【摘 要】
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本书1是作者对"乐调考证"所作的系统研究之一。它从社会的历史变革、音乐的文化形态及"乐调"的型态学考证,对唐宋遗音的两种大曲作了系统性研究。结论是:《甘州》大曲和《舞
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本书1是作者对"乐调考证"所作的系统研究之一。它从社会的历史变革、音乐的文化形态及"乐调"的型态学考证,对唐宋遗音的两种大曲作了系统性研究。结论是:《甘州》大曲和《舞春风》大曲确实为唐代大曲的遗绪。"乐调"的型态学规律(律、调、谱、器以及音乐句法、调式旋法结构等等),其体系之严密、细微,实在远胜于"词调"的型态学规律(句式、平仄、音韵等)。因此,同一古曲经历不同历史阶段之时,必有不同"乐调"之名。在不同历史阶段中用相同"乐调"名时,一般决非同一曲调。因此,"乐调"考证的方法可以用于古曲考证研究。本书对《甘州》大曲和《舞春风》大曲的唐、宋遗音研究,就是在此基础上--从长江大河的下游来分析出中游、上游的水质。它的材料依据并不是新出土的、非专家级研究者难得一见的珍贵文物,而是人人可得的、乐谱也非密码的工尺谱。这就说明:唐宋古曲的寻觅,非不是一定要从难解的"古谱"中获得,而是可从"乐调考证"的方法中,对传世乐谱的辨识中,得到唐宋遗音的真传!本书是作者将"乐调考证"问题作为一个新辟的学术领域进行的具体研究,这个学术领域的成果,无论对于杨荫浏先生生前倡导的"有声的中国古代音乐史"的建立,还是对唐宋古谱的考证、研究,都具有很高的现实意义和深远的历史意义!
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