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【摘要】：二维动画在动画发展中的应用十分广泛，也是推动和影响动画产业发展的重要元素。二維动画创作中的表现形式较多，角色创造可以利用表现手法加以塑造。文章分析了二维动画的发展现状，探讨了其中比较突出了集中表现手法和角色创造方式。
【关键词】：角色创造；表现手法；二维动画；发展
第一部动画片的诞生在世界上产生了很大的影响，动画片发展至今已有一百多年的历史，如今的科技技术不断发达，动画片的制作技术也不断提高，但是随着社会的发展，人们对动画片带来的视觉效应以及精神上的振奋作用的要求也提高，动画片的表现形式呈现多元化发展状态。早期的动画片采用的是二维技术，现今也称其为二维动画，也是传统的手绘动画，画师采取手绘的方式进行动画原型的设计，再通过摄影技术将其加以合成，从屏幕展现在观众眼前。《米老鼠》的动画设计中也曾使用了二维动画技术，受到了很多粉丝的喜爱。
1 二维动画的发展与现状
二维动画是九十年代的电视、动画、电影中应用得最广泛的技术，且在影片中融入一定的三维动画技术，丰富了动画效果，也为动画的发展开创出新局面。二维动画技术的广泛应用，为动画赢得了较大的市场，也与动画的发展潮流相顺应。随着动画的发展，其中的艺术元素不断增多，对于二维动画的视觉效果的追求也更高，从而出现了现在的发展状况。
二维动画当前的发展形势表现为，二维动画受到了自身的特殊限制，使其在动画市场中难以得到更大的发展。就比如迪士尼的动画发展，由于动画剧情十分固定，故事情节难以给观众带来跌宕起伏的感觉，导致二维动画的市场被其他影片占领。与此同时，东本的动画逐渐开始扩充市场，并利用引人入胜的故事题材获得观众的认可，但随着时间的流逝，东本动画也逐渐失去了他原来的市场。国内的动画产业与国外动画产业国相比，二维动画的发展差距十分明显，在20世纪的中后期，二维动画才开始在国内扩大市场，推出《哪咤脑海》、《大闹天宫》等优秀的动画作品，体现了我国二维动画最高水平[1]。国内的动画没有得到较好的开发，使得动画的规模也很小，所以还需要对动画制作的技术上加以不断提升，带给群众更好的动画作品。
2 二维动画的表现手法
2.1 挤压与拉伸表现手法
“挤压”与“拉伸”两种表现手法是传统动画表现手法中重要的两种，也是动画制作的重大发现。这体现在，如果通过变换图画来表现物体在运动，但是其形态没有发生变化的情况下，该运动的过程会表现得十分僵硬。这种方式只能用于对一些比较坚硬的物体移动的表现，比如桌子、石器、铁器等物体[2]。而对于一些比较柔软的物体，其运动过程必定会伴随形态上的变化，这就需要利用“挤压”或“拉伸”的方式来对其加以表现。例如，对人微笑、咀嚼、走动的表现，其中必定涉及到人物形态上的一些变化。有的动画师在进行动画原型的创作中，应用大量的“挤压”与“拉伸”方式表现人物的表情，从而将动画的法则表现得十分贴切。例如对眼睛闭合的表现中，采取挤压的方式使得眼睛变得倾斜；而当睁眼表现时，又利用拉升的方式将眼珠展现出来。
2.2 预期动作表现手法
动作的顺序是引导观众的一个重要线索，在动画制作表现中，经常利用一系列有序的动作引导观众，但是观众只能观看出运动的场面，而不能明白动作所表达出来的意思。所以常常存在“他在做什么？”这样的疑问[3]。因此，在二维动画的表现上，常常会安排一个“预期”动作作为铺垫，从而将动作中的意思更好地展现出来。“预期”动作可以是一些十分细小的动作，也可以是幅度较大的动作。例如，在人奔跑过程中，身体会像弹簧一样，可以用耸起肩部或提起一条腿等作为预期动作，为后续的奔跑动作做铺垫。预期动作虽然不能将一个角色为什么要做这个动作加以完全体现，但是会引导观众思考角色的下一步会是什么动作和心理，从而吸引观众的眼球。
其实，我们的日常生活中的每一个动作的发生之前，均会存在一个“预期”动作，这个动作在无形中促使人自然的运动。因此，动画制作中如果没有这一动作的表现，其动画表现出来的效果将不具力量。例如，在打篮球的投篮过程中，其预期动作可能是奔跑、也可以是将球举起等，然后表现后续的投篮动作。
2.3 弧线表现手法
弧线表现法也是二维动画中常用的一种表现手法，是对大部分生物运动中呈现的动态表现的重要方法。例如对头部的抬起与低下，缩头与耸肩等，大多数均是采取弧线表现的方式对其进行刻画的。弧线表现法将以往动画中的僵硬动作变得更加生动。在表现脚步高位与低位时应用了弧线，物体抛出后形成的线路用弧线表示，这个表现方式利用通过图表、标记以及粗略的姿势绘制出场景，从而确定了角色动作适当的高、低位置。
3 二维动画中的角色创造
3.1 相似符号的联想在角色创造中的应用
许多动画创作中，其角色的外观完全相同，但却只是一个相似的角色。实质上，这体现了角色之间的差异，创作者正是利用这个差异的存在来表达角色的思想感情。在格式塔心理学的理论中表示，任务情感设计可以用艺术形式来加以渲染，那么，在进行角色创造时，可以通过结构上的设计来实现一些想法[4]。也就是说，观众的情感与动画角色的情感产生共鸣，因此好的动画作品必须具有较好的符号创建，从而才能更好地将其思想通过联想结构的方式表现出来。
3.2 人物角色的思想创造
夸张与变性是动画创作中比较独特的一种符号语言表达方法。在进行二维动画的角色创造中，为了将角色的离奇、激烈等思想表达出来，就需要应用夸张和变形的塑造方式。脸谱是我国的一项重要的文化遗产，特别是在戏曲表演中，脸谱的应用十分普遍，这是利用一个十分简单的符号表现人物思想的方式。二维动画的角色创造中，也可以采取变化某些部位正常形态的方式来表现人物的思想。
3.3 人物角色的服饰创造
服饰是动画人物角色创造中必不可少的一个元素。动画中的服饰风格千变万化，有的服饰是现代的时尚种类，有的是古时的朴实华丽，不同的人物服饰可以塑造不同的人物特点，也会给观众带来不同的视觉效应。时尚的设计质量，往往会给观众一个独特的风格特点。尤其是世界民族服装的组合，更显示出时尚元素的魅力。在进行动画角色的创造过程中，创作人员需要能够重视服饰创造的特点，巧妙地进行突现服饰的魅力，从而让观众对角色特点产生久久不能忘记的印象[5]。
总之，二维动画在动画发展中的应用还需要根据行业的进步不断挖掘，不断提升。让二维动画的表现形式和角色创造更加多样，从而有效推动动画行业的不断前进。
参考文献：
[1]马莹，冷琦. 浅析几大要素在二维动画制作中的重要作用[J]. 北方文学（下旬），2017，（02）：194.
[2]薛莹莹. 浅析动画制作中线的“夸张”表现[J]. 赤峰学院学报（自然科学版），2016，（09）：167-168.
[3]黄春雷. 二维动画的表现手法与角色创造[J]. 中国西部科技，2011，（30）：64-65.
[4]张凯玥. 浅谈新时代二维动画角色创制与设计[J]. 品牌（下半月），2015，（03）：191.
[5]陈克，程月洁. 二维动画制作流程浅析[J]. 甘肃科技，2016，（08）：48-50.
【关键词】：角色创造；表现手法；二维动画；发展
第一部动画片的诞生在世界上产生了很大的影响，动画片发展至今已有一百多年的历史，如今的科技技术不断发达，动画片的制作技术也不断提高，但是随着社会的发展，人们对动画片带来的视觉效应以及精神上的振奋作用的要求也提高，动画片的表现形式呈现多元化发展状态。早期的动画片采用的是二维技术，现今也称其为二维动画，也是传统的手绘动画，画师采取手绘的方式进行动画原型的设计，再通过摄影技术将其加以合成，从屏幕展现在观众眼前。《米老鼠》的动画设计中也曾使用了二维动画技术，受到了很多粉丝的喜爱。
1 二维动画的发展与现状
二维动画是九十年代的电视、动画、电影中应用得最广泛的技术，且在影片中融入一定的三维动画技术，丰富了动画效果，也为动画的发展开创出新局面。二维动画技术的广泛应用，为动画赢得了较大的市场，也与动画的发展潮流相顺应。随着动画的发展，其中的艺术元素不断增多，对于二维动画的视觉效果的追求也更高，从而出现了现在的发展状况。
二维动画当前的发展形势表现为，二维动画受到了自身的特殊限制，使其在动画市场中难以得到更大的发展。就比如迪士尼的动画发展，由于动画剧情十分固定，故事情节难以给观众带来跌宕起伏的感觉，导致二维动画的市场被其他影片占领。与此同时，东本的动画逐渐开始扩充市场，并利用引人入胜的故事题材获得观众的认可，但随着时间的流逝，东本动画也逐渐失去了他原来的市场。国内的动画产业与国外动画产业国相比，二维动画的发展差距十分明显，在20世纪的中后期，二维动画才开始在国内扩大市场，推出《哪咤脑海》、《大闹天宫》等优秀的动画作品，体现了我国二维动画最高水平[1]。国内的动画没有得到较好的开发，使得动画的规模也很小，所以还需要对动画制作的技术上加以不断提升，带给群众更好的动画作品。
2 二维动画的表现手法
2.1 挤压与拉伸表现手法
“挤压”与“拉伸”两种表现手法是传统动画表现手法中重要的两种，也是动画制作的重大发现。这体现在，如果通过变换图画来表现物体在运动，但是其形态没有发生变化的情况下，该运动的过程会表现得十分僵硬。这种方式只能用于对一些比较坚硬的物体移动的表现，比如桌子、石器、铁器等物体[2]。而对于一些比较柔软的物体，其运动过程必定会伴随形态上的变化，这就需要利用“挤压”或“拉伸”的方式来对其加以表现。例如，对人微笑、咀嚼、走动的表现，其中必定涉及到人物形态上的一些变化。有的动画师在进行动画原型的创作中，应用大量的“挤压”与“拉伸”方式表现人物的表情，从而将动画的法则表现得十分贴切。例如对眼睛闭合的表现中，采取挤压的方式使得眼睛变得倾斜；而当睁眼表现时，又利用拉升的方式将眼珠展现出来。
2.2 预期动作表现手法
动作的顺序是引导观众的一个重要线索，在动画制作表现中，经常利用一系列有序的动作引导观众，但是观众只能观看出运动的场面，而不能明白动作所表达出来的意思。所以常常存在“他在做什么？”这样的疑问[3]。因此，在二维动画的表现上，常常会安排一个“预期”动作作为铺垫，从而将动作中的意思更好地展现出来。“预期”动作可以是一些十分细小的动作，也可以是幅度较大的动作。例如，在人奔跑过程中，身体会像弹簧一样，可以用耸起肩部或提起一条腿等作为预期动作，为后续的奔跑动作做铺垫。预期动作虽然不能将一个角色为什么要做这个动作加以完全体现，但是会引导观众思考角色的下一步会是什么动作和心理，从而吸引观众的眼球。
其实，我们的日常生活中的每一个动作的发生之前，均会存在一个“预期”动作，这个动作在无形中促使人自然的运动。因此，动画制作中如果没有这一动作的表现，其动画表现出来的效果将不具力量。例如，在打篮球的投篮过程中，其预期动作可能是奔跑、也可以是将球举起等，然后表现后续的投篮动作。
2.3 弧线表现手法
弧线表现法也是二维动画中常用的一种表现手法，是对大部分生物运动中呈现的动态表现的重要方法。例如对头部的抬起与低下，缩头与耸肩等，大多数均是采取弧线表现的方式对其进行刻画的。弧线表现法将以往动画中的僵硬动作变得更加生动。在表现脚步高位与低位时应用了弧线，物体抛出后形成的线路用弧线表示，这个表现方式利用通过图表、标记以及粗略的姿势绘制出场景，从而确定了角色动作适当的高、低位置。
3 二维动画中的角色创造
3.1 相似符号的联想在角色创造中的应用
许多动画创作中，其角色的外观完全相同，但却只是一个相似的角色。实质上，这体现了角色之间的差异，创作者正是利用这个差异的存在来表达角色的思想感情。在格式塔心理学的理论中表示，任务情感设计可以用艺术形式来加以渲染，那么，在进行角色创造时，可以通过结构上的设计来实现一些想法[4]。也就是说，观众的情感与动画角色的情感产生共鸣，因此好的动画作品必须具有较好的符号创建，从而才能更好地将其思想通过联想结构的方式表现出来。
3.2 人物角色的思想创造
夸张与变性是动画创作中比较独特的一种符号语言表达方法。在进行二维动画的角色创造中，为了将角色的离奇、激烈等思想表达出来，就需要应用夸张和变形的塑造方式。脸谱是我国的一项重要的文化遗产，特别是在戏曲表演中，脸谱的应用十分普遍，这是利用一个十分简单的符号表现人物思想的方式。二维动画的角色创造中，也可以采取变化某些部位正常形态的方式来表现人物的思想。
3.3 人物角色的服饰创造
服饰是动画人物角色创造中必不可少的一个元素。动画中的服饰风格千变万化，有的服饰是现代的时尚种类，有的是古时的朴实华丽，不同的人物服饰可以塑造不同的人物特点，也会给观众带来不同的视觉效应。时尚的设计质量，往往会给观众一个独特的风格特点。尤其是世界民族服装的组合，更显示出时尚元素的魅力。在进行动画角色的创造过程中，创作人员需要能够重视服饰创造的特点，巧妙地进行突现服饰的魅力，从而让观众对角色特点产生久久不能忘记的印象[5]。
总之，二维动画在动画发展中的应用还需要根据行业的进步不断挖掘，不断提升。让二维动画的表现形式和角色创造更加多样，从而有效推动动画行业的不断前进。
参考文献：
[1]马莹，冷琦. 浅析几大要素在二维动画制作中的重要作用[J]. 北方文学（下旬），2017，（02）：194.
[2]薛莹莹. 浅析动画制作中线的“夸张”表现[J]. 赤峰学院学报（自然科学版），2016，（09）：167-168.
[3]黄春雷. 二维动画的表现手法与角色创造[J]. 中国西部科技，2011，（30）：64-65.
[4]张凯玥. 浅谈新时代二维动画角色创制与设计[J]. 品牌（下半月），2015，（03）：191.
[5]陈克，程月洁. 二维动画制作流程浅析[J]. 甘肃科技，2016，（08）：48-50.