【摘 要】
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<正>对于二十世纪的音乐甚至于现在的新音乐而言,在过分探索各种作曲技法与强调演奏技巧而忽略乐音本身组织的规律性与美感外,我们听众也更需要这样的"回归"。作为西方古典音
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<正>对于二十世纪的音乐甚至于现在的新音乐而言,在过分探索各种作曲技法与强调演奏技巧而忽略乐音本身组织的规律性与美感外,我们听众也更需要这样的"回归"。作为西方古典音乐鉴赏中的入门级作品,维瓦尔第的《四季》对于爱乐者们来说已是耳熟能详,而这首由阿根廷作曲家皮亚佐拉作于1951年的《布宜诺斯艾利斯的四季》,则是我们这些所谓"专业的业余爱乐者们"较少涉猎过的。所以,在第一次听到这首乐曲后,我便迫不及待地想与大家分享我在聆赏过程体验到的"穿越感"。与维瓦尔第的《四季》相似,皮亚佐拉的《布宜诺斯艾利斯的四季》也分为"春""夏""秋""冬"四个乐章,且我听的版本恰是由小提琴家基顿·克莱默改编
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