【摘 要】
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20世纪50年代,新中国美术界在学习苏联油画的过程中,选择了“请进来”和“走出去”两条途径.本文重点研究“走出去”的留苏中国油画家,在苏联学习期间,如何在完成系统、严整、规范的学院训练的同时,顺应苏联油画发展的新趋向,实现油画创作从“情节性”向“纪念碑性”的绘画形式转变.在新中国文艺理论思想的指导下,在波澜壮阔的政治运动中,留苏油画家将探索油画民族化道路作为首要任务,他们结合自身的特点,在“中西结合”的油画本体语言的探索之路上,取得了富有特色的累累硕果,同时,他们对油画艺术语言的探索从民国时期宽泛的文化层
【机 构】
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南京师范大学美术学院,江苏南京210046
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20世纪50年代,新中国美术界在学习苏联油画的过程中,选择了“请进来”和“走出去”两条途径.本文重点研究“走出去”的留苏中国油画家,在苏联学习期间,如何在完成系统、严整、规范的学院训练的同时,顺应苏联油画发展的新趋向,实现油画创作从“情节性”向“纪念碑性”的绘画形式转变.在新中国文艺理论思想的指导下,在波澜壮阔的政治运动中,留苏油画家将探索油画民族化道路作为首要任务,他们结合自身的特点,在“中西结合”的油画本体语言的探索之路上,取得了富有特色的累累硕果,同时,他们对油画艺术语言的探索从民国时期宽泛的文化层面走向了新中国时期的艺术本体层面.
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