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唐诗中，笛声是一种常见的意象，如李白的《春夜洛城闻笛》：谁家玉笛暗飞声，散人东风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。诗中的笛声，悠扬婉转，随风飘散，勾起了游子无限的思乡之情。但对笛声情有独钟，描写得出神入化的，当推中唐诗人李益。
益，字君虞，陇西姑臧人。大历四年齐映榜进士，调郑县尉。同辈行稍进达，益久不升，郁郁去游燕、赵间，幽州节度刘济辟为从事，未几，又佐□宁幕府。风流有词藻，与宗人贺相埒，每一篇就，乐工赂求之，被于雅乐，供奉天子。如《征人》、《早行》篇，天下皆施绘画。二十三受策秩，从军十年，运筹决胜，尤其所长。往往鞍马间为文，横槊赋诗，故多抑扬激历悲离之作，高适、岑参之流也。——这是《唐才子传》对他的介绍。
李益的诗以七绝见长，后人往往把他和王昌龄相提并论。但是，他从军所到的幽州河朔，中唐时代已成为藩镇割据的地方。这里的边塞士卒们，迫于连年不断的内外战争，为国立功的英雄气概已黯然消失。李益诗：“今日边庭战，缘赏不缘名”(《发军中》)清楚地说明这种军心士气的变化。士卒们对战争厌倦不满是很自然的。李益的边塞诗主要抒写战士们久戍思归的怨望心情。请看以下三首具有代表性的写笛声的诗：
春夜司笛
李 益
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无群雁，不待天明尽北飞。
这首诗是写淮北初春之夜在军中闻笛所引起的思归之情。前两旬写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬，来年春天便飞回北方。后两句就用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待天明就北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。诗人以恍惚北方边塞情调，实写南谪迁客的怨望；又借大雁春来北飞，比托迁客欲归不得，寄寓得体，手法委婉，颇有新意。诗人写迁客，借大雁，其实用意在己，政治上的冷落遭遇，就如春到大地却不暖人间，有不尽的怨望，含难言的惆怅。
夜上受降城闻笛
李 益
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
本诗中的受降城，是灵州治所回乐县的别称。在唐代，这里是防御突厥吐蕃的前线。诗的前两旬，写月下登城所见。回乐城东面数十里的丘陵上耸立着一排烽火台。丘陵下沙地中的沙子在月光照耀下，白得像雪且带着霜样的寒气。近看高城之外，天上地下满是皎洁然而凄冷的月光，如霜的月色使人生寒。置身此地，边地之感、思乡之情，隐隐的袭上了诗人的心头。在这万籁俱寂的静夜里，夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征人的思乡之情，他们引颈望月，无奈的思乡情是那么凄婉。从全诗来看，前两句写色，第三句写声，前三句都是为末句、直接抒情作烘托铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却独辟蹊径，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美容于一炉，组成了一个完整的艺术整体。意境浑成，简洁空灵，而又具有含蓄不尽的特点，因而被谱入弦管，天下传唱。
从军北征
李 益
天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。
本诗首句“天山雪后海风寒”是这幅画的背景，寥寥七字点出了地域、季节、气候，有力的烘托出了这次行军的环境气氛。行军的艰苦只用“横笛遍吹行路难”就一语道尽。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，据《乐府题解》说，它的内容兼及“离别悲伤之意”。而这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
诗的后两句“□里征人三十万，一时回首月中看”是这一片笛声在军中引起的共感。说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，使人倍感环境的荒凉，气氛的悲怆。这里用了夸张的手法，但因其如此，从而把军人的心情表现得更突出、更完满、也更动人。乐声对人有巨大的感染力，李益在他的边塞诗中善于从这一点下笔，让读者随同乐声进入诗境，充分感受将士们的羁旅情怀。
边塞诗人中高适、王昌龄、王之涣等人都写过笛声，但他们大都处在盛唐时代，他们的笛声中更多的体现出的是一种渴望建功立业，马革裹尸的豪情，尽管也有乡愁，但更多的是将士们对戍边的重大责任的理解。李益的边塞诗里已没有盛唐边塞诗那种乐观豪放的情调，即使和王昌龄《从军行》中描写“边愁”的诗相比，也有凄凉感伤和雄浑悲壮的差别。从某种意义上说，李益尽管诗才高峻，笛声哀惋，但他已是盛唐清音的孤独绝唱了。时代的变化，大唐已成危卵，个人的坎坷经历，决定了他的笛声的凄婉。
益，字君虞，陇西姑臧人。大历四年齐映榜进士，调郑县尉。同辈行稍进达，益久不升，郁郁去游燕、赵间，幽州节度刘济辟为从事，未几，又佐□宁幕府。风流有词藻，与宗人贺相埒，每一篇就，乐工赂求之，被于雅乐，供奉天子。如《征人》、《早行》篇，天下皆施绘画。二十三受策秩，从军十年，运筹决胜，尤其所长。往往鞍马间为文，横槊赋诗，故多抑扬激历悲离之作，高适、岑参之流也。——这是《唐才子传》对他的介绍。
李益的诗以七绝见长，后人往往把他和王昌龄相提并论。但是，他从军所到的幽州河朔，中唐时代已成为藩镇割据的地方。这里的边塞士卒们，迫于连年不断的内外战争，为国立功的英雄气概已黯然消失。李益诗：“今日边庭战，缘赏不缘名”(《发军中》)清楚地说明这种军心士气的变化。士卒们对战争厌倦不满是很自然的。李益的边塞诗主要抒写战士们久戍思归的怨望心情。请看以下三首具有代表性的写笛声的诗：
春夜司笛
李 益
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无群雁，不待天明尽北飞。
这首诗是写淮北初春之夜在军中闻笛所引起的思归之情。前两旬写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬，来年春天便飞回北方。后两句就用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待天明就北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。诗人以恍惚北方边塞情调，实写南谪迁客的怨望；又借大雁春来北飞，比托迁客欲归不得，寄寓得体，手法委婉，颇有新意。诗人写迁客，借大雁，其实用意在己，政治上的冷落遭遇，就如春到大地却不暖人间，有不尽的怨望，含难言的惆怅。
夜上受降城闻笛
李 益
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
本诗中的受降城，是灵州治所回乐县的别称。在唐代，这里是防御突厥吐蕃的前线。诗的前两旬，写月下登城所见。回乐城东面数十里的丘陵上耸立着一排烽火台。丘陵下沙地中的沙子在月光照耀下，白得像雪且带着霜样的寒气。近看高城之外，天上地下满是皎洁然而凄冷的月光，如霜的月色使人生寒。置身此地，边地之感、思乡之情，隐隐的袭上了诗人的心头。在这万籁俱寂的静夜里，夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征人的思乡之情，他们引颈望月，无奈的思乡情是那么凄婉。从全诗来看，前两句写色，第三句写声，前三句都是为末句、直接抒情作烘托铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却独辟蹊径，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美容于一炉，组成了一个完整的艺术整体。意境浑成，简洁空灵，而又具有含蓄不尽的特点，因而被谱入弦管，天下传唱。
从军北征
李 益
天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。
本诗首句“天山雪后海风寒”是这幅画的背景，寥寥七字点出了地域、季节、气候，有力的烘托出了这次行军的环境气氛。行军的艰苦只用“横笛遍吹行路难”就一语道尽。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，据《乐府题解》说，它的内容兼及“离别悲伤之意”。而这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
诗的后两句“□里征人三十万，一时回首月中看”是这一片笛声在军中引起的共感。说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，使人倍感环境的荒凉，气氛的悲怆。这里用了夸张的手法，但因其如此，从而把军人的心情表现得更突出、更完满、也更动人。乐声对人有巨大的感染力，李益在他的边塞诗中善于从这一点下笔，让读者随同乐声进入诗境，充分感受将士们的羁旅情怀。
边塞诗人中高适、王昌龄、王之涣等人都写过笛声，但他们大都处在盛唐时代，他们的笛声中更多的体现出的是一种渴望建功立业，马革裹尸的豪情，尽管也有乡愁，但更多的是将士们对戍边的重大责任的理解。李益的边塞诗里已没有盛唐边塞诗那种乐观豪放的情调，即使和王昌龄《从军行》中描写“边愁”的诗相比，也有凄凉感伤和雄浑悲壮的差别。从某种意义上说，李益尽管诗才高峻，笛声哀惋，但他已是盛唐清音的孤独绝唱了。时代的变化，大唐已成危卵，个人的坎坷经历，决定了他的笛声的凄婉。