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摘要：刘慈欣是21世纪初期中国科幻文学复兴中最重要的作家，他和同时代的作家创造了一次新浪潮，重写了科幻的类型成规。本文在中国科幻历史语境中讨论刘慈欣的作品，尝试对刘慈欣及其他作家代表的新浪潮的美学、政治、伦理意义做理论化的解释。
关键词：刘慈欣;新浪潮;不可见;道德;后人类;乌托邦/恶托邦
中国科幻界的共识是，①生于1963年的刘慈欣“单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级水平”②。中国科幻小说于20世纪初被当时的改良派大力提倡，先在晚清最后十年（1902-1911）空前繁荣，又在改革初期（1978-1983）③达到了第二次繁荣期。早期科幻作者大多着眼描绘带有强烈“情迷家国”（obsession with China）的政治乌托邦④。刘慈欣则是截然不同的一类科幻作家，他的出现标示着中国科幻第三次浪潮已经到来。这一次新浪潮在20世纪与21世纪之交出现，它再现了先前两次科幻热潮中出现的某些主题，将这些主题放在全球化与科技高速发展的大背景下进行重新叙述⑤。
《三体》于2015年获得雨果奖，这或许足以证明刘慈欣已经达到“世界级的水平”。这不仅是中国科幻史上的里程碑，更是在世界科幻史上有着前所未有的意义。作为首部赢得雨果奖最佳长篇小说的非英语原创作品，《三体》在亚马逊网站成为最畅销的中国文学作品。美籍华裔科幻作家、同为雨果奖得主的刘宇昆，在翻译中重新雕琢了刘慈欣的小说，将中文原著的活力和美国科幻的精准简练的语言风格完美结合在了一起。2014年11月，《三体》由托尔出版社在美国推出，普遍获得赞誉;2015年8月，第二部《黑暗森林》（周华即Joel Martinsen译）出版;2016年8月，第三部《死神永生》（刘宇昆译）出版。《三体》在美国“空降”（借用自《华尔街日报》一篇报导的题目）⑥之前，它早已在中国颇负盛名。实际上，《三体》三部曲是2006至2010年间陆续在中国出版的，然而在《三体》出版之前的20世纪与21世纪交接之时，中国科幻的新浪潮便已经崭露头角。《三体》三部曲在美国图书市场的成功，仅仅在一个很小的程度上反映了它在中国读者中的空前成功。此外，我们也应该将目光转向更大的背景，把刘慈欣的成功看作是过去十五年间科幻小说在中国重新兴起的无数案例之一。中国科幻再次兴起与当代文化、社会的改变密切相关：互联网为新作者提供了免费的发表渠道，而新的时代不仅心怀对变化的迫切渴望，也深深焦虑于社会发展的问题。或许，中国科幻以某种奇特的方式，迎来了崭新的黄金时代，同时又衍生出具有颠覆性的新浪潮。这两者是齐头并进、双生共存的。新浪潮最大的特点就是强调了中国未来复杂性的一面，描绘了暧昧不清的道德困境，并以繁复技术化的方式展示了技术的权力以及权力的技术。新浪潮旨在将隐形的、未知的、奇幻的一切展现与剖析，它为科幻这一题材注入了新的活力，让科幻成为通往无限可能的幻想之域。而那些生于1940-1980年代之间的作者们，也藉由创作科幻小说得到认可。2012年，香港的《译丛》特刊（77/78）将八位中国科幻新浪潮作者的作品介绍给英文读者，包括刘慈欣、韩松、王晋康、赵海虹、拉拉、迟卉、飞氘和夏笳⑦。
刘慈欣是同辈科幻作家中最优秀的一位。尽管他曾公开表示，如艾萨克·阿西莫夫与阿瑟·C·克拉克这样的英美太空歌剧作家对他的作品有着巨大的影响⑧，他的书迷依旧认为，《三体》赢得雨果奖这件事彻底颠覆了世界科幻的传统，将中国科幻一举推到聚光灯下，转而吸引英美读者的注意。被书迷亲切称作“大刘”的刘慈欣，如今在网络空间被视为中国的骄傲。此外，《三体》在国内外取得成功的时期，同步于中国政府宣传“中国梦”的阶段，但是《三体》系列实际上还要复杂得多，不能一言以蔽之。在刘慈欣的笔下，崇高和神秘、世界主义与国家主义奇妙地融合在一起，人性与情感的变数更是对照着科学主义的严肃感与确定性。《三体》的复杂性既反映了中国科幻出现的变化，更由此映射了中国在加入世界秩序之际所面临的不确定性和多种开放的可能。
本文分为四个部分：通过赏析刘慈欣的小说《中国2185》介绍中国科幻新浪潮的起源，探讨刘慈欣主要作品中展现的美学与观念，分析《三体》三部曲这一代表作，最后通过解读中篇小说《微纪元》对刘慈欣笔下的后人类未来提出一些问题。
一
关键词：刘慈欣;新浪潮;不可见;道德;后人类;乌托邦/恶托邦
中国科幻界的共识是，①生于1963年的刘慈欣“单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级水平”②。中国科幻小说于20世纪初被当时的改良派大力提倡，先在晚清最后十年（1902-1911）空前繁荣，又在改革初期（1978-1983）③达到了第二次繁荣期。早期科幻作者大多着眼描绘带有强烈“情迷家国”（obsession with China）的政治乌托邦④。刘慈欣则是截然不同的一类科幻作家，他的出现标示着中国科幻第三次浪潮已经到来。这一次新浪潮在20世纪与21世纪之交出现，它再现了先前两次科幻热潮中出现的某些主题，将这些主题放在全球化与科技高速发展的大背景下进行重新叙述⑤。
《三体》于2015年获得雨果奖，这或许足以证明刘慈欣已经达到“世界级的水平”。这不仅是中国科幻史上的里程碑，更是在世界科幻史上有着前所未有的意义。作为首部赢得雨果奖最佳长篇小说的非英语原创作品，《三体》在亚马逊网站成为最畅销的中国文学作品。美籍华裔科幻作家、同为雨果奖得主的刘宇昆，在翻译中重新雕琢了刘慈欣的小说，将中文原著的活力和美国科幻的精准简练的语言风格完美结合在了一起。2014年11月，《三体》由托尔出版社在美国推出，普遍获得赞誉;2015年8月，第二部《黑暗森林》（周华即Joel Martinsen译）出版;2016年8月，第三部《死神永生》（刘宇昆译）出版。《三体》在美国“空降”（借用自《华尔街日报》一篇报导的题目）⑥之前，它早已在中国颇负盛名。实际上，《三体》三部曲是2006至2010年间陆续在中国出版的，然而在《三体》出版之前的20世纪与21世纪交接之时，中国科幻的新浪潮便已经崭露头角。《三体》三部曲在美国图书市场的成功，仅仅在一个很小的程度上反映了它在中国读者中的空前成功。此外，我们也应该将目光转向更大的背景，把刘慈欣的成功看作是过去十五年间科幻小说在中国重新兴起的无数案例之一。中国科幻再次兴起与当代文化、社会的改变密切相关：互联网为新作者提供了免费的发表渠道，而新的时代不仅心怀对变化的迫切渴望，也深深焦虑于社会发展的问题。或许，中国科幻以某种奇特的方式，迎来了崭新的黄金时代，同时又衍生出具有颠覆性的新浪潮。这两者是齐头并进、双生共存的。新浪潮最大的特点就是强调了中国未来复杂性的一面，描绘了暧昧不清的道德困境，并以繁复技术化的方式展示了技术的权力以及权力的技术。新浪潮旨在将隐形的、未知的、奇幻的一切展现与剖析，它为科幻这一题材注入了新的活力，让科幻成为通往无限可能的幻想之域。而那些生于1940-1980年代之间的作者们，也藉由创作科幻小说得到认可。2012年，香港的《译丛》特刊（77/78）将八位中国科幻新浪潮作者的作品介绍给英文读者，包括刘慈欣、韩松、王晋康、赵海虹、拉拉、迟卉、飞氘和夏笳⑦。
刘慈欣是同辈科幻作家中最优秀的一位。尽管他曾公开表示，如艾萨克·阿西莫夫与阿瑟·C·克拉克这样的英美太空歌剧作家对他的作品有着巨大的影响⑧，他的书迷依旧认为，《三体》赢得雨果奖这件事彻底颠覆了世界科幻的传统，将中国科幻一举推到聚光灯下，转而吸引英美读者的注意。被书迷亲切称作“大刘”的刘慈欣，如今在网络空间被视为中国的骄傲。此外，《三体》在国内外取得成功的时期，同步于中国政府宣传“中国梦”的阶段，但是《三体》系列实际上还要复杂得多，不能一言以蔽之。在刘慈欣的笔下，崇高和神秘、世界主义与国家主义奇妙地融合在一起，人性与情感的变数更是对照着科学主义的严肃感与确定性。《三体》的复杂性既反映了中国科幻出现的变化，更由此映射了中国在加入世界秩序之际所面临的不确定性和多种开放的可能。
本文分为四个部分：通过赏析刘慈欣的小说《中国2185》介绍中国科幻新浪潮的起源，探讨刘慈欣主要作品中展现的美学与观念，分析《三体》三部曲这一代表作，最后通过解读中篇小说《微纪元》对刘慈欣笔下的后人类未来提出一些问题。
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