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摘 要：本文通过感情深厚、强烈、感人，不假雕饰、纯用白描，巧于用典，颇具特色，用字奇，完美的结构艺术等几方面阐述了李煜词的艺术特色。
关键词：李煜;词;艺术特色
李煜（937-978）字重光，南唐最后一个皇帝，世称李后主。他即位之时，南唐靡弱，李煜一方面对自己朝廷的存亡忧虑不安，另一方又不思进取终日沉湎酒色，就这样做了十余年的皇帝。最后宋朝终于灭亡了南唐，李煜从此便被囚禁起来，受到百般侮辱，过着“日夕以泪洗面”的日子。这种生活的巨变使李煜在词创作方面的才气充分表露出来，成为一代词宗。难怪有人评吊说“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”。命运的陡变使李煜在词创作方面有其独特的艺术特色。下面就五个方面简单分析。
一、感情深厚、强烈、感人
李煜被囚后屈辱的生活使他体味到常人所体味不到的那种生活滋味（从皇帝到囚徒），这就使他把悲伤表现得分外真切，格外沉重，进而在感情上震撼读者扣人心弦。我们来看其千古绝唱《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了，往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
综观全词，完全是以一个失国之君的口吻直抒亡国之恨，词中充满悲恨激楚的感情色彩。其感情是那样的纯真而深挚，又是那样的强烈而浓厚，真如滔滔江水，大有不顾一切冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君竟敢如此大胆地直抒亡国之恨，真可谓史所罕见。
二、不假雕饰、纯用白描
李煜的词特别是后期的词（做囚徒以后）洗尽了铅华，摆脱了尘俗的浓装艳抹，使人觉不到其雕饰的痕迹。使我们读者感受到的都是作者从自己内心中自然流露出来的而不是“做”出来的，内心痛楚感情流露全是脱口而出，句句如口语，如诉如泣。试看《相见欢》
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
细细品味，全词写景极其自然，整首词就象脱口说出一般，语言朴素得简直如日常口语，没有一丝一毫刻意修饰的痕迹。这不仅出自于李煜有着真实的情感，而且更主要的是李煜有着卓越的驾驭语言的艺术能力。
三、巧于用典，颇具特色
“词中用事最难”（《词苑丛谈;体制》），这就是说写词引用典故最难，稍不慎就有许多弊病而使词不达意。李煜写词暗用典故，毫无瑕疵恰到好处。如他的《临江仙》
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规喋月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲鸟凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
这首词表面上看是作者看到樱桃落尽春去夏天到了，描写初夏典型景物来表达自己内心伤感的情景，其实里面是化用《礼记》、《汉书》中天子取樱桃献宗庙的典故。《礼记·月令》：“仲夏之月，天子以含桃（樱桃）先荐寝庙。”《汉书》：“惠帝尝出游离宫，取樱桃献宗庙。”
四、用字奇
李煜词情感流露自然顺畅，强烈直爽，随手书写。但不能认为他的“随手”就是随便拈来，而是每字每句都经过反复斟酌，他的用字之奇堪称一绝。我们以《相见欢·林花谢了春红》为例来分析。
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！
开篇先出“林花”令读者不知何林何花，接着说“谢了春红”，读者才知是春林红花，起到一波三折的作用。“春红”二字是巧夺天工之笔，比红花或桃李等之花来的更是婉转深刻。“太”、“无奈”等字均表现出作者愤慨中的无可奈何。“胭脂泪”三字是将杜甫名句“林花著雨胭脂湿”加以消化提炼所得，有“青出于蓝而胜于蓝”之感。“醉”字也是神奇，表达了作者悲伤凄楚之甚，而非陶醉之义。“长恨”、“长东”前后呼应，使之更具有强烈的感染力量。
五、完美的结构艺术
我们通观李煜的词作不难发现，他的词无一篇的结构不是精心安排的，可以说他的词通篇都是一气盘旋，感情波澜起伏，写景抒情围绕一个中心，结合成协和协调的艺术整体，在词的结构艺术方面达到前无古人的最高成就。我们仍以《虞美人;春花秋月何时了》一词为例加以分析（词文见前文）：
这首词通篇采用问答，以问开始以答结束。词的前六句的章法是三度对比，隔句相承，反复对比宇宙之永恒不变与人生之短暂无常，富有哲理意味，感慨深沉。前两句以春花秋月之无休无尽与人世间多少“往事”的短暂无常相对比。第三句“小楼昨夜又东风”中的“又东风”三字与首句的“春花”、“何时了”相呼应，同时又与第四句“故国不堪回首月明中”的变化无常相对比。同时第四句中的“不堪回首”又呼应第二句“往事知多少”。第五句、第六句又以“雕栏玉砌应犹在”与“朱颜改”两相对比。在这六句中“何时了”、“又东风”、“应犹在”一脉相承。专说宇宙永恒不变，而“知多少”、“不堪回首”、“朱颜改”也是一脉相承，专说人生的短暂无常，如此回环反复，一唱三叹，将词人心灵上的波涛起伏和离愁别恨曲曲传出。最后两句是词人对人生发出的彻底的究诘，词人悲慨之情如奔向大海的滔滔江水完全表达出来。有深度有力度。更重要的是最后一句九个字，作者采用五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，使读者读来如春江波涛时起时伏连绵不尽，达到声情并茂的效果。还有最后两句以问答出之，又使全词在语气上达到前后呼应流走自如的地步。
总之，李煜堪称中国古代文坛的绝代才子。他的词虽然容易把部分读者带入低沉的伤感情调之中，但他的作品在生活深度上、艺术表现力上、美学表现形式上都达到登峰造极的地步，对后代词的发展起到巨大的推动作用。我们研究李煜，学习他的作品时要特别注意他的伟大文学成就。
参考文献：
[1]王国维：《人间词话删稿》、《人间词话》.
[2]尼采 ：《苏鲁支语录》.
[3] 缪塞 ：《五月之夜》.
[4]袁枚 ：《随园诗话》.
[5]周济 ：《介存斋论词杂著》.
[6]周之琦：《词评》.
[7]刘克庄：《跋刘叔安秋八月》.
关键词：李煜;词;艺术特色
李煜（937-978）字重光，南唐最后一个皇帝，世称李后主。他即位之时，南唐靡弱，李煜一方面对自己朝廷的存亡忧虑不安，另一方又不思进取终日沉湎酒色，就这样做了十余年的皇帝。最后宋朝终于灭亡了南唐，李煜从此便被囚禁起来，受到百般侮辱，过着“日夕以泪洗面”的日子。这种生活的巨变使李煜在词创作方面的才气充分表露出来，成为一代词宗。难怪有人评吊说“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”。命运的陡变使李煜在词创作方面有其独特的艺术特色。下面就五个方面简单分析。
一、感情深厚、强烈、感人
李煜被囚后屈辱的生活使他体味到常人所体味不到的那种生活滋味（从皇帝到囚徒），这就使他把悲伤表现得分外真切，格外沉重，进而在感情上震撼读者扣人心弦。我们来看其千古绝唱《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了，往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
综观全词，完全是以一个失国之君的口吻直抒亡国之恨，词中充满悲恨激楚的感情色彩。其感情是那样的纯真而深挚，又是那样的强烈而浓厚，真如滔滔江水，大有不顾一切冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君竟敢如此大胆地直抒亡国之恨，真可谓史所罕见。
二、不假雕饰、纯用白描
李煜的词特别是后期的词（做囚徒以后）洗尽了铅华，摆脱了尘俗的浓装艳抹，使人觉不到其雕饰的痕迹。使我们读者感受到的都是作者从自己内心中自然流露出来的而不是“做”出来的，内心痛楚感情流露全是脱口而出，句句如口语，如诉如泣。试看《相见欢》
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
细细品味，全词写景极其自然，整首词就象脱口说出一般，语言朴素得简直如日常口语，没有一丝一毫刻意修饰的痕迹。这不仅出自于李煜有着真实的情感，而且更主要的是李煜有着卓越的驾驭语言的艺术能力。
三、巧于用典，颇具特色
“词中用事最难”（《词苑丛谈;体制》），这就是说写词引用典故最难，稍不慎就有许多弊病而使词不达意。李煜写词暗用典故，毫无瑕疵恰到好处。如他的《临江仙》
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规喋月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲鸟凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
这首词表面上看是作者看到樱桃落尽春去夏天到了，描写初夏典型景物来表达自己内心伤感的情景，其实里面是化用《礼记》、《汉书》中天子取樱桃献宗庙的典故。《礼记·月令》：“仲夏之月，天子以含桃（樱桃）先荐寝庙。”《汉书》：“惠帝尝出游离宫，取樱桃献宗庙。”
四、用字奇
李煜词情感流露自然顺畅，强烈直爽，随手书写。但不能认为他的“随手”就是随便拈来，而是每字每句都经过反复斟酌，他的用字之奇堪称一绝。我们以《相见欢·林花谢了春红》为例来分析。
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！
开篇先出“林花”令读者不知何林何花，接着说“谢了春红”，读者才知是春林红花，起到一波三折的作用。“春红”二字是巧夺天工之笔，比红花或桃李等之花来的更是婉转深刻。“太”、“无奈”等字均表现出作者愤慨中的无可奈何。“胭脂泪”三字是将杜甫名句“林花著雨胭脂湿”加以消化提炼所得，有“青出于蓝而胜于蓝”之感。“醉”字也是神奇，表达了作者悲伤凄楚之甚，而非陶醉之义。“长恨”、“长东”前后呼应，使之更具有强烈的感染力量。
五、完美的结构艺术
我们通观李煜的词作不难发现，他的词无一篇的结构不是精心安排的，可以说他的词通篇都是一气盘旋，感情波澜起伏，写景抒情围绕一个中心，结合成协和协调的艺术整体，在词的结构艺术方面达到前无古人的最高成就。我们仍以《虞美人;春花秋月何时了》一词为例加以分析（词文见前文）：
这首词通篇采用问答，以问开始以答结束。词的前六句的章法是三度对比，隔句相承，反复对比宇宙之永恒不变与人生之短暂无常，富有哲理意味，感慨深沉。前两句以春花秋月之无休无尽与人世间多少“往事”的短暂无常相对比。第三句“小楼昨夜又东风”中的“又东风”三字与首句的“春花”、“何时了”相呼应，同时又与第四句“故国不堪回首月明中”的变化无常相对比。同时第四句中的“不堪回首”又呼应第二句“往事知多少”。第五句、第六句又以“雕栏玉砌应犹在”与“朱颜改”两相对比。在这六句中“何时了”、“又东风”、“应犹在”一脉相承。专说宇宙永恒不变，而“知多少”、“不堪回首”、“朱颜改”也是一脉相承，专说人生的短暂无常，如此回环反复，一唱三叹，将词人心灵上的波涛起伏和离愁别恨曲曲传出。最后两句是词人对人生发出的彻底的究诘，词人悲慨之情如奔向大海的滔滔江水完全表达出来。有深度有力度。更重要的是最后一句九个字，作者采用五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，使读者读来如春江波涛时起时伏连绵不尽，达到声情并茂的效果。还有最后两句以问答出之，又使全词在语气上达到前后呼应流走自如的地步。
总之，李煜堪称中国古代文坛的绝代才子。他的词虽然容易把部分读者带入低沉的伤感情调之中，但他的作品在生活深度上、艺术表现力上、美学表现形式上都达到登峰造极的地步，对后代词的发展起到巨大的推动作用。我们研究李煜，学习他的作品时要特别注意他的伟大文学成就。
参考文献：
[1]王国维：《人间词话删稿》、《人间词话》.
[2]尼采 ：《苏鲁支语录》.
[3] 缪塞 ：《五月之夜》.
[4]袁枚 ：《随园诗话》.
[5]周济 ：《介存斋论词杂著》.
[6]周之琦：《词评》.
[7]刘克庄：《跋刘叔安秋八月》.