【摘 要】
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“虽则劬劳,其究安宅.”rn——《诗经·小雅·鸿雁》rn1rn1990年参加工作,我在急诊科一待就是几十年.虽然已经看多了生死,但还是怕夜里来电话.而就在昨夜,我又接到了母亲的“半夜来电”.当时一看是她的号码,我心头一紧,怕她是不是有什么不测,别人拿了她的手机来给我下通知.赶紧接.我才“喂”了一声,就听她急急地问:“怎么这么长时间才接?”声音听起来中气充足,我放下心来,回答说夜里睡觉,把手机打成了震动,刚醒.过了七十岁,母亲的听力下降严重,聋人起高腔,不管跟谁说话,都是高喊.我叫了声“娘”,提醒她:“咱小
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“虽则劬劳,其究安宅.”rn——《诗经·小雅·鸿雁》rn1rn1990年参加工作,我在急诊科一待就是几十年.虽然已经看多了生死,但还是怕夜里来电话.而就在昨夜,我又接到了母亲的“半夜来电”.当时一看是她的号码,我心头一紧,怕她是不是有什么不测,别人拿了她的手机来给我下通知.赶紧接.我才“喂”了一声,就听她急急地问:“怎么这么长时间才接?”声音听起来中气充足,我放下心来,回答说夜里睡觉,把手机打成了震动,刚醒.过了七十岁,母亲的听力下降严重,聋人起高腔,不管跟谁说话,都是高喊.我叫了声“娘”,提醒她:“咱小点声说就行,我听得见.”母亲却说:“我活了七八十年,还真没学过小声说话.”我连忙奉承:“好好好,您是俺娘,您是领导,您怎么舒服怎么来.”母亲便吩咐:“我跟你说,你二舅\'老\'了,你明天得回来趟.”——在梁王台,对任何人的死亡从来都不称“死”,而说“老”.仿佛人是时间之树上的果子,慢慢打熬,时候一到,自然会从枝头掉落.
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前几天,我的文友杨春林老弟在连绵不断的秋雨中去世了.如今,春林已经安葬在了生他养他的石家湾.我由于肋骨骨折,无法送他最后一程,感到十分的遗憾和悲伤.rn我和春林已经有15年的交情了,情同手足.春林小我五六岁,身体也似乎比我结实,但却先走了,真让人难以接受.“夜山秋雨滴空廊,灯照堂前树叶光.”这是唐代诗人王建的两句诗,如果形容我此时的心情,可能再恰当不过了.
1990年代产生了当代文学史书写的高潮,出现了多部影响至今的文学史著作.尽管文学史书写范式在1990年代出现了突破,但由于时代环境及文学史观限制,文学批评并未进入书写体系中.当代文学批评对于当下的介入性使得其在历史现场中是不可忽视的一部分,不论是出于多维度还原历史现场、构建文学史审美逻辑的诉求,还是注目于文学作品产生的条件和被发现的过程,文学批评都应该进入文学史中,在与创作文本的互动中丰富文学史内容.而文学批评若仅作为第五种文体进入文学史,则难免失其精华,与创作文本也依然隔阂,因此尝试由文学批评反向出发进
康海受关中儒学的影响,始终怀有一颗刚正不阿、济苦怜贫之心,正如他曾言:“关西士子皆周汉之遗,咸仰范焉.岂可不自重乎?”但明代中后期斯文丧失、伪善横行的社会现实让康海愈加失望.于是,他选择借助戏剧代言体的特性曲笔抒愤.《中山狼》杂剧即是其去官回乡所作,剧中辛辣地讽刺了中山狼的忘恩负义及东郭先生的迂腐教条.该剧虽然只有短短四折,“书囊”作为意象出现却达41次之多.这其中既包括书囊的实指意义,更有其深层指涉.
1rn他们都不晓得那颗星星的名字.老全躺靠在门前的藤椅上想.rn天上的星星就像山下的油菜花一样多,从东山头到西山头,从南山头到北山头,密密麻麻,挤挤挨挨.也许山外还有星星,但老全看不到,不算数.老全多年观察星空,根据他的经验,一年四季的星空是不一样的.每个星空都很美,但老全最喜欢的还是这个时节的星空.这个时候桃花、杏花都谢了,油菜花开得正热闹,蜜蜂来了,天时热时凉,叮人的蚊子也快来了.他们都说玉皇垭天远地偏,但老全认为它是一个好地方,白天的玉皇垭上空蔚蓝如镜,夜晚的玉皇垭上空群星璀璨,美若仙境.
1rn仲夏的暴雨来去匆匆,马路上的积水打着漩儿钻进地下,街道上的断枝残叶被风卷着任性地翻滚.易站老板娘小张清理了店前树叶,把摇摇车挪到门外.夏志远从的士上下来,拐进景华新村.小张正在摆放摇摇车,左右打量,试图把它放回雨前的位置.易站门前硬纸壳上写着“有套房、单房、日租房出租”.
罗伟章的《谁在敲门》对当代生活做出了整体性描绘,是近年来长篇小说最为重要的收获之一.作者借鉴《红楼梦》的传统与“奇书体”,寻找到独特的艺术形式和叙述方法——零度写作、网状叙事与漫谈的艺术,以耐心与细致的艺术方式,深入到当代中国乡村的内部皱褶和细微之处,在世道人心之变中书写时代之变与中国之变,为我们勾勒出了一幅整体的时代生活史诗,也呈现出了我们这个时代“人类文明新形态”的丰富性与新颖性.
1rn两年前见邵总,是在一个很偏僻的馆子里.邵总极力给我们推荐了几款菜,其实味道很一般,我们被一天的劳乏抽走了精神,很虚泛地附和着.rn邵总却很兴奋,不住地让酒让菜.rn谁不喝他就拿交情碾压,老黑,咱啥关系?看不起你哥?咱可是除了老婆不分你我的关系!说着很狡黠地向大伙眨眼,我们一细品,都憋不住笑出声来,邵总也大笑,人像充了电一样活跃.
罗伟章是对现实和人性极其敏锐的作家.他不断地调整叙事方位,使写作能够抵达新的不凡的高度,这与他的审美境界和视野的提升密切相关.《声音史》和《寂静史》是罗伟章两部最重要的叙事文本.“声音”和“寂静”,构成叙事的现实、精神、心理、逻辑及其写作发生,构成对我们时代存在的巨大隐喻,呈现着时代的“喧哗与骚动”.以《声音史》和《寂静史》命意一个时代的生活情境和存在状态,不啻是对叙述的挑战,也体现出作家的审美自信和独特的叙事选择.
罗伟章的长篇小说《谁在敲门》,具有浓郁的精神自传性.主人公许春明深刻的自省自审与自我忏悔,传达着托尔斯泰式的灵魂余音.作品以少年的柔软、诗性的感觉和语言,对人的精神困境予以精微的揭示,又以充满韧度的写实能力,对宏阔的乡村现实作了扎实的扫描.
1rn秦小楠出现在一个天气阴沉的下午.暗弱的光线里,吃饭的只有三五个人,秋菊看到有位客人向她招手,赶紧走了过去.是要买单吧?秋菊想,脑子里飞快地计算着他的费用.客人没有抬头,一边认真地剔牙,一边低低地问:“你为什么要出卖七姐?”rn秋菊心头响了一颗炸雷,这人居然是秦小楠!没错,就是七姐的男朋友秦小楠!rn几年前和七姐合作贩毒的,就是他.警方抓了七姐之后,按照七姐的招供去抓捕他,却没有抓到.秦小楠就像一只天生的野兽,有着极为灵敏的嗅觉.事情败露之后,他早已乔装改扮绕路潜逃了.通缉他好几年了,但一直没有下落.