与“那一代人”的紧密联系（自身就是“我们这一代”），用镜头窥视“那一代人”的生活与经历，精准地把握住每一个人物的性格与特点。与其说他是在拍摄人物，倒不如说他是在记录“那一代人”的生存状态与他们所经历的历史事件。所以策展人吕澎把展览中的部分作品称为“历史的语境”，而肖全自己也说：“它真实、自然、客观地记录了中国人推开国门兴奋而又茫然的表情。”——这是“那一代人”，即出生于20世纪五六十年代的一代人，所处的时代的最真实状态。
“很多老外都是通过肖全1996年出版的摄影集《我们这一代》来了解那些艺术家的。”这并不夸张，吕澎在形容肖全的工作方式时说：“他观察大街小巷、抓住人物与细节，这使得那些通过审慎思考才可能按下快门的方式完全没有用武之地。可是，就在那些一刹那的瞬间中固定的情形，成为了让人难以忘怀的往昔。”在这次的展览中，肖全将自己1996年出版的摄影集《我们这一代》中曾经使用过的图片以及20年来首次曝光的照片带到了成都当代美术馆。比起欣赏作品，从肖全的视线出发，去了解那些十分熟悉又万分陌生的“那一代人”吧。
——张艺谋
肖全的摄影属于卡帕、布列松、马克吕布这个路数——瞬间、寻常却准确而保持着陌生。
——策展人 吕澎
那一代人
终于，我们有机会一览所有我们想见到的“那一代人”。
摇滚路上的崔健、张楚，红高粱时期的张艺谋、巩俐，“朦胧”时期的北岛、顾城、万夏，还有三毛、海子、舒婷……你可能不知道肖全，但一定熟悉他的照片，他可能拍过每一个你喜欢的艺术家、作家、诗人，他可能见证过每一个你想象过的美好而又惨烈的历史事件。
无论摄影器材怎样变化，拍摄题材如何丰富，摄影总逃脱不了纪实的本质。被称为“中国最好的人像摄影师”的肖全在这点的表现上尤为擅长，他利用自身与“那一代人”的紧密联系（自身就是“我们这一代”），用镜头窥视“那一代人”的生活与经历，精准地把握住每一个人物的性格与特点。与其说他是在拍摄人物，倒不如说他是在记录“那一代人”的生存状态与他们所经历的历史事件。所以策展人吕澎把展览中的部分作品称为“历史的语境”，而肖全自己也说：“它真实、自然、客观地记录了中国人推开国门兴奋而又茫然的表情。”——这是“那一代人”，即出生于20世纪五六十年代的一代人，所处的时代的最真实状态。
“很多老外都是通过肖全1996年出版的摄影集《我们这一代》来了解那些艺术家的。”这并不夸张，吕澎在形容肖全的工作方式时说：“他观察大街小巷、抓住人物与细节，这使得那些通过审慎思考才可能按下快门的方式完全没有用武之地。可是，就在那些一刹那的瞬间中固定的情形，成为了让人难以忘怀的往昔。”在这次的展览中，肖全将自己1996年出版的摄影集《我们这一代》中曾经使用过的图片以及20年来首次曝光的照片带到了成都当代美术馆。比起欣赏作品，从肖全的视线出发，去了解那些十分熟悉又万分陌生的“那一代人”吧。