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打开门的刹那，一身深色的陈好与北京的夺命寒风一同出现，行头依旧是大包和墨镜。她素净一张脸，收敛着眉眼。产后恢复得很好，完全想象不出是那个为了母乳喂养催奶，“整整吃了70条母鸡”的拼命三娘。
这不是陈好第一次拍GRACE的封面了，但我是第一次见她。在此以前，印象无非两个词：有钱，任性。为什么？很简单，够漂亮。2001年凭借《粉红女郎》里“万人迷”的角色俘虏广大男性同胞已是旧话，更有“中国最美女人”的美誉，一颦一笑都是风情。
所以当听到她说“事业和人生都会有顶峰，也会走下坡路，我知道要在适当的年龄做该做的事，有得必有失”的时候，还是惊讶了。能在演艺圈理性掌控自己的步伐，相当难得。并非人们看到的单纯的甜美、水灵或者性感，比理性少了一份刻板，又比知性多了一份韧劲儿。看惯了繁华，也能归顺于平淡。眼前的陈好刚刚从家庭生活中复出，身上有着难以掩盖的锐利光芒。做造型时，跟造型师商量着“要不把头发都梳平整了，看着比较有劲儿”。
小标：演戏是需要缘分的
陈好坐在化妆室，换上舒服的拖鞋，披着保暖的毯子，一边聊天一边接受采访。
Grace：《待嫁老爸》这部戏的大致剧情？
“讲三个女人和一个男人的爱情故事，本来叫《一个老爸三个妈》。我在里面演一个追求爱情的人，是为了爱情勇往直前、奋不顾身，敢爱敢恨的角色，职业也是一个演员。”
Grace：那跟你本人性格还挺接近？
“不太一样。只是职业设定是演员，她对感情这么主动这么勇敢，我在爱情方面是一个被动者，从来没有主动示过爱。”
Grace：这次又是跟王志文老师合作，有什么新的感触或者火花？
“怎么说，我跟王老师很早就合作拍戏，毕业第一部戏，那是我还是一个学生。十年以后再见他，我还是延续学生对老师的情绪。可能本来在工作中不会去询问别人的意见，比如台词怎么念比较好，但跟他拍戏就会下意识去询问他的意见，总是仰头在看他。”
Grace：之前的戏剧角色要不甜美水灵，要不就是美丽性感，都是女人味很重的，今后接戏会有希望突破或者尝试的方向吗？
“其实我从来不拒绝各种尝试，只是因为有时候演员这个职业相对来说有被动的地方，永远都是在别人给到的角色中去挑选可能。我理解导演和制片人的想法，会觉得，陈好演这个角色很‘保险’。但从我个人而言，不会拒绝各种尝试。演员演戏和剧本之间的关系，就像是谈男女朋友，是需要讲究缘分的。就像生活中你偏偏遇到那个人，建立友谊或产生爱情，跟导演找你扮演角色一样，都是冥冥中注定的。”
Grace：你认为演员这个职业最吸引你的地方？
“戏剧中有很激烈的矛盾冲突，在人的一生中很多是没有机会去经历的，但在演戏中我们能假设，体会不同人的喜怒哀乐，生死离别。很精彩，很丰富，很刺激，充满了很强的吸引力，就像人家说：演戏是有瘾的，我觉得我现在就是因为上瘾。合适的角色，我就愿意去尝试。”
Grace：会不会不太容易出戏？
“怎么说，有时候一种人物的感觉会在一段时间长在你的身上，举手投足、说话的感觉，演员毕竟不能演什么都像自己一样，过程中需要对角色进行设计，是个从无到有的过程，带着感觉去完成人物创作。但这种东西是潜移默化、逐渐长成的，不可能拍了三个月，这一秒喊停，下一秒马上什么都没有。即便你觉得什么都没有了，但周围的人也会察觉到变化。但江山易改本性难移，可能一段时间几个星期，我就恢复到陈好的样子了。演戏是一件很有魔力的事情。”
小标：一个有规划的人
今年8月跟王志文合作拍《待嫁老爸》，一年一部戏的“指标”已经用完，陈好继续在中央戏剧学院上课，注意，是给学生上表演课。采访中不时能听到陈好银铃般的笑声，别嫌这词俗，真就是那种感觉。不管是开心、措辞、转移话题，她都习惯性地笑，真难想象这位陈老师板起脸来训学生会是什么模样。
Grace：出来拍戏，回家后小朋友会不会有什么特别表示，比如特别黏你？
“现在拍戏量少，给自己规定一年也就拍一部到两部，大部分时间都跟她们在一起。我通过看书也好，跟其他妈妈聊也好，都深深体会到，最好的教育是陪伴。在陪伴当中，才能潜移默化影响她们，所谓的言传身教;才可以及时发现她们身上很多不规整。小孩子是没有好与坏的，很多行为都是在模仿，所以树立正确榜样很重要。她们在生活中会接触很多不同的人，但又不会分辨，如果父母能在身边陪伴，就能及时正确引导。我陪她们的时间挺多的，不会觉得长时间见不到或者缺少母亲的感觉。”
Grace：你在你最红的时候选择淡出影视圈，有没有过很矛盾纠结的心情？如何平衡状态改变带来的失落？
“因为我始终觉得，人有得必有失，一个人不可能什么事情都特别完美。我是一个相对传统的人，到了什么年纪，就应该做什么年纪的事情，我的人生是有规划的。比如到了应该结婚的年纪，就该做这个年纪该做的事。我从没想过自己是个不婚主义者，永远都觉得将来应该像我妈妈那样，结婚有自己的家庭和孩子，一代代延续，很传统的生活价值观。从没觉得自己和别人或者应该和别人有什么不一样。比起普通上班族能一边工作一边怀孕或者带小孩，可能我的工作看起来会放弃得比较多，但我既然选择了要进入家庭，就必须对家庭负责任，这种得失是应该的。有很多东西是我主动放弃的。”
Grace：这么坚定自己想要的，很不容易。
“因为我有时候会看一些过来人，你去看前面的人是怎么过来的，就会得到很多经验。比如斯琴高娃老师、潘虹老师，包括刘晓庆老师，当年都非常非常非常红，虽然每个人追求不一样，但我的价值观告诉我，我的圆满就是有家庭有孩子，作为女人而言这是非常重要的事情。花不可能白日红，事业和人生本来就是像爬山一样，到了最顶峰，必然要走下坡路，这是一个自然规律。真正最后属于你的东西，可能还是家庭，事业这个东西，有就有，没有也没必要纠结。
我当然并不是说不要事业，但取得的那些成就仅仅代表你的过去，它不是永恒的。我现在找到了一个离喜欢的东西不太远的方式——跟学生在一起，教他们如何表演。我2013年从中央戏剧学院研究生毕业，今年回到学校。那种生活我经历过了，体会过了，就OK了，挺满足的。很多人觉得自己不如意，不顺利，我总觉得是她们自己欲望太高。大家都知道‘知足常乐’，听来简单，但真正能做到的人并不多。”
小标：富养，养的是见识
虽然一直强调自己当不了传统的家庭主妇，还是需要出来工作，但明显，传统的陈好会继续把重心放在家庭生活上。对手机app一窍不通从不玩儿游戏的她却能在网上海淘各种东西给两个小朋友，包括《冰雪奇缘》里女主角艾莎的那条裙子。她很不理解大多数人“机不离手”的状态，会觉得有很多其他的事情可以做。当聊到这个“看脸”的时代，她毫不犹豫地在“美貌”与“品位”中选择了后者，因为时间可以说明很多问题。
Grace：现在很多亲子类的节目，会不会考虑参加？
“我很喜欢看（笑），但可能不会考虑去，当然每个父母想法不一样，我还是希望自己的孩子不要受到太多关注，让他们像平常小朋友一样去长大。”
Grace：都说富养女，你怎么解读？觉得自己宠孩子吗？
“我应该是一个有原则的宠孩子的妈妈。那天跟朋友聊天，她跟我讲了一个故事，我们一直认为富养就是孩子要什么我就给什么，保证物质生活的丰富，其实并非这么简单。富养应该是让女孩子有更广阔的见识、更丰富的知识，培养情商和智商，是精神上的富有。男孩子的穷养也不是从小就看重钱，字面上的物质匮乏，而是要培养担当和责任感。我想以后有机会就多带女儿出去旅行，让她有更多见识开阔眼界。”
这不是陈好第一次拍GRACE的封面了，但我是第一次见她。在此以前，印象无非两个词：有钱，任性。为什么？很简单，够漂亮。2001年凭借《粉红女郎》里“万人迷”的角色俘虏广大男性同胞已是旧话，更有“中国最美女人”的美誉，一颦一笑都是风情。
所以当听到她说“事业和人生都会有顶峰，也会走下坡路，我知道要在适当的年龄做该做的事，有得必有失”的时候，还是惊讶了。能在演艺圈理性掌控自己的步伐，相当难得。并非人们看到的单纯的甜美、水灵或者性感，比理性少了一份刻板，又比知性多了一份韧劲儿。看惯了繁华，也能归顺于平淡。眼前的陈好刚刚从家庭生活中复出，身上有着难以掩盖的锐利光芒。做造型时，跟造型师商量着“要不把头发都梳平整了，看着比较有劲儿”。
小标：演戏是需要缘分的
陈好坐在化妆室，换上舒服的拖鞋，披着保暖的毯子，一边聊天一边接受采访。
Grace：《待嫁老爸》这部戏的大致剧情？
“讲三个女人和一个男人的爱情故事，本来叫《一个老爸三个妈》。我在里面演一个追求爱情的人，是为了爱情勇往直前、奋不顾身，敢爱敢恨的角色，职业也是一个演员。”
Grace：那跟你本人性格还挺接近？
“不太一样。只是职业设定是演员，她对感情这么主动这么勇敢，我在爱情方面是一个被动者，从来没有主动示过爱。”
Grace：这次又是跟王志文老师合作，有什么新的感触或者火花？
“怎么说，我跟王老师很早就合作拍戏，毕业第一部戏，那是我还是一个学生。十年以后再见他，我还是延续学生对老师的情绪。可能本来在工作中不会去询问别人的意见，比如台词怎么念比较好，但跟他拍戏就会下意识去询问他的意见，总是仰头在看他。”
Grace：之前的戏剧角色要不甜美水灵，要不就是美丽性感，都是女人味很重的，今后接戏会有希望突破或者尝试的方向吗？
“其实我从来不拒绝各种尝试，只是因为有时候演员这个职业相对来说有被动的地方，永远都是在别人给到的角色中去挑选可能。我理解导演和制片人的想法，会觉得，陈好演这个角色很‘保险’。但从我个人而言，不会拒绝各种尝试。演员演戏和剧本之间的关系，就像是谈男女朋友，是需要讲究缘分的。就像生活中你偏偏遇到那个人，建立友谊或产生爱情，跟导演找你扮演角色一样，都是冥冥中注定的。”
Grace：你认为演员这个职业最吸引你的地方？
“戏剧中有很激烈的矛盾冲突，在人的一生中很多是没有机会去经历的，但在演戏中我们能假设，体会不同人的喜怒哀乐，生死离别。很精彩，很丰富，很刺激，充满了很强的吸引力，就像人家说：演戏是有瘾的，我觉得我现在就是因为上瘾。合适的角色，我就愿意去尝试。”
Grace：会不会不太容易出戏？
“怎么说，有时候一种人物的感觉会在一段时间长在你的身上，举手投足、说话的感觉，演员毕竟不能演什么都像自己一样，过程中需要对角色进行设计，是个从无到有的过程，带着感觉去完成人物创作。但这种东西是潜移默化、逐渐长成的，不可能拍了三个月，这一秒喊停，下一秒马上什么都没有。即便你觉得什么都没有了，但周围的人也会察觉到变化。但江山易改本性难移，可能一段时间几个星期，我就恢复到陈好的样子了。演戏是一件很有魔力的事情。”
小标：一个有规划的人
今年8月跟王志文合作拍《待嫁老爸》，一年一部戏的“指标”已经用完，陈好继续在中央戏剧学院上课，注意，是给学生上表演课。采访中不时能听到陈好银铃般的笑声，别嫌这词俗，真就是那种感觉。不管是开心、措辞、转移话题，她都习惯性地笑，真难想象这位陈老师板起脸来训学生会是什么模样。
Grace：出来拍戏，回家后小朋友会不会有什么特别表示，比如特别黏你？
“现在拍戏量少，给自己规定一年也就拍一部到两部，大部分时间都跟她们在一起。我通过看书也好，跟其他妈妈聊也好，都深深体会到，最好的教育是陪伴。在陪伴当中，才能潜移默化影响她们，所谓的言传身教;才可以及时发现她们身上很多不规整。小孩子是没有好与坏的，很多行为都是在模仿，所以树立正确榜样很重要。她们在生活中会接触很多不同的人，但又不会分辨，如果父母能在身边陪伴，就能及时正确引导。我陪她们的时间挺多的，不会觉得长时间见不到或者缺少母亲的感觉。”
Grace：你在你最红的时候选择淡出影视圈，有没有过很矛盾纠结的心情？如何平衡状态改变带来的失落？
“因为我始终觉得，人有得必有失，一个人不可能什么事情都特别完美。我是一个相对传统的人，到了什么年纪，就应该做什么年纪的事情，我的人生是有规划的。比如到了应该结婚的年纪，就该做这个年纪该做的事。我从没想过自己是个不婚主义者，永远都觉得将来应该像我妈妈那样，结婚有自己的家庭和孩子，一代代延续，很传统的生活价值观。从没觉得自己和别人或者应该和别人有什么不一样。比起普通上班族能一边工作一边怀孕或者带小孩，可能我的工作看起来会放弃得比较多，但我既然选择了要进入家庭，就必须对家庭负责任，这种得失是应该的。有很多东西是我主动放弃的。”
Grace：这么坚定自己想要的，很不容易。
“因为我有时候会看一些过来人，你去看前面的人是怎么过来的，就会得到很多经验。比如斯琴高娃老师、潘虹老师，包括刘晓庆老师，当年都非常非常非常红，虽然每个人追求不一样，但我的价值观告诉我，我的圆满就是有家庭有孩子，作为女人而言这是非常重要的事情。花不可能白日红，事业和人生本来就是像爬山一样，到了最顶峰，必然要走下坡路，这是一个自然规律。真正最后属于你的东西，可能还是家庭，事业这个东西，有就有，没有也没必要纠结。
我当然并不是说不要事业，但取得的那些成就仅仅代表你的过去，它不是永恒的。我现在找到了一个离喜欢的东西不太远的方式——跟学生在一起，教他们如何表演。我2013年从中央戏剧学院研究生毕业，今年回到学校。那种生活我经历过了，体会过了，就OK了，挺满足的。很多人觉得自己不如意，不顺利，我总觉得是她们自己欲望太高。大家都知道‘知足常乐’，听来简单，但真正能做到的人并不多。”
小标：富养，养的是见识
虽然一直强调自己当不了传统的家庭主妇，还是需要出来工作，但明显，传统的陈好会继续把重心放在家庭生活上。对手机app一窍不通从不玩儿游戏的她却能在网上海淘各种东西给两个小朋友，包括《冰雪奇缘》里女主角艾莎的那条裙子。她很不理解大多数人“机不离手”的状态，会觉得有很多其他的事情可以做。当聊到这个“看脸”的时代，她毫不犹豫地在“美貌”与“品位”中选择了后者，因为时间可以说明很多问题。
Grace：现在很多亲子类的节目，会不会考虑参加？
“我很喜欢看（笑），但可能不会考虑去，当然每个父母想法不一样，我还是希望自己的孩子不要受到太多关注，让他们像平常小朋友一样去长大。”
Grace：都说富养女，你怎么解读？觉得自己宠孩子吗？
“我应该是一个有原则的宠孩子的妈妈。那天跟朋友聊天，她跟我讲了一个故事，我们一直认为富养就是孩子要什么我就给什么，保证物质生活的丰富，其实并非这么简单。富养应该是让女孩子有更广阔的见识、更丰富的知识，培养情商和智商，是精神上的富有。男孩子的穷养也不是从小就看重钱，字面上的物质匮乏，而是要培养担当和责任感。我想以后有机会就多带女儿出去旅行，让她有更多见识开阔眼界。”