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士强是位优秀的记者，半世生涯是爬格子、写文章，然而他最大的兴趣和爱好却是绘画。早在2000年，我从海外初次回国，他作为记者在宾馆采访了我。由于绘画，我们成为朋友，成为无话不谈的忘年之交，当然，谈话的中心还是离不开绘画。
前年秋天，他路过山东一个学生实习写生基地，在我们几个朋友的鼓励下，半推半就画了幅村舍柿子树。从此他的画兴越来越高，以至一发不可收。两年多的时间里竟画了400多幅，画作堆满了他的客厅和居室，这种由量变产生的质变是种必然。
士强画的油画，多为风景，这是他心中的风景。他画的山着意于坚实、粗犷的石纹肌理。他表现山峦的组台和构成，带给人一种壮阔、豪放、大气、粗犷他还画荷塘，但他画的不是写实的莲花与荷叶，而是表现荷叶，莲蓬和枝干之间的婉转曲折，以及点线面、黑白灰的组合和构成，以不同色块的构架创造出了种新的形式美。他的画不在于真实的描摹，而追求的是意境和意象。
从士强的油画，我感到更惊异的是他的色彩运用。如果说中国画的灵魂是笔墨和线条，那油画的灵魂则是色彩。士强从未有过绘画基本功的训练，也从未接触过油画色彩的知识，但他的每一幅作品都能画出不同的色调，画中的色彩明净而又极度协调，这实在是不易的事，他对于色彩似乎有一种独特的领悟和感觉。
画为心声。土强的油画有真情、有意境。他是把绘画作为一种载体，而把内心真情的抒发都融入到绘画中。他的《意象心生》、《红与绿》、《起风了》、《梦回故乡》、《留几片绿叶》等作品多像一首首的歌与诗。他的画风单纯、明確和富有个性，显示出一种既吸纳国画传统因素，又富有时代特征和现代绘画精神的式样。我知道，他十分留意国内外的现代绘画作品，这显然和他作为新闻记者和有习国画经历等文化修养有关，这使他的思想能敏锐地紧扣住时代发展的腻搏和当代文化精神，这对于现代绘画是举足轻重的。
士强画得如痴如醉，所有的节假日和休息日他都陶醉于对油画的创作之中。每逢谈到画都会感到他发自内心、不可抑制的快乐。这是一分对艺术和生活的挚爱与真情。
前年秋天，他路过山东一个学生实习写生基地，在我们几个朋友的鼓励下，半推半就画了幅村舍柿子树。从此他的画兴越来越高，以至一发不可收。两年多的时间里竟画了400多幅，画作堆满了他的客厅和居室，这种由量变产生的质变是种必然。
士强画的油画，多为风景，这是他心中的风景。他画的山着意于坚实、粗犷的石纹肌理。他表现山峦的组台和构成，带给人一种壮阔、豪放、大气、粗犷他还画荷塘，但他画的不是写实的莲花与荷叶，而是表现荷叶，莲蓬和枝干之间的婉转曲折，以及点线面、黑白灰的组合和构成，以不同色块的构架创造出了种新的形式美。他的画不在于真实的描摹，而追求的是意境和意象。
从士强的油画，我感到更惊异的是他的色彩运用。如果说中国画的灵魂是笔墨和线条，那油画的灵魂则是色彩。士强从未有过绘画基本功的训练，也从未接触过油画色彩的知识，但他的每一幅作品都能画出不同的色调，画中的色彩明净而又极度协调，这实在是不易的事，他对于色彩似乎有一种独特的领悟和感觉。
画为心声。土强的油画有真情、有意境。他是把绘画作为一种载体，而把内心真情的抒发都融入到绘画中。他的《意象心生》、《红与绿》、《起风了》、《梦回故乡》、《留几片绿叶》等作品多像一首首的歌与诗。他的画风单纯、明確和富有个性，显示出一种既吸纳国画传统因素，又富有时代特征和现代绘画精神的式样。我知道，他十分留意国内外的现代绘画作品，这显然和他作为新闻记者和有习国画经历等文化修养有关，这使他的思想能敏锐地紧扣住时代发展的腻搏和当代文化精神，这对于现代绘画是举足轻重的。
士强画得如痴如醉，所有的节假日和休息日他都陶醉于对油画的创作之中。每逢谈到画都会感到他发自内心、不可抑制的快乐。这是一分对艺术和生活的挚爱与真情。