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桑格格在论坛敲成名作《小时候》的时候，正好二十六七岁，上不着天，下不着地，离成熟还有一口气。一不小心，就引领了“80后”的怀旧风潮，成为后来大行其道的“小”文化的先锋人物。她的特定读者群也大多是80后，这是一群青春期特别漫长，成长格外苦逼，即使进入而立之年，仍要立志往前回忆的一代人。 “消费童年”就在这片群众土壤上应运而生。但桑格格的“小时候”显然不同于郭敬明的“小时代”。她不腹黑，就像她标志性的光头板寸，脉络清爽，看着慰心，有英姿飒爽的纯真范儿。
桑格格说自己：“我不怀旧/只是喜欢记住/有趣的事情”。她是彪悍的存在主义者，有着让“文青”傲娇的特立独行的经历：十几岁跑去找导演“用我拍电影”，交过一个被她称作“黑社会”的男友，没有读完大学就跑到北京找工作，花了80元买一个假文凭，没用上就凭自己的文字找到了出版社的工作。这样一份简历，搁在台湾就是三毛，搁在法国就是萨冈，在哪儿都是一块谈资的好料。
桑格格的文字就像一只大苹果，咬一口，透出的是个性鲜明的作者本人：追男孩，对朋友特好，特别有正义感，外加省着花钱。从带点病态的文艺女孩，到被爱情感化，成为“文青”中的正能量女神，桑格格是幸运的。她的单亲家庭，她的辍学与闯荡，她的抑郁症，她和男友“九色鹿”的爱情，皆成了励志的温暖典型，仿佛让人看到了三毛与荷西的身影。
和前辈一样，桑格格可以毫无违和地把离异的父母亲、自己的男友、闺密写成令粉丝爱戴、追捧的镜前人物。这完全是人格使然，她的炽热目光足以把寻常人物定格，升华为传奇。
看桑格格写童年，就像进了湖南卫视的“快乐大本营”。她写和邻居海娃在水泥筒子里享受“两毛五分钱的硕果”——一包大头菜的甜蜜场景，是这样温情脉脉：“我递给海娃，他接住，说你也吃噻。”她又话唠发作，补上一段让人捧腹自我点评：“天地良心，我八岁的时候，就可以给我心爱的人购买奢侈品了，我妈还说我混得差。”
暌违四年，《不留心，看不见》延续了之前《小时候》《黑花黄》的风格，又更多了一些文学上的扩张，在非虚构写作的边缘快速游走。开篇的《丑舅舅》把一个丑孤儿追求幸福人生写得唯美而荡气回肠，并以一种让人哽咽的方式收场：丑舅舅以“流氓罪”被逮捕枪毙，罪名竟然是“丑娃儿早年间一天到晚打个光胯，还偷看人家大姑娘”。时代并不是虚无的，书里既有上世纪80年代初极为严酷的“严打”（《丑舅舅》），也有90年代商品大潮中冲昏头脑的全民下海（《蒋碧蓉》）。即使小时候，也是在大时代笼罩下的小时候。
她对于女性的回忆，又是一路挽歌。《黄美丽》是老段子了，早熟、混社会，被迫退学，这样美丽又妖艳的女孩让人想起路内笔下的技校生“路小路”系列。但桑格格的感染力可以扯掉虚构与非虚构之上的那个天棚，一个“活得太热烈”的已旧时光中的女子，不管她有几分真实或虚构，还是像一梭子弹，叫你读了疼心窝子——“再也没有见过她。但是冥冥中我总觉得她可能过得不好，甚至都可能死了。她活得太热烈了。算起来她都该三十五岁了。”
绿妖曾在评论桑格格的第二本书《黑花黄》时有过中肯的评论：“大部分文学青年，会在青春期过去以后很长时间内，仍然前辈附体，阴魂不散，用前辈的感慨感慨，前辈的抒情抒情。”
这是多么正确而清醒的认识。这样“文青范儿”的写作风格，就是大多数年轻人包括优秀的川派女作家桑格格——必须克服的现实。
桑格格说自己：“我不怀旧/只是喜欢记住/有趣的事情”。她是彪悍的存在主义者，有着让“文青”傲娇的特立独行的经历：十几岁跑去找导演“用我拍电影”，交过一个被她称作“黑社会”的男友，没有读完大学就跑到北京找工作，花了80元买一个假文凭，没用上就凭自己的文字找到了出版社的工作。这样一份简历，搁在台湾就是三毛，搁在法国就是萨冈，在哪儿都是一块谈资的好料。
桑格格的文字就像一只大苹果，咬一口，透出的是个性鲜明的作者本人：追男孩，对朋友特好，特别有正义感，外加省着花钱。从带点病态的文艺女孩，到被爱情感化，成为“文青”中的正能量女神，桑格格是幸运的。她的单亲家庭，她的辍学与闯荡，她的抑郁症，她和男友“九色鹿”的爱情，皆成了励志的温暖典型，仿佛让人看到了三毛与荷西的身影。
和前辈一样，桑格格可以毫无违和地把离异的父母亲、自己的男友、闺密写成令粉丝爱戴、追捧的镜前人物。这完全是人格使然，她的炽热目光足以把寻常人物定格，升华为传奇。
看桑格格写童年，就像进了湖南卫视的“快乐大本营”。她写和邻居海娃在水泥筒子里享受“两毛五分钱的硕果”——一包大头菜的甜蜜场景，是这样温情脉脉：“我递给海娃，他接住，说你也吃噻。”她又话唠发作，补上一段让人捧腹自我点评：“天地良心，我八岁的时候，就可以给我心爱的人购买奢侈品了，我妈还说我混得差。”
暌违四年，《不留心，看不见》延续了之前《小时候》《黑花黄》的风格，又更多了一些文学上的扩张，在非虚构写作的边缘快速游走。开篇的《丑舅舅》把一个丑孤儿追求幸福人生写得唯美而荡气回肠，并以一种让人哽咽的方式收场：丑舅舅以“流氓罪”被逮捕枪毙，罪名竟然是“丑娃儿早年间一天到晚打个光胯，还偷看人家大姑娘”。时代并不是虚无的，书里既有上世纪80年代初极为严酷的“严打”（《丑舅舅》），也有90年代商品大潮中冲昏头脑的全民下海（《蒋碧蓉》）。即使小时候，也是在大时代笼罩下的小时候。
她对于女性的回忆，又是一路挽歌。《黄美丽》是老段子了，早熟、混社会，被迫退学，这样美丽又妖艳的女孩让人想起路内笔下的技校生“路小路”系列。但桑格格的感染力可以扯掉虚构与非虚构之上的那个天棚，一个“活得太热烈”的已旧时光中的女子，不管她有几分真实或虚构，还是像一梭子弹，叫你读了疼心窝子——“再也没有见过她。但是冥冥中我总觉得她可能过得不好，甚至都可能死了。她活得太热烈了。算起来她都该三十五岁了。”
绿妖曾在评论桑格格的第二本书《黑花黄》时有过中肯的评论：“大部分文学青年，会在青春期过去以后很长时间内，仍然前辈附体，阴魂不散，用前辈的感慨感慨，前辈的抒情抒情。”
这是多么正确而清醒的认识。这样“文青范儿”的写作风格，就是大多数年轻人包括优秀的川派女作家桑格格——必须克服的现实。