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摘要：文物景点陈列设计应当以典型的景点为依托，以具有时代个性的载体再现复原历史文化，这是对文物景点所蕴含的历史文化的深入和完善，对陈列主体建筑内涵的丰富与弘扬，对于各文物景点的人文景观中的文化内涵向受众传播的过程起着不可忽视的重要作用。
关键词：陈列设计；文物景点；氛围；作用
随着文物保护工作的开展，许多文物保护单位、文物保护点和纪念性建筑都相继得到了修复和开放，参观文物景点的观众人数呈逐渐上升趋势。对公众而言，对外开放的文物保护单位具有重要的文化教育功能。如何在保护的前提下对文物景点进行合理利用、加快提升，笔者认为应当以典型的景点为依托，在布展的内容和手段上做足功夫；以具有时代个性的载体再现复原历史文化，提高当今时代背景下人们对本地历史文化知识的学习兴趣，让进入文物景点的人是被文化的魅力吸引而来。文物景点中陈列艺术设计对于各文物景点的人文景观中的文化内涵向受众传播的过程起着不可忽视的重要作用。
一、是对文物景点所蕴含的历史文化的深入和完善
随着社会精神文明的提高，人们已开始有意识地把文物景点及文保单位当作获取知识、社交休闲的场所。但有些主管部门只注重修缮工作，而不注重辅助陈列工作。观众如果没有导游或讲解员的帮助，往往很难较深入、较完善地了解他们参观的经典的文化内涵。也有的景点为了扩大影响而重金营建一些如公园类型的水榭亭台等，给人的印象不是来到了文物景点，好像是到了新建的公园和小区，“本末倒置”了。因此，有必要将文物景点中的文化内涵以观众能直观接受的形式表现出来。除出版各种简介、图册及音像资料等外，最直观有效的便是推出辅助陈列。与其文化内涵相应的、主题鲜明的辅助陈列使观众在此时此地独特的空间里，身临其境地感受中华民族博大精深的、浓郁的历史氛围，并增加了民族自豪感及爱国情操。例如《新四军在皖南》陈列，就是泾县云岭新四军军部旧址纪念馆的辅助陈列。设在云岭军部大会堂的“陈氏宗祠”内，该祠堂是典型的徽派建筑。为了更好的展现当年新四军将士们的生活、战斗历史、帮助观众加深理解，辅助陈列就是最好的补充方式了。此辅助陈列集中介绍了纪念馆对象的活动和事迹，以传递历史文化范围，进行社会主义和爱国主义教育宣传。此展览荣获全国十大精品陈列。所以，文物古建筑修缮完成后，应该进行陈列布置，吸引大众。这既是对文物进行开发利用，也是文物保护管理机构应做的工作之一。从这点看，文物景点中布置辅助陈列，是文物景点所蕴含的历史文化的深入和完善。
二、是对陈列主体建筑内涵的丰富与弘扬
因为文物景点不像现代展示趋向的博物馆那样有展示空间，古典窗户、林立众多的梁柱、零碎狭小的空间，都给设计带来一些挑战。所以，与展厅陈列不同，在文物建筑陈列中，建筑物本身就是一种文化，反映着特定的主题，因而就应该考虑展览与建筑物本身特性的契合性。布置陈列计划是按照陈列主题或主旨确定具体的陈列方式和陈列元素，对陈列主体建筑的内涵起着丰富与弘扬的作用。并且，应该坚持做到把握陈列主题、创造完美形式、满足实用功能、保障展出安全、力求经济合理等。
（一）陈列主题鲜明、定位准确、注意营造特定的环境氛围
每个文物景点都有自身的主题思想，主题思想是陈列内容的灵魂，设计能不能紧扣主题思想是至关重要的。因为每一个陈列都是将人类历史文化的演进加以探讨，将人类文化的成就展示于世人面前。在信息传达方面，尽可能地做到浅显易懂，条理明晰。要在忠于历史的基础上，为大众喜闻乐见、切实体现“以人为本”的思想观念。
景点氛围营造，是为了使观众身临其境，产生一种情趣，能更清楚 、更准确的了解景点的文化。设计中要对陈列的内容历史背景做形象的提示和烘托，引导观众在参观中体会这种旷古的历史氛围，如《两汉历史陈列》中运用了龙飞凤舞朱墨土红几色相间的漆饰纹样图案造型来烘托环境，人们自然有一种对汉代雄伟博大的体味。这种历史氛围或生态氛围对观众起着一种不可言传的美感传单作用。而南京《太平天国历史陈列》则注重室外环境的气氛渲染，在大门口就开始营造太平天国历史氛围，通过描金龙屏风、太平天国起义浮雕、太平军炮车的强化设计和气氛渲染，把留恋在古建美感中的观众视线和注意力集中到陈列上来。它以室外的陈列布置作为室内展示的铺垫和序曲，将室外环境渲染和室内陈列紧密结合。古典建筑的历史文化内涵和现代创新的展示理念得到了统一和延伸。
（二）陈列要注意建筑结构的特殊性
文物的展示既要体现其内在价值和魅力，又要有完美的科学的展示手段。由于古建筑结构特征的特殊性，所以在陈列时常常会遇见柱子多、墙面不美观等问题，给陈列带来了一定的难度。中国古建筑的特色之一就是柱础、柱子较多，而按照保护要求又不能给其造成任何损害，为了降低高度增加观众的亲切感，克采取吊顶的形式，把线路及灯都隐蔽于格栅之上，表面要干净利落协调于古建的氛围。可以根据建筑物内部的空间特征，可将展柜布置成 “人”字形、三角形、四角形等不同形状或是书、柱子的造型，既有利于陈列，也可带来一些新颖、错落的层次感。为改变古建筑的墙壁多为石灰铺底的白色墙面所带来的视觉刺激及不协调，宜将图片、文字镶嵌在木板表面或内侧，也可以采用木刻雕板等形式，以解决与墙面的衔接。陈列工作中还会出现建筑物整体协调的问题。古代建筑的结构美、雕刻美让人叹服，但如何与建筑下部的陈列相协调，则需要好好思量。
（三）文物景点陈列设计要注重特点和个性
陈列要有自己的艺术风格和个性特征。法国艺术家罗丹说：“美，就是性格与表现”。在罗丹看来，艺术就是“表现性格”，也就是个性。内容设计是形式设计的前提，起到了剧本的作用。而形式对内容有积极的能动作用和相对独立性，恰当的完美的艺术形式可以使主题思想得到广泛传播、深入人心，产生广泛持久的社会作用。能不能为特定的内容运用相应的表现形式是我们考虑的一个重要课题了。而同一个陈列项目，不同的陈列设计会收到不同的陈列效果。所以要比较，通过对主题内容、文物藏品的认真研究和比较找出其中的特殊性，然后进行个性化的艺术处理，找出相应的、充分表现自身特点和个性的陈列形式。如果我们的陈列是千人一面毫无生气，那只会使观众味同嚼蜡。
因此，文物景点陈列艺术要紧扣文化主题，并在内容、形式上做到和谐统一，才能得到观众认可。
参考文献：
[1]王宏钧，中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[2]王成. 古建内的陈列艺术（一）[J].中国博物馆 ，1997（03）.
[3]曹志君.《太平天国历史陈列》的探索与创新[J].中国博物馆，2001（02）.
（作者简介：刘 芳，女，河南省商丘博物馆，文博馆员。）
关键词：陈列设计；文物景点；氛围；作用
随着文物保护工作的开展，许多文物保护单位、文物保护点和纪念性建筑都相继得到了修复和开放，参观文物景点的观众人数呈逐渐上升趋势。对公众而言，对外开放的文物保护单位具有重要的文化教育功能。如何在保护的前提下对文物景点进行合理利用、加快提升，笔者认为应当以典型的景点为依托，在布展的内容和手段上做足功夫；以具有时代个性的载体再现复原历史文化，提高当今时代背景下人们对本地历史文化知识的学习兴趣，让进入文物景点的人是被文化的魅力吸引而来。文物景点中陈列艺术设计对于各文物景点的人文景观中的文化内涵向受众传播的过程起着不可忽视的重要作用。
一、是对文物景点所蕴含的历史文化的深入和完善
随着社会精神文明的提高，人们已开始有意识地把文物景点及文保单位当作获取知识、社交休闲的场所。但有些主管部门只注重修缮工作，而不注重辅助陈列工作。观众如果没有导游或讲解员的帮助，往往很难较深入、较完善地了解他们参观的经典的文化内涵。也有的景点为了扩大影响而重金营建一些如公园类型的水榭亭台等，给人的印象不是来到了文物景点，好像是到了新建的公园和小区，“本末倒置”了。因此，有必要将文物景点中的文化内涵以观众能直观接受的形式表现出来。除出版各种简介、图册及音像资料等外，最直观有效的便是推出辅助陈列。与其文化内涵相应的、主题鲜明的辅助陈列使观众在此时此地独特的空间里，身临其境地感受中华民族博大精深的、浓郁的历史氛围，并增加了民族自豪感及爱国情操。例如《新四军在皖南》陈列，就是泾县云岭新四军军部旧址纪念馆的辅助陈列。设在云岭军部大会堂的“陈氏宗祠”内，该祠堂是典型的徽派建筑。为了更好的展现当年新四军将士们的生活、战斗历史、帮助观众加深理解，辅助陈列就是最好的补充方式了。此辅助陈列集中介绍了纪念馆对象的活动和事迹，以传递历史文化范围，进行社会主义和爱国主义教育宣传。此展览荣获全国十大精品陈列。所以，文物古建筑修缮完成后，应该进行陈列布置，吸引大众。这既是对文物进行开发利用，也是文物保护管理机构应做的工作之一。从这点看，文物景点中布置辅助陈列，是文物景点所蕴含的历史文化的深入和完善。
二、是对陈列主体建筑内涵的丰富与弘扬
因为文物景点不像现代展示趋向的博物馆那样有展示空间，古典窗户、林立众多的梁柱、零碎狭小的空间，都给设计带来一些挑战。所以，与展厅陈列不同，在文物建筑陈列中，建筑物本身就是一种文化，反映着特定的主题，因而就应该考虑展览与建筑物本身特性的契合性。布置陈列计划是按照陈列主题或主旨确定具体的陈列方式和陈列元素，对陈列主体建筑的内涵起着丰富与弘扬的作用。并且，应该坚持做到把握陈列主题、创造完美形式、满足实用功能、保障展出安全、力求经济合理等。
（一）陈列主题鲜明、定位准确、注意营造特定的环境氛围
每个文物景点都有自身的主题思想，主题思想是陈列内容的灵魂，设计能不能紧扣主题思想是至关重要的。因为每一个陈列都是将人类历史文化的演进加以探讨，将人类文化的成就展示于世人面前。在信息传达方面，尽可能地做到浅显易懂，条理明晰。要在忠于历史的基础上，为大众喜闻乐见、切实体现“以人为本”的思想观念。
景点氛围营造，是为了使观众身临其境，产生一种情趣，能更清楚 、更准确的了解景点的文化。设计中要对陈列的内容历史背景做形象的提示和烘托，引导观众在参观中体会这种旷古的历史氛围，如《两汉历史陈列》中运用了龙飞凤舞朱墨土红几色相间的漆饰纹样图案造型来烘托环境，人们自然有一种对汉代雄伟博大的体味。这种历史氛围或生态氛围对观众起着一种不可言传的美感传单作用。而南京《太平天国历史陈列》则注重室外环境的气氛渲染，在大门口就开始营造太平天国历史氛围，通过描金龙屏风、太平天国起义浮雕、太平军炮车的强化设计和气氛渲染，把留恋在古建美感中的观众视线和注意力集中到陈列上来。它以室外的陈列布置作为室内展示的铺垫和序曲，将室外环境渲染和室内陈列紧密结合。古典建筑的历史文化内涵和现代创新的展示理念得到了统一和延伸。
（二）陈列要注意建筑结构的特殊性
文物的展示既要体现其内在价值和魅力，又要有完美的科学的展示手段。由于古建筑结构特征的特殊性，所以在陈列时常常会遇见柱子多、墙面不美观等问题，给陈列带来了一定的难度。中国古建筑的特色之一就是柱础、柱子较多，而按照保护要求又不能给其造成任何损害，为了降低高度增加观众的亲切感，克采取吊顶的形式，把线路及灯都隐蔽于格栅之上，表面要干净利落协调于古建的氛围。可以根据建筑物内部的空间特征，可将展柜布置成 “人”字形、三角形、四角形等不同形状或是书、柱子的造型，既有利于陈列，也可带来一些新颖、错落的层次感。为改变古建筑的墙壁多为石灰铺底的白色墙面所带来的视觉刺激及不协调，宜将图片、文字镶嵌在木板表面或内侧，也可以采用木刻雕板等形式，以解决与墙面的衔接。陈列工作中还会出现建筑物整体协调的问题。古代建筑的结构美、雕刻美让人叹服，但如何与建筑下部的陈列相协调，则需要好好思量。
（三）文物景点陈列设计要注重特点和个性
陈列要有自己的艺术风格和个性特征。法国艺术家罗丹说：“美，就是性格与表现”。在罗丹看来，艺术就是“表现性格”，也就是个性。内容设计是形式设计的前提，起到了剧本的作用。而形式对内容有积极的能动作用和相对独立性，恰当的完美的艺术形式可以使主题思想得到广泛传播、深入人心，产生广泛持久的社会作用。能不能为特定的内容运用相应的表现形式是我们考虑的一个重要课题了。而同一个陈列项目，不同的陈列设计会收到不同的陈列效果。所以要比较，通过对主题内容、文物藏品的认真研究和比较找出其中的特殊性，然后进行个性化的艺术处理，找出相应的、充分表现自身特点和个性的陈列形式。如果我们的陈列是千人一面毫无生气，那只会使观众味同嚼蜡。
因此，文物景点陈列艺术要紧扣文化主题，并在内容、形式上做到和谐统一，才能得到观众认可。
参考文献：
[1]王宏钧，中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[2]王成. 古建内的陈列艺术（一）[J].中国博物馆 ，1997（03）.
[3]曹志君.《太平天国历史陈列》的探索与创新[J].中国博物馆，2001（02）.
（作者简介：刘 芳，女，河南省商丘博物馆，文博馆员。）