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在我们的记忆中，形容“七十年代”作家的大多是这样一些词汇：绝望、颓废、疯狂、性……而魏微与这些词汇毫无瓜葛；在我们的印象中，代表“七十年代”女作家的总是这样一些评语：自恋的语调，张扬的风格，光怪陆离的生活场景，而魏微与这些评语格格不入。
是的，与时下那些夸张、时髦、性感的美女作家的时尚叙事相比，魏微的小说实在有些落伍甚至黯淡：不搞怪，不出位，不颓败，不矫饰，自然也就无法受到狂热的追捧，无从引起轰动效应。相反，她总是沉浸在自己诗意的叙事氛围里，以细腻、敏锐、充满质感的笔触，表达温暖、感伤而又有些失落、惆怅的怀旧情绪。曾有评论家指出：“相对于‘叛逆’，魏微是‘温良’的；相对于‘欣快’，魏微是‘愉悦’的；相对于‘新异’，魏微是‘怀旧’的；相对于‘纷乱’，魏微是‘沉静’的。她的个性建立在时尚之外，她的小说则醒目于正常的文学关注之中。”
魏微之所以总是用内敛、低调的文字和似乎漫不经心的叙述方式描写琐碎平实的日常生活，与她的独特个性不无关联。魏微在创作自述中写道：“现在想来，文学是最适合我脾性的，单调、枯燥、敏感、多思。有自由主义倾向，不能适应集体生活，且内心狂野。”她坦言自己“喜欢人生永常的那一面，安静平和，然而心中自有暗流涌动，到头来妥协服从，这才是真正的人生”。无论是写城市还是乡村，大城市还是小城市，她总是热情地关注市井小民的生存的意志和精神，关注普通生命的广阔的内在世界。在她的小说中，没有曲折离奇的故事情节，没有复杂激烈的矛盾冲突，没有夸张跌宕的情感宣泄，没有引人注目的情绪节奏，有的只是诗意伤感的语言，波澜不惊的叙述，弥散着淡淡的哀愁和忧郁，却在不经意间触动我们历经纷杂世事的神经，击中我们内心深处最柔软最微妙的部分。
掩卷而思，魏微的小说真的不像小说，反而有散文的舒缓，诗歌的韵味，不依靠情节、人物、场景取胜，只依靠叙述的力量柔韧地抓住读者的心，而她所叙述的也不过是一些平淡无奇的日常生活：《到远方去》写一个中年男子在下班回家路上的胡思乱想，《父亲来访》写父亲拖延多日最终未能成行的来访，《乡村·穷亲戚·爱情》写一场注定还未开始就已结束的爱情，《异乡》写在外打拼者心灵的孤独无依，《姐姐和弟弟》写少女在阴郁的青春期中和家人互相折磨，《大老郑的女人》写小城八十年代风习演变中的人情世故，《薛家巷》写古城小巷各色人等的平凡生活……看似琐碎，却能穿透生活的表象，摈弃乏味和无聊，人性的丰富和微妙，即使在日常生活中也能绽放出另人惊讶的光彩。
魏微的小说仿佛总是徘徊在挥之不去的过往的情感中，沾染了些许回忆的烟尘。正如魏微所说：“绝对一点讲，我所有的小说都是在‘回忆’，有人说，我是那种喜欢把小说写‘旧’的人，这个评价其实很准确。”的确，魏微是在娓娓道来地回忆，调子舒缓，心态平和，平静的底色中有一种黯然神伤，似乎总是在慢慢地揭开生活中隐藏得最深的、最不易被人觉察的东西。也许，对她的小说而言，究竟写了什么人物、什么场景、什么故事并不重要，因为，她已经为我们提供了一种别人不曾提供的氛围，在这里，我们感受到对生命充满感激的爱怜，对生活不可避免的质疑，对人性不可把握的痛惜。
或许有人会认为这种写作的视阈似乎不够宽阔，而魏微却有自己的看法：“我是一个固执的作家，我只写我关心的，令我困惑的，”“我觉得任何一个作家都不可能穷尽生活，我们能做的只是展现其中的一小部分。每个作家都有自己擅长的题材，在这其中不断地挖掘，就会有整个世界。”
（《姐姐和弟弟》，魏微著，山东文艺出版社，2005.12，29.00元）
是的，与时下那些夸张、时髦、性感的美女作家的时尚叙事相比，魏微的小说实在有些落伍甚至黯淡：不搞怪，不出位，不颓败，不矫饰，自然也就无法受到狂热的追捧，无从引起轰动效应。相反，她总是沉浸在自己诗意的叙事氛围里，以细腻、敏锐、充满质感的笔触，表达温暖、感伤而又有些失落、惆怅的怀旧情绪。曾有评论家指出：“相对于‘叛逆’，魏微是‘温良’的；相对于‘欣快’，魏微是‘愉悦’的；相对于‘新异’，魏微是‘怀旧’的；相对于‘纷乱’，魏微是‘沉静’的。她的个性建立在时尚之外，她的小说则醒目于正常的文学关注之中。”
魏微之所以总是用内敛、低调的文字和似乎漫不经心的叙述方式描写琐碎平实的日常生活，与她的独特个性不无关联。魏微在创作自述中写道：“现在想来，文学是最适合我脾性的，单调、枯燥、敏感、多思。有自由主义倾向，不能适应集体生活，且内心狂野。”她坦言自己“喜欢人生永常的那一面，安静平和，然而心中自有暗流涌动，到头来妥协服从，这才是真正的人生”。无论是写城市还是乡村，大城市还是小城市，她总是热情地关注市井小民的生存的意志和精神，关注普通生命的广阔的内在世界。在她的小说中，没有曲折离奇的故事情节，没有复杂激烈的矛盾冲突，没有夸张跌宕的情感宣泄，没有引人注目的情绪节奏，有的只是诗意伤感的语言，波澜不惊的叙述，弥散着淡淡的哀愁和忧郁，却在不经意间触动我们历经纷杂世事的神经，击中我们内心深处最柔软最微妙的部分。
掩卷而思，魏微的小说真的不像小说，反而有散文的舒缓，诗歌的韵味，不依靠情节、人物、场景取胜，只依靠叙述的力量柔韧地抓住读者的心，而她所叙述的也不过是一些平淡无奇的日常生活：《到远方去》写一个中年男子在下班回家路上的胡思乱想，《父亲来访》写父亲拖延多日最终未能成行的来访，《乡村·穷亲戚·爱情》写一场注定还未开始就已结束的爱情，《异乡》写在外打拼者心灵的孤独无依，《姐姐和弟弟》写少女在阴郁的青春期中和家人互相折磨，《大老郑的女人》写小城八十年代风习演变中的人情世故，《薛家巷》写古城小巷各色人等的平凡生活……看似琐碎，却能穿透生活的表象，摈弃乏味和无聊，人性的丰富和微妙，即使在日常生活中也能绽放出另人惊讶的光彩。
魏微的小说仿佛总是徘徊在挥之不去的过往的情感中，沾染了些许回忆的烟尘。正如魏微所说：“绝对一点讲，我所有的小说都是在‘回忆’，有人说，我是那种喜欢把小说写‘旧’的人，这个评价其实很准确。”的确，魏微是在娓娓道来地回忆，调子舒缓，心态平和，平静的底色中有一种黯然神伤，似乎总是在慢慢地揭开生活中隐藏得最深的、最不易被人觉察的东西。也许，对她的小说而言，究竟写了什么人物、什么场景、什么故事并不重要，因为，她已经为我们提供了一种别人不曾提供的氛围，在这里，我们感受到对生命充满感激的爱怜，对生活不可避免的质疑，对人性不可把握的痛惜。
或许有人会认为这种写作的视阈似乎不够宽阔，而魏微却有自己的看法：“我是一个固执的作家，我只写我关心的，令我困惑的，”“我觉得任何一个作家都不可能穷尽生活，我们能做的只是展现其中的一小部分。每个作家都有自己擅长的题材，在这其中不断地挖掘，就会有整个世界。”
（《姐姐和弟弟》，魏微著，山东文艺出版社，2005.12，29.00元）