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去年10月下旬，在日本大阪市福岛区，参加了一场艺术品拍卖会，拍品多为中国书画、古董和玉石制品。其中，一组（十余件）寿山石雕件，有两件是我国当代雕刻大师石卿（郭懋介）的田黄随形薄意作品《秋航》《高山流水》。
郭懋介（1924-2013），福建省福州市人，字石卿，号介伯、抚石斋主，是当代寿山石雕刻界的大师级人物。他十三岁学艺，师从林友竹，艺成后曾受聘于古玩店为业务员，熟悉古籍书画、钟鼎彝器、玉石古董。抗日战争时期，以篆刻为业，曾与知名金石家、书画家高拜石、蔡鹤汀、沈觐寿、郑乃光等过从甚密，艺术素养日益提高。中华人民共和国成立后，在福州工艺美术系统工作多年。他擅长人物圆雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、书画，以雕刻薄意而著称。其薄意作品题材广泛，技法上得师法而有新意，内涵深奥，宏微俱妙，艺术境界高远，融诗书画篆刻于一炉，被誉为当今文人石雕的巨擘。
在大阪拍卖会所见石卿田黄随形薄意两件作品，石质、技艺、效果都堪称是这位大师的上乘之作。人物山水紋《秋航》摆件（见图1），规格10.5×5.6×3.5厘米，重496克，题款阳刻草书“秋航 石卿”四字。画面上古树倚岸，苇草纷披，远山绵缈;秋水清流中，一舟驶过，两位老翁对坐船头，似有所语，一舟子舱后撑蒿，作用力之状。作者以写意的笔法刻画，布排人物于山水树石之间，不仅构图逸致清新，而且刀路圆融柔和，内敛浑朴，颇具笔墨的韵味。另一件人物山水纹《高山流水》摆件（见图2），规格12.6×5.9 ×3.9厘米，重616克，题款阳刻草书“高山流水 石卿作”七字。此石雕刻的内容，取材于我国春秋时期琴师俞伯牙和樵夫钟子期因琴声“知音”，而成为生死不渝朋友的故事。画面以对坐的两个人物（俞伯牙和钟子期，一抚琴，一凝听）为中心，辅以参天树木、荦确山石、幽谷清溪的背景，形象生动地“图解”了这个古老故事。作者依石设物，巧施天然，看去犹如一幅微微浮起的文人画，意境悠远。
薄意，是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，原属寿山石印章的一种独特的表现手法，它比浅浮雕还要“浅薄”，因雕刻层薄而且富有画意，刀法流利，刻画细致，影影绰绰，故称“薄意”。薄意雕石刻作品，素以“重典雅、工精微、近画理”而著称，它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术。优秀的薄意作品，往往具有一种超凡脱俗的艺术魅力，特别富有欣赏价值。薄意艺术，是在明末清初石质印章的博古纹饰和锦边浮雕的基础上发展起来的，康熙早期已初露端倪，雍正时臻于完善，后来在同治和光绪年间，繁盛流行。二十世纪初期，雕刻大师们在吸收中国画艺术精髓的基础上，熔雕刻、绘画于一炉，以刀代笔，别开生面地将薄意艺术提高到了一个新的境界。
由于薄意浅刻如画，耗材甚微，所以特别适合于雕琢像田黄石、芙蓉石之类珍品原石。田黄石素有“易金三倍”之说，其价值锱铢相计，因此大师们雕琢时，连石屑也不忍有所损失。薄意更是一门难度较高的雕刻艺术，石卿曾发出过这样的感叹：“薄意者，吾称其为‘刀画’，即在石上以刀代笔作画也;但它比作画更难，因为石料形状不一，有裂痕、有瑕疵、有皮层，必须具有扬石之长，避石之短，化弊为得之功底，非一张作画的白纸可同日而语。特别是远近呼应，虚实沉浮，意到力不到，冰冻三尺非一日之寒，不易也！”石卿后来的薄意刀法是以当年学艺的“基本工”为基础，逐渐形成个人风格，因而其薄意作品别具风格，画面意境深邃，艺术境界高远，幅幅如诗如画，多是炉火纯青的不朽之作。
2011年中国嘉德秋季艺术品拍卖会上，作为重器推出的石卿田黄石《赤壁夜游》薄意摆件（见图3），拍出了2012万元高价。2013年福建东南秋季艺术品拍卖会“石卿巨制·田黄专场”，其中，石卿先生雕刻的田黄薄意作品《山居即景》（见图4），以3680万元成交，不仅创当代印石最高成交价格，并且以9.44万元一克的佳绩，创造了顶级田黄单克价格纪录。
寿山石薄意艺术能从民间工艺中脱颖而出，把中国画画理融于石头之中，使人间万象浓缩于方寸之间，成为富有人文气息的独特艺术，靠的就是艺术家永无止境的追求精神。经过数代人的不断实践，才使薄意作品成为一幅幅画和一首首诗，其艺术形式、风格特点以及欣赏价值，已在寿山石雕艺术中自成体系，堪称我国传统艺术宝库中的一朵奇葩。
郭懋介（1924-2013），福建省福州市人，字石卿，号介伯、抚石斋主，是当代寿山石雕刻界的大师级人物。他十三岁学艺，师从林友竹，艺成后曾受聘于古玩店为业务员，熟悉古籍书画、钟鼎彝器、玉石古董。抗日战争时期，以篆刻为业，曾与知名金石家、书画家高拜石、蔡鹤汀、沈觐寿、郑乃光等过从甚密，艺术素养日益提高。中华人民共和国成立后，在福州工艺美术系统工作多年。他擅长人物圆雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、书画，以雕刻薄意而著称。其薄意作品题材广泛，技法上得师法而有新意，内涵深奥，宏微俱妙，艺术境界高远，融诗书画篆刻于一炉，被誉为当今文人石雕的巨擘。
在大阪拍卖会所见石卿田黄随形薄意两件作品，石质、技艺、效果都堪称是这位大师的上乘之作。人物山水紋《秋航》摆件（见图1），规格10.5×5.6×3.5厘米，重496克，题款阳刻草书“秋航 石卿”四字。画面上古树倚岸，苇草纷披，远山绵缈;秋水清流中，一舟驶过，两位老翁对坐船头，似有所语，一舟子舱后撑蒿，作用力之状。作者以写意的笔法刻画，布排人物于山水树石之间，不仅构图逸致清新，而且刀路圆融柔和，内敛浑朴，颇具笔墨的韵味。另一件人物山水纹《高山流水》摆件（见图2），规格12.6×5.9 ×3.9厘米，重616克，题款阳刻草书“高山流水 石卿作”七字。此石雕刻的内容，取材于我国春秋时期琴师俞伯牙和樵夫钟子期因琴声“知音”，而成为生死不渝朋友的故事。画面以对坐的两个人物（俞伯牙和钟子期，一抚琴，一凝听）为中心，辅以参天树木、荦确山石、幽谷清溪的背景，形象生动地“图解”了这个古老故事。作者依石设物，巧施天然，看去犹如一幅微微浮起的文人画，意境悠远。
薄意，是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，原属寿山石印章的一种独特的表现手法，它比浅浮雕还要“浅薄”，因雕刻层薄而且富有画意，刀法流利，刻画细致，影影绰绰，故称“薄意”。薄意雕石刻作品，素以“重典雅、工精微、近画理”而著称，它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术。优秀的薄意作品，往往具有一种超凡脱俗的艺术魅力，特别富有欣赏价值。薄意艺术，是在明末清初石质印章的博古纹饰和锦边浮雕的基础上发展起来的，康熙早期已初露端倪，雍正时臻于完善，后来在同治和光绪年间，繁盛流行。二十世纪初期，雕刻大师们在吸收中国画艺术精髓的基础上，熔雕刻、绘画于一炉，以刀代笔，别开生面地将薄意艺术提高到了一个新的境界。
由于薄意浅刻如画，耗材甚微，所以特别适合于雕琢像田黄石、芙蓉石之类珍品原石。田黄石素有“易金三倍”之说，其价值锱铢相计，因此大师们雕琢时，连石屑也不忍有所损失。薄意更是一门难度较高的雕刻艺术，石卿曾发出过这样的感叹：“薄意者，吾称其为‘刀画’，即在石上以刀代笔作画也;但它比作画更难，因为石料形状不一，有裂痕、有瑕疵、有皮层，必须具有扬石之长，避石之短，化弊为得之功底，非一张作画的白纸可同日而语。特别是远近呼应，虚实沉浮，意到力不到，冰冻三尺非一日之寒，不易也！”石卿后来的薄意刀法是以当年学艺的“基本工”为基础，逐渐形成个人风格，因而其薄意作品别具风格，画面意境深邃，艺术境界高远，幅幅如诗如画，多是炉火纯青的不朽之作。
2011年中国嘉德秋季艺术品拍卖会上，作为重器推出的石卿田黄石《赤壁夜游》薄意摆件（见图3），拍出了2012万元高价。2013年福建东南秋季艺术品拍卖会“石卿巨制·田黄专场”，其中，石卿先生雕刻的田黄薄意作品《山居即景》（见图4），以3680万元成交，不仅创当代印石最高成交价格，并且以9.44万元一克的佳绩，创造了顶级田黄单克价格纪录。
寿山石薄意艺术能从民间工艺中脱颖而出，把中国画画理融于石头之中，使人间万象浓缩于方寸之间，成为富有人文气息的独特艺术，靠的就是艺术家永无止境的追求精神。经过数代人的不断实践，才使薄意作品成为一幅幅画和一首首诗，其艺术形式、风格特点以及欣赏价值，已在寿山石雕艺术中自成体系，堪称我国传统艺术宝库中的一朵奇葩。