论文部分内容阅读
2009年艺术史学者洪再新于何香凝美术馆,以何香凝为艺术史的个案作专题的学术演讲,让听众透过何香凝,回看近代历史中女性画家可能的际遇.如果1840年是近代的起点,那么随后的一百多年,对于每一位知识人而言,民族、国家始终会牵动个体的行为、思想.洪再新以开阔的史学视野,从艺术史学与近现代绘画史两个特定的语境阐述何香凝在近代艺术史中的历史形象,似乎也提醒着听众,女性身份仍是20世纪史学研究的关键词之一.时间回溯一百年,即1909年,此时,何香凝已经旅居日本6年,于1905加入同盟会,成为孙中山的重要追随者,终其一生.1909年,何香凝入读于日本女子美术学校,同时师从端馆紫川、田中赖章学习日本画(花卉、狮、虎等).此时何香凝的画风也呈现出恰处在日洋融合阶段的日本画风.1909年之后,拥有双重“身份”的何香凝,政治与艺术成为她人生的主调,即使在她离世之后,众多悼文、纪念文章、历史研究依然如故.由此也引出有关何香凝研究不可回避的两条历史曲径,即近代史与近代艺术史的两个语境.