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1985年，52岁的游本昌出演了演员生涯中为数不多的主角“济公”，在此之前，他已经演了79个配角，虽然有很多是跑龙套，但他对每一个角色付出的心血并不比主角少，都要尽力做到最好。2016年，83岁的游本昌重回母校上海戏剧学院以一台话剧《弘一法师》作为毕业六十年的“汇报”演出，台下坐着两鬓苍苍的昔日同窗，很多人连看两场，眼含热泪。
“以表演作为事业的唯一选择，全班只有我一个，我还能演整出的舞台剧，从头到尾！”老人豪迈地说完这句话，眯上眼睛，顿了顿，将一生的经历向记者娓娓道来。他坦言表演这条路走得并不顺畅，但不寂寞，守得住冷清，因为心中有一盏明灯，“只走这条路，从表演中得到生命的乐趣，甭管刮风、下雨、雾霾，我心中始终阳光，始终面对。”他面带微笑，字字铿锵，目光如炬。
济公是我一生的导师
游本昌因主演《济公》在中国家喻户晓，国人鲜知的是，次年《济公》在新加坡播出也是火爆一时，收视破百万。1987年他受邀访问新加坡演出。
首场演出时因为不了解舞台情况，游本昌失足滑到了乐池里，脚跟蹲了一下，他忍着疼爬上来，一边唱一边挪蹭着下场。一下台就直接被抬到医院，途中游本昌试探着腿脚灵活度，琢磨第二天怎么让道具准备一个带轮子的炕桌，这样可以坐在上面不露痕迹地继续表演了。医院诊断右脚跟骨骨折，当即进行全麻手术。第二天，新加坡报纸整版报道“济公”狮城演出，游本昌则架着双拐回到剧场，坚持按自己的设想演完了剩下的11场。
即将离开新加坡时，一位华侨老司机对游本昌说：“游先生，我们很感谢你呀。”这句话，立马在他心中闪出一个问号：“因为一般人都说很‘喜欢’你，怎么他说‘感谢’呀？”老华侨接着说：“我们的孩子都是从小受英文教育长大的，我们非常担心，现在他们看了这个电视剧知道，中国还有济公这么好的人呀，知道要做好事，要孝敬父母，要有爱心。”时隔30年，老华侨的这番话游本昌言犹在耳，他缓缓地说：“我一下就感觉到文艺的力量，不是娱乐，它是有教化作用的，弘扬真善美，塑造人的灵魂。从此，我的视野、心量扩大了，心怀世界了，作为一个演员，观众是我们的服务对象，我可以为全世界观众服务，艺术是没有国界的。所以，济公对我来说不再是一个角色，变成了我的导师，是这个角色教化了我，我被这个角色改变了，提升了，我有了一种非常强烈的责任感，艺术家的无限使命感。”
寂寞没关系，我干我的
1991年，改革开放刚开始，剧团强调经济效益，给每个演员下发了经济指标，游本昌于是提出退休申请。“给我定下一年必须挣多少钱，如果到年底没有完成任务，我是不是什么戏都得演了？我不到20岁参加文工团开始学习党史，学习文艺工作者是为观众服务，为人民服务，为弘扬真善美服务，这是立场问题，态度问题，感情问题，是不能变的。不认艺术家的良心了？为人民币服务啦？”游本昌提前退休，却不是为了休息，而是为了继续表演下去，“坚持该做的，也坚持不做不该做的”。
2008年，游本昌在史家小学为学生义务开设表演课，整整八年风雨无阻。起初自愿报名，几节课下来，家长都发现孩子有变化，不怵生人了，能说会道了，更快乐了，自闭症的孩子又能讲故事又会表演了，于是口口相传，来上课的孩子越来越多。游本昌通过游戏的方式启发孩子解放天性，为他们排演话剧，在国家大剧院举办了六场汇报演出。一位学生家长在感谢信里写道：这个课外班将对孩子的一生产生影响……艺术不仅是一种技能，而是一种人生态度……在人生的大舞台上，每个人都应该是合格的演员，懂得了表演艺术，会让漫漫的人生之路增添绚丽的光彩。游本昌说：“我有一次在人行道上，看到一个大黑包在向前移动，我看不清前面是什么，走过去一看，一个小孩，戴着眼镜，这不是《伏尔加船夫曲》吗，这还是孩子吗？我主动找到学校，虽然不入流，但我凭良心做我该做的事情。这个良心就是为人民服务的心。”
4年前，年过八旬的游本昌成立艺术团，招收了一批热爱表演却落榜艺术院校的学生，一边教授表演，一边创作排演话剧。他亲自上课，笑眯眯地坐在排练场里跟90后的学生们打成一片，他以自己年轻时代的挫折经历激励他们：“像我这样的条件，在工农兵的时代，不适合上镜头，舞台上也吃亏，不起眼。我认，自己不是主角的料，我接受，不做面子可以当里子，里子可以是硬里子，绿叶可以是翠绿的，我愿意在一台高水平的演出中跑龙套，在一台好戏里当个不可缺少的小棋子，这是我的愉快，我幸福的感觉。舞台上谁有戏看谁，我在戏里满台飞，演个龙套也能放光。”
为排《弘一法师》卖掉房子
从1966年“文革”开始到1986年演出《济公》，33岁到53岁本是一个人最富创造力的黄金20年，游本昌一直被压在龙套角色里，时运不济。然而，正是这段挫折经历练就了他为了心中理想努力付出，坚持到底的性格。
6年前，游本昌为排演话剧《弘一法师》筹集资金卖掉了房子，他和老伴异口同声：“非常值得！”“因为弘一大师的自律精神使我们感动，人就是要有自律，不能什么事都干。”游本昌说，为此，他还剃发到寺庙中体验生活。没有商业前景，没有任何赞助，第一年演出游本昌自己花钱买剧作版权，组织演员班子，租剧场，出劳务费，自负几十万的开销演出三场。老伴儿说：“刚开始就我们老两口忙活，连女儿都不管，说我爸过戏瘾呢吧，去上海演出，都我们俩跑，四处联系，几天的工夫就演成了。后来女儿说，‘居然’有人找她要票，简直是不可复制的奇迹！”第二年，便有了赞助，做编剧的女儿也加入调整修改剧本，游本昌在上海的企业家朋友一人包了一場；到第三年，《弘一法师》开始邀约不断，演出从一年两三场到一年超过20场、30场、60场，受邀去台湾、香港以及新加坡、意大利、加拿大等地，老两口的信心越来越足，“我没有吃喝问题，国家的养老金让我的生活有保障，我干这些是怀着感恩心，天道酬勤，善者天佑。事实上也是这样，如果没有这个正气，我哪能坚持这么多年呀。”
到2016年11月30日在上海戏剧学院的汇报演出，《弘一法师》已经演出108场，游本昌感到自己的表演进入“化”境。中国戏曲讲究会、通、精、化四个境界，到化的境界，演员与角色融为一体，便得到了最大的自由。游本昌说：“这是我演得最好的角色。俄罗斯莫斯科小剧院有一个著名的喜剧演员伊林斯基，他演一辈子喜剧，83岁的时候演了一出悲剧《托尔斯泰之死》，获得列宁文艺奖章，我羡慕。一个演喜剧的演员，最后演好一出悲剧，正是我的愿望。”
游本昌工作室的书桌上摆了一副书法作品，一个硕大的“韧”字。他望着这字，缓缓地说：“这就是我，‘韧’，弯而不折，能屈能伸。我教孩子，是为了培养他们真善美的素质，让他们智慧地成长。我推广表演艺术，希望人们在艺术中懂得热爱生活，我看到一些青年人感到茫然，我也会觉得这是我的痛苦，我问他们怎么会茫然呢？现在你能够干什么先干好，过好每一天，就在成长。活在当下，总结过去，开创未来呀。”
（常朔摘自《北京晚报》）
“以表演作为事业的唯一选择，全班只有我一个，我还能演整出的舞台剧，从头到尾！”老人豪迈地说完这句话，眯上眼睛，顿了顿，将一生的经历向记者娓娓道来。他坦言表演这条路走得并不顺畅，但不寂寞，守得住冷清，因为心中有一盏明灯，“只走这条路，从表演中得到生命的乐趣，甭管刮风、下雨、雾霾，我心中始终阳光，始终面对。”他面带微笑，字字铿锵，目光如炬。
济公是我一生的导师
游本昌因主演《济公》在中国家喻户晓，国人鲜知的是，次年《济公》在新加坡播出也是火爆一时，收视破百万。1987年他受邀访问新加坡演出。
首场演出时因为不了解舞台情况，游本昌失足滑到了乐池里，脚跟蹲了一下，他忍着疼爬上来，一边唱一边挪蹭着下场。一下台就直接被抬到医院，途中游本昌试探着腿脚灵活度，琢磨第二天怎么让道具准备一个带轮子的炕桌，这样可以坐在上面不露痕迹地继续表演了。医院诊断右脚跟骨骨折，当即进行全麻手术。第二天，新加坡报纸整版报道“济公”狮城演出，游本昌则架着双拐回到剧场，坚持按自己的设想演完了剩下的11场。
即将离开新加坡时，一位华侨老司机对游本昌说：“游先生，我们很感谢你呀。”这句话，立马在他心中闪出一个问号：“因为一般人都说很‘喜欢’你，怎么他说‘感谢’呀？”老华侨接着说：“我们的孩子都是从小受英文教育长大的，我们非常担心，现在他们看了这个电视剧知道，中国还有济公这么好的人呀，知道要做好事，要孝敬父母，要有爱心。”时隔30年，老华侨的这番话游本昌言犹在耳，他缓缓地说：“我一下就感觉到文艺的力量，不是娱乐，它是有教化作用的，弘扬真善美，塑造人的灵魂。从此，我的视野、心量扩大了，心怀世界了，作为一个演员，观众是我们的服务对象，我可以为全世界观众服务，艺术是没有国界的。所以，济公对我来说不再是一个角色，变成了我的导师，是这个角色教化了我，我被这个角色改变了，提升了，我有了一种非常强烈的责任感，艺术家的无限使命感。”
寂寞没关系，我干我的
1991年，改革开放刚开始，剧团强调经济效益，给每个演员下发了经济指标，游本昌于是提出退休申请。“给我定下一年必须挣多少钱，如果到年底没有完成任务，我是不是什么戏都得演了？我不到20岁参加文工团开始学习党史，学习文艺工作者是为观众服务，为人民服务，为弘扬真善美服务，这是立场问题，态度问题，感情问题，是不能变的。不认艺术家的良心了？为人民币服务啦？”游本昌提前退休，却不是为了休息，而是为了继续表演下去，“坚持该做的，也坚持不做不该做的”。
2008年，游本昌在史家小学为学生义务开设表演课，整整八年风雨无阻。起初自愿报名，几节课下来，家长都发现孩子有变化，不怵生人了，能说会道了，更快乐了，自闭症的孩子又能讲故事又会表演了，于是口口相传，来上课的孩子越来越多。游本昌通过游戏的方式启发孩子解放天性，为他们排演话剧，在国家大剧院举办了六场汇报演出。一位学生家长在感谢信里写道：这个课外班将对孩子的一生产生影响……艺术不仅是一种技能，而是一种人生态度……在人生的大舞台上，每个人都应该是合格的演员，懂得了表演艺术，会让漫漫的人生之路增添绚丽的光彩。游本昌说：“我有一次在人行道上，看到一个大黑包在向前移动，我看不清前面是什么，走过去一看，一个小孩，戴着眼镜，这不是《伏尔加船夫曲》吗，这还是孩子吗？我主动找到学校，虽然不入流，但我凭良心做我该做的事情。这个良心就是为人民服务的心。”
4年前，年过八旬的游本昌成立艺术团，招收了一批热爱表演却落榜艺术院校的学生，一边教授表演，一边创作排演话剧。他亲自上课，笑眯眯地坐在排练场里跟90后的学生们打成一片，他以自己年轻时代的挫折经历激励他们：“像我这样的条件，在工农兵的时代，不适合上镜头，舞台上也吃亏，不起眼。我认，自己不是主角的料，我接受，不做面子可以当里子，里子可以是硬里子，绿叶可以是翠绿的，我愿意在一台高水平的演出中跑龙套，在一台好戏里当个不可缺少的小棋子，这是我的愉快，我幸福的感觉。舞台上谁有戏看谁，我在戏里满台飞，演个龙套也能放光。”
为排《弘一法师》卖掉房子
从1966年“文革”开始到1986年演出《济公》，33岁到53岁本是一个人最富创造力的黄金20年，游本昌一直被压在龙套角色里，时运不济。然而，正是这段挫折经历练就了他为了心中理想努力付出，坚持到底的性格。
6年前，游本昌为排演话剧《弘一法师》筹集资金卖掉了房子，他和老伴异口同声：“非常值得！”“因为弘一大师的自律精神使我们感动，人就是要有自律，不能什么事都干。”游本昌说，为此，他还剃发到寺庙中体验生活。没有商业前景，没有任何赞助，第一年演出游本昌自己花钱买剧作版权，组织演员班子，租剧场，出劳务费，自负几十万的开销演出三场。老伴儿说：“刚开始就我们老两口忙活，连女儿都不管，说我爸过戏瘾呢吧，去上海演出，都我们俩跑，四处联系，几天的工夫就演成了。后来女儿说，‘居然’有人找她要票，简直是不可复制的奇迹！”第二年，便有了赞助，做编剧的女儿也加入调整修改剧本，游本昌在上海的企业家朋友一人包了一場；到第三年，《弘一法师》开始邀约不断，演出从一年两三场到一年超过20场、30场、60场，受邀去台湾、香港以及新加坡、意大利、加拿大等地，老两口的信心越来越足，“我没有吃喝问题，国家的养老金让我的生活有保障，我干这些是怀着感恩心，天道酬勤，善者天佑。事实上也是这样，如果没有这个正气，我哪能坚持这么多年呀。”
到2016年11月30日在上海戏剧学院的汇报演出，《弘一法师》已经演出108场，游本昌感到自己的表演进入“化”境。中国戏曲讲究会、通、精、化四个境界，到化的境界，演员与角色融为一体，便得到了最大的自由。游本昌说：“这是我演得最好的角色。俄罗斯莫斯科小剧院有一个著名的喜剧演员伊林斯基，他演一辈子喜剧，83岁的时候演了一出悲剧《托尔斯泰之死》，获得列宁文艺奖章，我羡慕。一个演喜剧的演员，最后演好一出悲剧，正是我的愿望。”
游本昌工作室的书桌上摆了一副书法作品，一个硕大的“韧”字。他望着这字，缓缓地说：“这就是我，‘韧’，弯而不折，能屈能伸。我教孩子，是为了培养他们真善美的素质，让他们智慧地成长。我推广表演艺术，希望人们在艺术中懂得热爱生活，我看到一些青年人感到茫然，我也会觉得这是我的痛苦，我问他们怎么会茫然呢？现在你能够干什么先干好，过好每一天，就在成长。活在当下，总结过去，开创未来呀。”
（常朔摘自《北京晚报》）