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我们临习《九成宫》不难发现，欧阳询不满足于简单的横平竖直，而是向新的领域突破，在险处求生，在动中求静，而这种险绝和平正的统一，静与动的结合，才成就了欧阳询《九成宫》的独到之处。
1. 结体偏长，兼取方势
《九成宫》中字的体势，虽然有正方形，但总的来讲，都是给人一种窄而长的感觉。如“膺（yīng）、億（亿）、夀（寿）、實（实）”等，对长方形取势的安排大多是横短竖长的处理，字形显得格外长了。
2 . 端庄秀丽，宽绰稳健
在楷书的结体中，以欧体字最为严肃，无论在点画的安排方面，或笔画的穿插方面，都是一丝不苟地遵照平正、匀称、均衡和稳定等结体规律来处理的，因此，欧体字结体端正严肃而不板滞，笔画紧密但仍见宽舒，形态秀丽，体势稳健。如“應（应）、醴、冠、藉”等。
3 . 中宫收紧，四周延展
《九成宫》的字中，中间部位的笔画收紧，在两边带有长竖的结构中，这个特点尤其明显，字两边的长竖中部略向内呈弧形，相背对称而立，整个字显得严谨紧凑。如“同、内、閣（阁）、州”等。
很多字虽然笔画较多，但看起来并不拥挤，关键在于欧体字的结体在将中间的笔画紧密铺匀的同时，将可以向外伸展的横、竖、撇、捺、斜钩等其他笔画，在方整严谨的范围内，尽势向外引伸，使外围的笔画略见疏松，自然取得了疏密的协调。如“善、南、泉、咸”等。
4 . 左偏右倚，险势求稳
《九成宫》中，有些字的结构打破传统常规的写法，富于变化。例如在掌握字的重心位置的基础上，将原应在字的上部中心部位的笔画，向左偏移一些；将原应在下面的中心部位的笔画，向右偏移或伸长一些，以取得左右的均衡。“伸右”的处理方式使字形更加险劲，越是险劲的字，越显得稳重。如“靈（灵）、當（当）、德、憂（忧）”等。
在一些左右结构的字中，左部分的横向笔画尽量向右上扬，而右部分的横向笔画大都平稳端正，左斜右正，在对比中求得稳定。如“群、神、理、精”等。
除此之外，欧体《九成宫》险劲而稳重的结体特点还表现为上紧下松，左收右放，左右穿插、挪让，斜中、弯中求正，突出主笔等等。只要我们勤于练习，多观察、多思考，就能发现更多的规律，体会更多的妙处，也就能写出更加生动精彩的欧体字来。
1. 结体偏长，兼取方势
《九成宫》中字的体势，虽然有正方形，但总的来讲，都是给人一种窄而长的感觉。如“膺（yīng）、億（亿）、夀（寿）、實（实）”等，对长方形取势的安排大多是横短竖长的处理，字形显得格外长了。
2 . 端庄秀丽，宽绰稳健
在楷书的结体中，以欧体字最为严肃，无论在点画的安排方面，或笔画的穿插方面，都是一丝不苟地遵照平正、匀称、均衡和稳定等结体规律来处理的，因此，欧体字结体端正严肃而不板滞，笔画紧密但仍见宽舒，形态秀丽，体势稳健。如“應（应）、醴、冠、藉”等。
3 . 中宫收紧，四周延展
《九成宫》的字中，中间部位的笔画收紧，在两边带有长竖的结构中，这个特点尤其明显，字两边的长竖中部略向内呈弧形，相背对称而立，整个字显得严谨紧凑。如“同、内、閣（阁）、州”等。
很多字虽然笔画较多，但看起来并不拥挤，关键在于欧体字的结体在将中间的笔画紧密铺匀的同时，将可以向外伸展的横、竖、撇、捺、斜钩等其他笔画，在方整严谨的范围内，尽势向外引伸，使外围的笔画略见疏松，自然取得了疏密的协调。如“善、南、泉、咸”等。
4 . 左偏右倚，险势求稳
《九成宫》中，有些字的结构打破传统常规的写法，富于变化。例如在掌握字的重心位置的基础上，将原应在字的上部中心部位的笔画，向左偏移一些；将原应在下面的中心部位的笔画，向右偏移或伸长一些，以取得左右的均衡。“伸右”的处理方式使字形更加险劲，越是险劲的字，越显得稳重。如“靈（灵）、當（当）、德、憂（忧）”等。
在一些左右结构的字中，左部分的横向笔画尽量向右上扬，而右部分的横向笔画大都平稳端正，左斜右正，在对比中求得稳定。如“群、神、理、精”等。
除此之外，欧体《九成宫》险劲而稳重的结体特点还表现为上紧下松，左收右放，左右穿插、挪让，斜中、弯中求正，突出主笔等等。只要我们勤于练习，多观察、多思考，就能发现更多的规律，体会更多的妙处，也就能写出更加生动精彩的欧体字来。