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软实力它是一种依靠吸引力，而非通过威逼或利诱的手段来达到目标的。这种吸引力源于一个国家的文化、政治理念和政策，而文化软实力在一国的实力中发挥了更为重要的作用。宫崎骏作为日本动画电影的精神支柱，其创作的动画电影以其深刻的主题，温暖的风格深受世界各国人民的喜爱。从宫崎骏的动画电影中我们可以更好地来理解文化软实力以及如何更好的发挥我国文化的吸引力。
文化软实力 宫崎骏动画电影特征 启示
一、文化软实力
“文化软实力” 实际上指的是一个民族国家的传统文化和现代文化所具有的、由于体现了鲜明的民族精神特质及其发展态势而对其他民族国家的受众产生的精神魅力。随着经济全球化的发展越来越多的国家意识到提升本国文化软实力对于提高其综合国力的重要意义。文化作为政治、经济的反映，越来越成为当今世界综合国力竞争的重要因素。而如何更好地发挥我国文化的吸引力，提高我国文化软实力，从日本动漫的发展中我们可以得到些许启示。
现在的日本比80年代作为经济超级大国的时候拥有更大的文化影响力。就像约瑟夫·奈所说的那样，日本文化即便在经济衰退之后也仍在制造着潜在的软实力资源。提到日本的动漫，不可避免的要提到宫崎骏，因为从一定的意义上说，宫崎骏是日本动画电影的代名词。宫崎骏创作的动画电影以其深刻的主题，明快的色彩，温暖的风格赢得世界各国人民的喜爱。
二、宫崎骏动画电影特征
1.民族性
日本传统民族思想具有矛盾性，这种矛盾很好的体现在日本在人与自然的关系的态度上。一方面他们强调对自然的敬畏，一方面又矛盾地肯定人类对于自然、对于环境的征服。这种矛盾性的思维，在宫崎骏的作品中同样可以得到很好的体现。在其作品《风之谷》中，宫崎骏通过主人公娜乌希卡向人们传达的理念是：人类是自然的一部分，人与动物是平等的，是可以和平共处的。而在其又一巅峰作品《幽灵公主》中，宫崎骏以并不完美的结局向人们传达了人类无法做到人与自然的和谐统一的理念。
2.同一性
纵观宫崎骏的作品，我们可以发现两大主题：人与自然的主题；个人成长的主题。伴随着经济的迅速发展，生态环境则日益恶化，物質欲望愈发膨胀，对人自身的思考则少之又少。而宫崎骏则在自己的作品中，开始了对世界人民普遍关心的话题进行“不谋而合”地探索和思考。无论是《风之谷》中对人与自然能够和谐相处的渴望，还是《千与千寻》中千寻对世间各种丑恶现象物化后的态度，都在阐述着世人普遍关心的话题，希望世人能从中汲取些许营养来重新认识和改造我们的世界。
3.开放性
日本动漫的开放性，在于能积极主动地吸收其他民族的优秀文化，在于能在博采众长的基础上经过消化吸收，再融入到自己的文化之中，演绎出新的故事。曾在世界各国热播的《龙珠》的主人公借用了中国《西游记》中孙悟空的原型。在宫崎骏的动画电影《天空之城》中，其笔下的空中城堡来源于英国作家乔纳森斯威夫特的知名小说《格列佛游记》中的飞岛国，剧本的创意来自我国西藏的民间传说。正是宫崎骏的这种选题的开放性，大大扩展了日本动漫的题材范围，使其在文化传播的过程中达到了效益的最大化。
三、宫崎骏动画电影对提升我国文化软实力的启示
1.文化软实力发展的核心在于展现一国文化的吸引力
日本是一个具有独特文化的民族，纵观宫崎骏的作品，无不植根于自己民族的独特文化。而正是宫崎骏动画电影中所传递出的文化的独特性吸引着世界各国人们的眼球。
“吸引”作为主体的某种潜质，吸引力是自身具有的，自然而然的。同时，约瑟夫·奈指出，一国文化特别是民族和传统文化的“独特性”必将引发他国的兴趣和好奇心，并由此产生势不可挡的文化魅力。因此，提升一国文化的吸引力，首先要立足于本民族文化，充分展现本民族文化的独特魅力。民族文化既包括沉淀于历史、保留于现在的传统文化又包括产生于时代进程中的现当代文化。因此，提升我国文化软实力既需要植根于传统文化的土壤，取其精华，推陈出新，又需要立足于当代文化的实践不断进行创新。
2.文化软实力提升的关键在于对国家文化发展的准确定位
虽然约瑟夫·奈认为狭隘的价值观和民粹文化难以产生软实力 ，但这并不是其所强调的“吸引力”的全部，约瑟夫·奈的软实力理论更强调的是一国文化中“普遍性”因素所赢得的接受与认同感。
约瑟夫·奈认为，“一种广泛而且有远见的国家利益观念，是可以将全球利益融入其中的”。而我国文化产业的发展，特别是我国动漫产业的发展，对跨越时代、跨越民族的精神价值的探索较少。因此，要增强我国文化的“吸引力”，首先，要明确文化的发展对象不是局限于某一群体，在深化文化内涵的同时，还要扩大文化发展的外延；最后，要实现文化软实力的“与国际接轨”，对文化的发展，不要仅仅局限于对本国本民族意识和价值观的探讨，还要把世界各民族共同关心的话题内化于文化的发展过程中。
3.文化软实力的发展依赖于世界各民族的优秀文化
塞缪尔·亨廷顿认为，日本是一个孤独的国家，因为没有其他国家具有与之相同的特殊文化，然而日本文化却极具开放意识，能够积极主动地吸收其他民族的优秀文化。
对于中国文化的发展，毛泽东曾说过，“中国的和外国的，两边都要学好。半瓶醋是不行的，要是两个半瓶醋变成两个一瓶醋”。因此我们首先要具备囊括世界的视野和开放的胸怀，做到对其他民族文化的正确认知和对其他民族文化的尊重。其次，要具备扎实的专业功底以辨别文化精华和糟粕的能力。最后，要以“我”为主，辅之以时代性。每个民族文化的形成，都是与本民族的生活环境、思想、意识形态等息息相关，有时其他民族的文化并不适用于我国，同时，对于其他民族文化的借鉴还要根据时代的需要，以此窥探所借鉴文化至于时代的意义。
参考文献
[1]约瑟夫·奈.软实力[M].北京：中信出版社（2013）.
[2]沈壮海.文化软实力的中国话语、中国境遇与中国道路[J].马克思主义研究，2009（11）：120-138.
[3]张雪.日本动漫的文化特征及对中国动漫的发展启示[D].长春：吉林大学（2008）.
[4]王赫.日本民族背景下的宫崎骏动画电影研究[D].长春：东北师范大学（2012）.
[5]霍桂桓.文化软实力的哲学反思[J].学术研究，2011（3）：13-18.
文化软实力 宫崎骏动画电影特征 启示
一、文化软实力
“文化软实力” 实际上指的是一个民族国家的传统文化和现代文化所具有的、由于体现了鲜明的民族精神特质及其发展态势而对其他民族国家的受众产生的精神魅力。随着经济全球化的发展越来越多的国家意识到提升本国文化软实力对于提高其综合国力的重要意义。文化作为政治、经济的反映，越来越成为当今世界综合国力竞争的重要因素。而如何更好地发挥我国文化的吸引力，提高我国文化软实力，从日本动漫的发展中我们可以得到些许启示。
现在的日本比80年代作为经济超级大国的时候拥有更大的文化影响力。就像约瑟夫·奈所说的那样，日本文化即便在经济衰退之后也仍在制造着潜在的软实力资源。提到日本的动漫，不可避免的要提到宫崎骏，因为从一定的意义上说，宫崎骏是日本动画电影的代名词。宫崎骏创作的动画电影以其深刻的主题，明快的色彩，温暖的风格赢得世界各国人民的喜爱。
二、宫崎骏动画电影特征
1.民族性
日本传统民族思想具有矛盾性，这种矛盾很好的体现在日本在人与自然的关系的态度上。一方面他们强调对自然的敬畏，一方面又矛盾地肯定人类对于自然、对于环境的征服。这种矛盾性的思维，在宫崎骏的作品中同样可以得到很好的体现。在其作品《风之谷》中，宫崎骏通过主人公娜乌希卡向人们传达的理念是：人类是自然的一部分，人与动物是平等的，是可以和平共处的。而在其又一巅峰作品《幽灵公主》中，宫崎骏以并不完美的结局向人们传达了人类无法做到人与自然的和谐统一的理念。
2.同一性
纵观宫崎骏的作品，我们可以发现两大主题：人与自然的主题；个人成长的主题。伴随着经济的迅速发展，生态环境则日益恶化，物質欲望愈发膨胀，对人自身的思考则少之又少。而宫崎骏则在自己的作品中，开始了对世界人民普遍关心的话题进行“不谋而合”地探索和思考。无论是《风之谷》中对人与自然能够和谐相处的渴望，还是《千与千寻》中千寻对世间各种丑恶现象物化后的态度，都在阐述着世人普遍关心的话题，希望世人能从中汲取些许营养来重新认识和改造我们的世界。
3.开放性
日本动漫的开放性，在于能积极主动地吸收其他民族的优秀文化，在于能在博采众长的基础上经过消化吸收，再融入到自己的文化之中，演绎出新的故事。曾在世界各国热播的《龙珠》的主人公借用了中国《西游记》中孙悟空的原型。在宫崎骏的动画电影《天空之城》中，其笔下的空中城堡来源于英国作家乔纳森斯威夫特的知名小说《格列佛游记》中的飞岛国，剧本的创意来自我国西藏的民间传说。正是宫崎骏的这种选题的开放性，大大扩展了日本动漫的题材范围，使其在文化传播的过程中达到了效益的最大化。
三、宫崎骏动画电影对提升我国文化软实力的启示
1.文化软实力发展的核心在于展现一国文化的吸引力
日本是一个具有独特文化的民族，纵观宫崎骏的作品，无不植根于自己民族的独特文化。而正是宫崎骏动画电影中所传递出的文化的独特性吸引着世界各国人们的眼球。
“吸引”作为主体的某种潜质，吸引力是自身具有的，自然而然的。同时，约瑟夫·奈指出，一国文化特别是民族和传统文化的“独特性”必将引发他国的兴趣和好奇心，并由此产生势不可挡的文化魅力。因此，提升一国文化的吸引力，首先要立足于本民族文化，充分展现本民族文化的独特魅力。民族文化既包括沉淀于历史、保留于现在的传统文化又包括产生于时代进程中的现当代文化。因此，提升我国文化软实力既需要植根于传统文化的土壤，取其精华，推陈出新，又需要立足于当代文化的实践不断进行创新。
2.文化软实力提升的关键在于对国家文化发展的准确定位
虽然约瑟夫·奈认为狭隘的价值观和民粹文化难以产生软实力 ，但这并不是其所强调的“吸引力”的全部，约瑟夫·奈的软实力理论更强调的是一国文化中“普遍性”因素所赢得的接受与认同感。
约瑟夫·奈认为，“一种广泛而且有远见的国家利益观念，是可以将全球利益融入其中的”。而我国文化产业的发展，特别是我国动漫产业的发展，对跨越时代、跨越民族的精神价值的探索较少。因此，要增强我国文化的“吸引力”，首先，要明确文化的发展对象不是局限于某一群体，在深化文化内涵的同时，还要扩大文化发展的外延；最后，要实现文化软实力的“与国际接轨”，对文化的发展，不要仅仅局限于对本国本民族意识和价值观的探讨，还要把世界各民族共同关心的话题内化于文化的发展过程中。
3.文化软实力的发展依赖于世界各民族的优秀文化
塞缪尔·亨廷顿认为，日本是一个孤独的国家，因为没有其他国家具有与之相同的特殊文化，然而日本文化却极具开放意识，能够积极主动地吸收其他民族的优秀文化。
对于中国文化的发展，毛泽东曾说过，“中国的和外国的，两边都要学好。半瓶醋是不行的，要是两个半瓶醋变成两个一瓶醋”。因此我们首先要具备囊括世界的视野和开放的胸怀，做到对其他民族文化的正确认知和对其他民族文化的尊重。其次，要具备扎实的专业功底以辨别文化精华和糟粕的能力。最后，要以“我”为主，辅之以时代性。每个民族文化的形成，都是与本民族的生活环境、思想、意识形态等息息相关，有时其他民族的文化并不适用于我国，同时，对于其他民族文化的借鉴还要根据时代的需要，以此窥探所借鉴文化至于时代的意义。
参考文献
[1]约瑟夫·奈.软实力[M].北京：中信出版社（2013）.
[2]沈壮海.文化软实力的中国话语、中国境遇与中国道路[J].马克思主义研究，2009（11）：120-138.
[3]张雪.日本动漫的文化特征及对中国动漫的发展启示[D].长春：吉林大学（2008）.
[4]王赫.日本民族背景下的宫崎骏动画电影研究[D].长春：东北师范大学（2012）.
[5]霍桂桓.文化软实力的哲学反思[J].学术研究，2011（3）：13-18.