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【摘 要】本文尝试从资本和权力的角度对穿越题材电视剧的走红做了分析。对于电视剧生产机构来说，在收回先期投资和获取利润的压力下，“叫座”远远比“叫好”更重要。穿越题材有效规避了意识形态限定的敏感话题，并将本来老套的言情故事放置于奇观化了的历史背景之中，营造出了一个更为广阔的创作空间，但也带来了不少问题。
【关键词】穿越 电视剧 资本 审查
在20世纪末的中国，一种怀旧情绪取代了“一百年太久，只争朝夕”的豪情，成为了蔓延于全社会的共同氛围。从雅文化中“老上海”、“老北京”出版物热卖，张爱玲、沈从文作品的“再发现”，再到俗文化中电视荧屏上清宫戏、民国戏的大受追捧。怀旧情绪直到今天仍在继续发酵，并催生出了一种新型题材，那就是穿越。
在流行文化领域，理论往往落后于实践的发展。至今，还没有一个关于“穿越”的权威定义。作家出版社总编室主任刘方因以12%的版税、各10万册的首印量签下“四大穿越奇书”知名，他对穿越做出如下解释：“穿越不是类别划分，而是按内容定义。其情节通常是描述一个当代青年遭逢变故，机缘巧合下，进入古代，以在场的方式参与见证了种种众所周知又知之不详的历史事件。”①
在中国，穿越题材小说先是在网上受到追捧。其后，文化商人们更是积极扩展产业链，一举攻占了影视剧市场。2010年，央视八套高调播出穿越题材电视剧《神话》，创下了央视八套开年大戏的收视新纪录。该剧单集最高收视率达到4.13②。2011年初，湖南卫视自制穿越大剧《宫锁心玉》的热播再次证明了穿越题材的魅力。该剧播出第一集就获得1.99收视率，第二天突破2.0，一举登上榜首位置③。湖南卫视又在2012年推出了《宫锁心玉》的续集《宫锁珠帘》，再次引发了收视热潮。
穿越题材电视剧剧情单一，为何能够成为众多电视剧生产机构争夺的题材？另一方面，穿越电视剧虽因拍摄粗糙，情节简陋而在网上屡遭责骂，却为何能够吸引观众持久的热情？我们从电视剧生产和观众喜好两部分来分析。
电视剧生产：权力和资本的博弈
改革开放30年来，电视剧是市场化最为彻底的电视节目。电视剧不仅产量从80年代的每年十几部上百集增加到今天的每年上百部上万集电视剧，也是电视台赖以生存的节目类型。产业化，也就是完全市场化操作，意味着资本的投入要求在市场中回收并获得丰厚报偿。经过30年的发展，我国电视剧生产已经形成了电视系统内的制作公司、电视系统外的国营制作公司和民营制作公司三足鼎立的投资生产格局。民营公司在电视剧生产中的影响力日趋增强，除了少数政府投资的献礼剧之外，大部分电视剧依照以资本为纽带的简单明了的盈利模式：电视剧制作机构拍摄电视剧—电视台用购买电视剧播出—观众观看电视剧—电视台采集收视率并售卖广告时段—观众购买广告商品。从此模式可知：电视剧只要获得不错的收视率，制作机构便可盈利。也就是说资本只需满足观众的需要，便可成功实现增值。
但是，在我国，电视剧又具有精神产品的属性。2004年1月广电总局发布的《关于促进广播影视产业发展的意见》中，明确指出：“广播影视产品具有意识形态属性，必须始终坚持为人民服务、为社会主义服务的方向，坚持百花齐放、百家争鸣的方针，弘扬主旋律，提倡多样化，大力发展先进文化，支持健康有益文化，努力改造落后文化，坚决抵制腐朽文化。④由此可见，电视剧生产并不是资本的“一言堂”，意识形态的控制并未放松。在电视剧生产中，为了保证舆论导向，我国实行着特殊的电视剧管理流程，这一流程由两部分构成，一部分是许可证制度，一部分是审核制度。许可证制度即：我国电视剧的生产机构必须获得管理部门发放的特别许可证方可进行电视剧生产，许可证分长期（甲类）和临时（乙类）两种。许可证对于电视剧生产机构的资质进行了把关。直到2003年，民营公司都只能申请临时许可证，也就是一证一剧。审核制度包括电视剧拍摄前的立项审批以及对拍摄完成电视剧进行审查这两项内容。而且，审查并不是做做表面文章。以中央电视台播出的电视剧为例，一部电视剧首先要经过影视部责任编辑和主任初选，之后才能到总编室的审片组。审片时根据各项打分，算出平均分。经过上述程序后，达到90分的电视剧可以在中央电视台播出。如果是在央视一套黄金时间或八套黄金时间（晚上七点半到九点半）播出，片子在修改后，审片组还需要再看一遍。
由此可见，电视剧管理流程也为电视剧生产设置了一个资本市场之外的“游戏规则”，而且这个规则更加刚性，不按照游戏规则出牌的电视剧生产机构可能血本无归。除了大量的电视剧在审片时被枪毙，出现在电视荧屏上的电视剧也有随时夭折的可能。2008年，新华环球影视公司投1800万元拍摄制作了一部电视剧《淞沪风云》，并将其以每集17万元的转让费售于山东电视台，转让播映费用总金额达562万元，但该剧在山东电视台只播出3天之后便停播。停播原因是新华环球影视公司未向国家广播电影电视总局报备《淞沪风云》，该剧不得不立即停止播出。⑤
再看曾经引起巨大争议的《走向共和》，按照中央电视台的原定计划，《走向共和》要在该台重复播出3遍。但是，原计划未经解释就被改变。在“影射史学”异常发达的中国，《走向共和》以这样的结局从电视荧屏上消失并不让人惊异：因为涉及到大量对历史重新解释的内容，《走向共和》可能踩到了意识形态的雷区。
一旦制作出的电视剧在审片时被枪毙或者在播出后受到警告影响播出，电视剧生产机构就会遭受巨大的经济损失。著名制片人俞胜利分析，普通现代剧每集制作成本在20万至40万元左右，古装剧每集制作成本在30万元至80万元间不等。⑥按照一部电视剧30集来计算，电视剧不能播出，便意味着上千万投资血本无归。这对于很多民营电视剧生产机构来说就意味着资金链的断裂，甚至可能引发企业倒闭。如果无法播出的问题出现在国有电视剧生产机构，那么不仅会损失金钱，机构负责人的政治前途也会受到影响。
安全、快速地增殖是资本最根本目标。高额的回报可能是资本、尤其是民间资本进入电视剧生产市场最根本的目的，对于国资背景的电视剧生产机构来说，经济效益的考虑也是应有之义。于是，电视剧题材的选择就成为首要考虑因素。远离当代，远离政治，远离现实的穿越题材便成为了最佳选择。 电视剧消费：白日梦与逃避之门
当然，电视剧获得意识形态部门的准生证是远远不够的，意识形态审核之后，能否在市场变现才是电视剧生产机构最关心的问题。
从中国电视剧的发展历史上看，电视剧题材的选择很大程度上受到社会现实的影响。上世纪90年代的《渴望》引起万人空巷，人人争说“刘慧芳”的热潮。该剧之所以取得了如此巨大的成功，除了剧中演员的精湛表演的魅力之外，也是电视剧选题的精到。上世纪90年代，改革开放给社会带来巨大发展的同时，一些负面效应也显现出来。如人际关系的冷淡，传统观念与现代观念的碰撞等。《渴望》一剧所宣扬的，正是人们失去并怀念的。
而历史剧、穿越剧的出现看似是对现实的背离，其实更是现实的折射。穿越剧背离的是并不那么美好的现实生活。借助远离现实的背景，穿越剧忽略了高企不下的房价，飞升的物价和职场的压力，展现的是创作者对于生活的想象。与现实剧相比，穿越剧拥有着现代剧无法企及的创作空间，在架空的背景中，创作者可以尽情糅合进自己对历史和现实的思考和感悟。以女性观众为目标收视群体的穿越剧，一方面继续出现着尔虞我诈的宫闱女性，刀光剑影的政治斗争，巧妙地继承了传统戏说历史剧诡谲的氛围，同时，为了避免招致女性观众的反感，传统戏说剧中风流倜傥的男主角不见了，取而代之的是女主角被众星捧月。女主角如有神助，处处化险为夷不说，还获得了大批皇子甚至皇帝本人的垂青。更为关键的是，在宫廷中受到万千宠爱的她，居然原先在现实社会中只是一个普通女子。这一设定是穿越剧获得追捧的关键：首先，女主角出身平平，貌不惊人，穿越回古代却成为绝代佳人，能够使得女性观众产生强烈的替代满足感。其次，主人公蒙王公贵族垂青，一步登天，采取了经典的麻雀变凤凰的灰姑娘叙事手法，满足了女性的童话情结：不用辛苦还房贷，也能住上华屋，不用朝九晚五，也能过上奢华生活。第三，穿越剧中大量的妃嫔宫女们不动声色的“残酷”斗争，有着现实生活中职场政治的影子。女主角善良单纯，却力压群芳，这一情节设定对于备受职场竞争压力折磨的女性观众来说也是一种心理安慰。有批评者言：“她们（喜欢穿越题材的观众）其实和那些在游戏空间里一路厮杀、过关斩将的玩家，还有那些神气活现的COSPLAY迷们没什么两样，在现实里迷失自我，却想在虚幻世界里找回自己。”⑦
结语
在现有的文化管理体制下，理直气壮地打着大众文化招牌的文化产品成为最大的赢家，电视剧也概莫能外。对于电视剧生产机构来说，在收回先期投资和获取利润的压力下，“叫座”远远比“叫好”更重要。穿越题材有效规避了意识形态限定的敏感话题，敏锐抓住了女性观众对于言情剧情的偏爱，并将本来老套的言情故事放置于奇观化了的历史背景之中，营造出了一个更为广阔的创作空间。但是，令人遗憾的是，穿越剧在一个相对广阔的创作空间中，填充进去的是陈腐的价值观。
首先，现代女性穿越回古代，生活在身处锦衣玉食的皇宫之中，口称奴婢，每日三跪九叩，哪里有半点现代社会公民意识的体现？电视剧中着力表现的爱情，难道不是另一种权力崇拜？难道不是“飞上枝头变凤凰”的皇宫版？
其次，无论是康熙年间，还是贞观岁月，皇帝、皇子都是爱民如子，虽有着善恶的二元对立，但也是为了剧情张力故意设置。虽然电视剧中也有着贪污、腐败，但坏人坏事总逃不出皇帝的法眼，这难道不是被批判了很多年的清官情结？
第三，虽说穿越剧归属戏说历史类型，可是，电视等大众媒介是人们获取信息的重要渠道。北京零点调查公司曾经对北京、上海、武汉、深圳等四座城市中14-28岁之间的青少年做过这样一个抽样调查，通过对1065份问卷进行分析，了解到当被访者被问及了解历史知识的途径，超过50%的受访者的回答是“影视作品”、“游戏”。⑧由此可见，通过穿越剧了解历史的观众大有人在。而穿越剧中的历史被扭曲得面目全非，皇帝都是痴情种子，决定历史进程的原来竟是爱情。
面对穿越剧，很多负面的声音也在积累。有批评家质疑，有观众批判，还有人发现，穿越剧不仅是个消遣的玩意儿，它还影响了下一代。有媒体报道，在穿越剧的影响下，一种新的“宫斗”成为了90后的新宠。宫斗就是后宫斗争的简称。90后们结成QQ群，扮演着不同的“宫廷身份”，在QQ上进行虚拟的“勾心斗角”。⑨我们不能一味谴责电视剧生产机构的短视，也不能批评电视观众的口味庸俗，因为很难分辨是观众造就了生产者，还是生产者造就了观众。可是，当金庸剧、戏说剧、穿越剧轮番轰炸电视荧屏的时候，也许我们的思考应该深入到：电视剧生产体制到底出了什么问题？□
参考文献
①⑦邵宇峰，《纸质出版爱上“时空错乱”的感觉》[N].《杭州日报》，2007-7-16
②周昭，《〈神话〉收视创纪录 单集最高收视率达4.13%》[N].《广州日报》，2010-1-6
③《宮锁心玉收视率排榜首》[EB/OL].（2011-02-05），http：//www.shm.com.cn
/newscenter/2011-02/05/content_3369243.htm
④《关于促进广播影视产业发展的意见颁布》[EB/OL].（2011-02-05），http：//www.cctv.com/news/china/20040224/
101430.shtml
⑤杜萌，《电视剧播出3天即被停播，制作方状告电视台违约》[N].《法制日报》，2011-01-26
⑥郭慕华，《好剧“淹”在滥剧中 电视剧年浪费30亿？》[N].《市场报》，2007-08-31
⑧秦志希、曹茸，《电视历史剧：对集体记忆的建构与消解》[J].《现代传播》，2004（1）：17
⑨《“宫斗”游戏盛行，90后为当“贵妃”苦学诗》[EB/OL].（2012-01-05），http：
//cq.qq.com/a/20110217/000500.htm
（作者：中国传媒大学传播学专业博士研究生）
责编：叶水茂
【关键词】穿越 电视剧 资本 审查
在20世纪末的中国，一种怀旧情绪取代了“一百年太久，只争朝夕”的豪情，成为了蔓延于全社会的共同氛围。从雅文化中“老上海”、“老北京”出版物热卖，张爱玲、沈从文作品的“再发现”，再到俗文化中电视荧屏上清宫戏、民国戏的大受追捧。怀旧情绪直到今天仍在继续发酵，并催生出了一种新型题材，那就是穿越。
在流行文化领域，理论往往落后于实践的发展。至今，还没有一个关于“穿越”的权威定义。作家出版社总编室主任刘方因以12%的版税、各10万册的首印量签下“四大穿越奇书”知名，他对穿越做出如下解释：“穿越不是类别划分，而是按内容定义。其情节通常是描述一个当代青年遭逢变故，机缘巧合下，进入古代，以在场的方式参与见证了种种众所周知又知之不详的历史事件。”①
在中国，穿越题材小说先是在网上受到追捧。其后，文化商人们更是积极扩展产业链，一举攻占了影视剧市场。2010年，央视八套高调播出穿越题材电视剧《神话》，创下了央视八套开年大戏的收视新纪录。该剧单集最高收视率达到4.13②。2011年初，湖南卫视自制穿越大剧《宫锁心玉》的热播再次证明了穿越题材的魅力。该剧播出第一集就获得1.99收视率，第二天突破2.0，一举登上榜首位置③。湖南卫视又在2012年推出了《宫锁心玉》的续集《宫锁珠帘》，再次引发了收视热潮。
穿越题材电视剧剧情单一，为何能够成为众多电视剧生产机构争夺的题材？另一方面，穿越电视剧虽因拍摄粗糙，情节简陋而在网上屡遭责骂，却为何能够吸引观众持久的热情？我们从电视剧生产和观众喜好两部分来分析。
电视剧生产：权力和资本的博弈
改革开放30年来，电视剧是市场化最为彻底的电视节目。电视剧不仅产量从80年代的每年十几部上百集增加到今天的每年上百部上万集电视剧，也是电视台赖以生存的节目类型。产业化，也就是完全市场化操作，意味着资本的投入要求在市场中回收并获得丰厚报偿。经过30年的发展，我国电视剧生产已经形成了电视系统内的制作公司、电视系统外的国营制作公司和民营制作公司三足鼎立的投资生产格局。民营公司在电视剧生产中的影响力日趋增强，除了少数政府投资的献礼剧之外，大部分电视剧依照以资本为纽带的简单明了的盈利模式：电视剧制作机构拍摄电视剧—电视台用购买电视剧播出—观众观看电视剧—电视台采集收视率并售卖广告时段—观众购买广告商品。从此模式可知：电视剧只要获得不错的收视率，制作机构便可盈利。也就是说资本只需满足观众的需要，便可成功实现增值。
但是，在我国，电视剧又具有精神产品的属性。2004年1月广电总局发布的《关于促进广播影视产业发展的意见》中，明确指出：“广播影视产品具有意识形态属性，必须始终坚持为人民服务、为社会主义服务的方向，坚持百花齐放、百家争鸣的方针，弘扬主旋律，提倡多样化，大力发展先进文化，支持健康有益文化，努力改造落后文化，坚决抵制腐朽文化。④由此可见，电视剧生产并不是资本的“一言堂”，意识形态的控制并未放松。在电视剧生产中，为了保证舆论导向，我国实行着特殊的电视剧管理流程，这一流程由两部分构成，一部分是许可证制度，一部分是审核制度。许可证制度即：我国电视剧的生产机构必须获得管理部门发放的特别许可证方可进行电视剧生产，许可证分长期（甲类）和临时（乙类）两种。许可证对于电视剧生产机构的资质进行了把关。直到2003年，民营公司都只能申请临时许可证，也就是一证一剧。审核制度包括电视剧拍摄前的立项审批以及对拍摄完成电视剧进行审查这两项内容。而且，审查并不是做做表面文章。以中央电视台播出的电视剧为例，一部电视剧首先要经过影视部责任编辑和主任初选，之后才能到总编室的审片组。审片时根据各项打分，算出平均分。经过上述程序后，达到90分的电视剧可以在中央电视台播出。如果是在央视一套黄金时间或八套黄金时间（晚上七点半到九点半）播出，片子在修改后，审片组还需要再看一遍。
由此可见，电视剧管理流程也为电视剧生产设置了一个资本市场之外的“游戏规则”，而且这个规则更加刚性，不按照游戏规则出牌的电视剧生产机构可能血本无归。除了大量的电视剧在审片时被枪毙，出现在电视荧屏上的电视剧也有随时夭折的可能。2008年，新华环球影视公司投1800万元拍摄制作了一部电视剧《淞沪风云》，并将其以每集17万元的转让费售于山东电视台，转让播映费用总金额达562万元，但该剧在山东电视台只播出3天之后便停播。停播原因是新华环球影视公司未向国家广播电影电视总局报备《淞沪风云》，该剧不得不立即停止播出。⑤
再看曾经引起巨大争议的《走向共和》，按照中央电视台的原定计划，《走向共和》要在该台重复播出3遍。但是，原计划未经解释就被改变。在“影射史学”异常发达的中国，《走向共和》以这样的结局从电视荧屏上消失并不让人惊异：因为涉及到大量对历史重新解释的内容，《走向共和》可能踩到了意识形态的雷区。
一旦制作出的电视剧在审片时被枪毙或者在播出后受到警告影响播出，电视剧生产机构就会遭受巨大的经济损失。著名制片人俞胜利分析，普通现代剧每集制作成本在20万至40万元左右，古装剧每集制作成本在30万元至80万元间不等。⑥按照一部电视剧30集来计算，电视剧不能播出，便意味着上千万投资血本无归。这对于很多民营电视剧生产机构来说就意味着资金链的断裂，甚至可能引发企业倒闭。如果无法播出的问题出现在国有电视剧生产机构，那么不仅会损失金钱，机构负责人的政治前途也会受到影响。
安全、快速地增殖是资本最根本目标。高额的回报可能是资本、尤其是民间资本进入电视剧生产市场最根本的目的，对于国资背景的电视剧生产机构来说，经济效益的考虑也是应有之义。于是，电视剧题材的选择就成为首要考虑因素。远离当代，远离政治，远离现实的穿越题材便成为了最佳选择。 电视剧消费：白日梦与逃避之门
当然，电视剧获得意识形态部门的准生证是远远不够的，意识形态审核之后，能否在市场变现才是电视剧生产机构最关心的问题。
从中国电视剧的发展历史上看，电视剧题材的选择很大程度上受到社会现实的影响。上世纪90年代的《渴望》引起万人空巷，人人争说“刘慧芳”的热潮。该剧之所以取得了如此巨大的成功，除了剧中演员的精湛表演的魅力之外，也是电视剧选题的精到。上世纪90年代，改革开放给社会带来巨大发展的同时，一些负面效应也显现出来。如人际关系的冷淡，传统观念与现代观念的碰撞等。《渴望》一剧所宣扬的，正是人们失去并怀念的。
而历史剧、穿越剧的出现看似是对现实的背离，其实更是现实的折射。穿越剧背离的是并不那么美好的现实生活。借助远离现实的背景，穿越剧忽略了高企不下的房价，飞升的物价和职场的压力，展现的是创作者对于生活的想象。与现实剧相比，穿越剧拥有着现代剧无法企及的创作空间，在架空的背景中，创作者可以尽情糅合进自己对历史和现实的思考和感悟。以女性观众为目标收视群体的穿越剧，一方面继续出现着尔虞我诈的宫闱女性，刀光剑影的政治斗争，巧妙地继承了传统戏说历史剧诡谲的氛围，同时，为了避免招致女性观众的反感，传统戏说剧中风流倜傥的男主角不见了，取而代之的是女主角被众星捧月。女主角如有神助，处处化险为夷不说，还获得了大批皇子甚至皇帝本人的垂青。更为关键的是，在宫廷中受到万千宠爱的她，居然原先在现实社会中只是一个普通女子。这一设定是穿越剧获得追捧的关键：首先，女主角出身平平，貌不惊人，穿越回古代却成为绝代佳人，能够使得女性观众产生强烈的替代满足感。其次，主人公蒙王公贵族垂青，一步登天，采取了经典的麻雀变凤凰的灰姑娘叙事手法，满足了女性的童话情结：不用辛苦还房贷，也能住上华屋，不用朝九晚五，也能过上奢华生活。第三，穿越剧中大量的妃嫔宫女们不动声色的“残酷”斗争，有着现实生活中职场政治的影子。女主角善良单纯，却力压群芳，这一情节设定对于备受职场竞争压力折磨的女性观众来说也是一种心理安慰。有批评者言：“她们（喜欢穿越题材的观众）其实和那些在游戏空间里一路厮杀、过关斩将的玩家，还有那些神气活现的COSPLAY迷们没什么两样，在现实里迷失自我，却想在虚幻世界里找回自己。”⑦
结语
在现有的文化管理体制下，理直气壮地打着大众文化招牌的文化产品成为最大的赢家，电视剧也概莫能外。对于电视剧生产机构来说，在收回先期投资和获取利润的压力下，“叫座”远远比“叫好”更重要。穿越题材有效规避了意识形态限定的敏感话题，敏锐抓住了女性观众对于言情剧情的偏爱，并将本来老套的言情故事放置于奇观化了的历史背景之中，营造出了一个更为广阔的创作空间。但是，令人遗憾的是，穿越剧在一个相对广阔的创作空间中，填充进去的是陈腐的价值观。
首先，现代女性穿越回古代，生活在身处锦衣玉食的皇宫之中，口称奴婢，每日三跪九叩，哪里有半点现代社会公民意识的体现？电视剧中着力表现的爱情，难道不是另一种权力崇拜？难道不是“飞上枝头变凤凰”的皇宫版？
其次，无论是康熙年间，还是贞观岁月，皇帝、皇子都是爱民如子，虽有着善恶的二元对立，但也是为了剧情张力故意设置。虽然电视剧中也有着贪污、腐败，但坏人坏事总逃不出皇帝的法眼，这难道不是被批判了很多年的清官情结？
第三，虽说穿越剧归属戏说历史类型，可是，电视等大众媒介是人们获取信息的重要渠道。北京零点调查公司曾经对北京、上海、武汉、深圳等四座城市中14-28岁之间的青少年做过这样一个抽样调查，通过对1065份问卷进行分析，了解到当被访者被问及了解历史知识的途径，超过50%的受访者的回答是“影视作品”、“游戏”。⑧由此可见，通过穿越剧了解历史的观众大有人在。而穿越剧中的历史被扭曲得面目全非，皇帝都是痴情种子，决定历史进程的原来竟是爱情。
面对穿越剧，很多负面的声音也在积累。有批评家质疑，有观众批判，还有人发现，穿越剧不仅是个消遣的玩意儿，它还影响了下一代。有媒体报道，在穿越剧的影响下，一种新的“宫斗”成为了90后的新宠。宫斗就是后宫斗争的简称。90后们结成QQ群，扮演着不同的“宫廷身份”，在QQ上进行虚拟的“勾心斗角”。⑨我们不能一味谴责电视剧生产机构的短视，也不能批评电视观众的口味庸俗，因为很难分辨是观众造就了生产者，还是生产者造就了观众。可是，当金庸剧、戏说剧、穿越剧轮番轰炸电视荧屏的时候，也许我们的思考应该深入到：电视剧生产体制到底出了什么问题？□
参考文献
①⑦邵宇峰，《纸质出版爱上“时空错乱”的感觉》[N].《杭州日报》，2007-7-16
②周昭，《〈神话〉收视创纪录 单集最高收视率达4.13%》[N].《广州日报》，2010-1-6
③《宮锁心玉收视率排榜首》[EB/OL].（2011-02-05），http：//www.shm.com.cn
/newscenter/2011-02/05/content_3369243.htm
④《关于促进广播影视产业发展的意见颁布》[EB/OL].（2011-02-05），http：//www.cctv.com/news/china/20040224/
101430.shtml
⑤杜萌，《电视剧播出3天即被停播，制作方状告电视台违约》[N].《法制日报》，2011-01-26
⑥郭慕华，《好剧“淹”在滥剧中 电视剧年浪费30亿？》[N].《市场报》，2007-08-31
⑧秦志希、曹茸，《电视历史剧：对集体记忆的建构与消解》[J].《现代传播》，2004（1）：17
⑨《“宫斗”游戏盛行，90后为当“贵妃”苦学诗》[EB/OL].（2012-01-05），http：
//cq.qq.com/a/20110217/000500.htm
（作者：中国传媒大学传播学专业博士研究生）
责编：叶水茂