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“如果没有遇见你，我将会是在哪里？”每当听到邓丽君的这首《我只在乎你》，顾银华都会想起在日本打工的那一年，她经常听到日本的同事无意中哼起。据说这首歌当时在日本很轰动，一般的日本民众都会唱几句。回到国内后，顾银华也爱上了这首歌，只是与在国外听到的感觉略有不同，多了几分亲切，更多了几分坚定。
对于这种变化，顾银华觉得部分来自岁月的馈赠，部分也来自写作的锤打和锻造。
去日本打工的那一年
顾银华的命运和苏中地区大部分基层女性的命运一般，结婚、生子、守家，丈夫远出他乡打工。作为留守的女性，她们的生活颇为艰辛，不仅要抚养孩子和看护老人，还要在本地的乡镇企业寻一份工作，挣一点微薄的工资补贴家用，日复一日将自己置身于艰辛而庸常的命运之中。
从出生开始，顾银华的生活又比别人多了一道悲情色彩。她的父母都是癌症患者，妈妈患鼻咽癌，爸爸患肺癌，两个老人多年和癌症抗争，很不容易;哥哥常年在外打工，从广西远嫁江苏的嫂子和她挑起了家中的重担。唯一暖心的，是她偏爱文学写作，会将日常生活的点点滴滴写成文字发表在《扬州晚报》《泰州晚报》等报刊上。
2008年9月去日本打工时，顾银华29岁，儿子仅6岁。之前她是超市的售货员，性格比较软弱、自卑，也比较内向，不喜欢与别人聊天。后来，她偶然听说，外经贸部门有劳务合作，可以申请去日本打工时，一下心动了，当即便报了名。经过审核、语言培训、体检等程序，顾银华很快顺利入行。
第一次离开祖国，身居异乡，每个人都犹如孩子离开母亲的怀抱。除了对家人无尽的思念之外，顾银华感触最深的就是对未知生活的种种恐惧。
在日本爱知县一家专供老人和医院的便当公司，顾银华做便当的前道工序，主要负责洗菜、配菜、抓菜、炸菜等。这活听起来简单，要求却极其严格。就拿在油锅里炸菜来说，肉类就有几种做法，有的加面，有的加淀粉，有的加酱油，有的上面要撒上加工好的保鲜粉。这些菜的形状还不一样，有大的、小的，有厚的、薄的，有保鲜的，还有的是冷冻的。因为菜种不同，油锅的温度就要根据各种情况不断调节。
“抓菜间很整洁清爽，工作算得上是最轻松的，就是冷气袭人让人不舒服，而且再冷长袖都得卷起来，怕弄脏菜，因此这一年我常常冻得嘴唇发紫，浑身发抖。”顾银华每天都是凌晨兩三点就起床，下午要到五六点才回来，一天最多也就睡五六个小时。
《樱花飞舞》，扬州版的《北京人在纽约》
回国那天，顾银华坐在飞机上，仔细回顾了这一年，她发现自己哭过、笑过;被人批评过，也受到过表扬。刚去时，她被别人“敌对”;离开时，成为很多人的知心朋友……似乎不经意间，那段异国他乡的打工经历就深深烙印在了心里。回国后不久，顾银华便决定把这段打工经历用文字整理出来。
写《樱花飞舞》，顾银华花了两个月，整理出了11万多字。这本书原名叫《樱花岁月》，顾银华觉得平淡了一些，苦也罢、甜也罢，她希望自己能像樱花那样浪漫地舞动，放飞自己，做最勇敢的自己。
《樱花飞舞》共35章，写成后先在江山文学网连载，获得极高的点击率，很多网友留言说：“本以为到日本打工很神秘，没想到这本书如此‘接地气’。”也有人评论作者的文笔：“很生活化，读她的文章就仿佛自己也在异国他乡打拼。”“紧张、失落、幸运，又有些幸福，各种情绪交织在一起。”这本书引发众多网友追捧，被网友称为扬州版的《北京人在纽约》。
《樱花飞舞》后来出版，又一版再版，给了顾银华极大的创作信心，也让她彻底脱离了自卑和软弱，变得乐观和坚强。
2016年下半年，因为要陪孩子到江都城区读书，顾银华成了一名陪读妈妈。她说：“陪读妈妈的生活其实很寂寞，但有了文学的陪伴，生活却充满了乐趣。”其实，对于写作，顾银华的理解力并不出众，也没有过人的才智，但在那些稍纵即逝的事物上，她却有着超乎常人的精细观察能力。
顾银华的写作素材全部来源于生活，每个故事主人公都能在生活里找到原型。“加上这些年我卖过家具、卖过服装，也在超市里打过工，可以说遇到的朋友、经历过的事都比较丰富。我会将这些非常可爱，也很努力的人都写进书里。”
6年间，顾银华写了4本小说，高达200万字。她的长篇小说《商城风情》写一个女子从农村进入商城打工，后来开服装店成功的故事;《阴阳眼的文学梦》写的就是自己，因为父母是表兄妹结婚，顾银华的视力在阳光下看人有障碍，但这不影响她追逐文学;《远嫁》写的是顾银华的嫂子从广西远嫁江苏的故事;《三霸饭店笑传》源自她在饭店打工的生活积累……
跨界创新，两年创作五部剧本
2017年9月，通过文友介绍，顾银华进入另一家文学网站。该网站成立了一个工作室，向长篇小说作者征集电影和电视剧本，并指导大家创作。顾银华当即和工作室负责人联系，开始学习剧本创作。
剧本创作是根据事先拟定好的大纲进行舞台或影视剧本文本的创作，包含了影视行业所有的剧本，如电影剧本、电视剧本、动画剧本等。它与小说创作天壤之别，小说写得好，不一定剧本也写得好。小说文字和情节可以很舒缓，而剧本更注意对话和节奏的把握。“简单来说，就是在一定的时间内，讲述吸引人的好故事。”
刚开始写剧本，顾银华感觉无从下手，剧本的基本格式不会，也没有业内前辈可以请教。实在没办法，她就“照猫画虎”，看着别人的作品，模仿来改自己的作品。没想到，改着写着就有了感觉，而且对写剧本产生了浓厚的兴趣，觉得比写长篇小说更有挑战性。
“写剧本一定要有颗平常心，不能因为一时看不到成效就放弃。”这是顾银华进入这个行业最大的感受。影视剧行业迅猛发展，对剧本要求很高，想要写出一部好剧本，深厚的编剧功底、灵动的文笔，以及奇妙的构思缺一不可。
和顾银华一起进培训班的很多作者，写了一段时间都放弃了，也有人好言劝顾银华：“你只是初中学历，没资本、没人脉，先不说能不能写出来，就算写出来了，也没有人愿意拍。”顾银华不是没有动摇过，特别是写了一段时间，完全没有成效时，感觉很累，根本坚持不下去。但是突然有一天，顾银华想明白了：“如果没人拍，那等我有钱自己拍，或者让我的子子孙孙拍。我完全没有必要在乎这一时。别人都觉得我写剧本是幼稚行为，对剧本基础常识一无所知，可我就是敢写，也很了不起啊！”
学习两年多，顾银华坚持创作了5部影视剧剧本，她的长篇小说《商城风情》被改编成20多集50万字的电视剧本。正在参与创作的以“少年强，则中国强”为主题的《少年强》系列剧，由济南市鸿宇文化传媒有限责任公司筹备拍摄。这部剧主要讲述几位少年在自己的艺术追求中，不断努力，克服种种困难，最后取得了一些成果，表现出新时代青少年的精神面貌。
“生活要如樱花般浪漫飞舞。”从日本打工回来后，顾银华就将这句话写在自己的书桌前。2019年，她成为江苏省作协会员，这是创作路上一个新的里程碑。《少年强》系列剧完稿后，她还要继续写电影剧本，希望在不久的将来，能有她独立完成的剧本开机，“那时候，就真的是‘樱花飞舞’了！”
（编辑 邢多多 1048572239@qq.com）
对于这种变化，顾银华觉得部分来自岁月的馈赠，部分也来自写作的锤打和锻造。
去日本打工的那一年
顾银华的命运和苏中地区大部分基层女性的命运一般，结婚、生子、守家，丈夫远出他乡打工。作为留守的女性，她们的生活颇为艰辛，不仅要抚养孩子和看护老人，还要在本地的乡镇企业寻一份工作，挣一点微薄的工资补贴家用，日复一日将自己置身于艰辛而庸常的命运之中。
从出生开始，顾银华的生活又比别人多了一道悲情色彩。她的父母都是癌症患者，妈妈患鼻咽癌，爸爸患肺癌，两个老人多年和癌症抗争，很不容易;哥哥常年在外打工，从广西远嫁江苏的嫂子和她挑起了家中的重担。唯一暖心的，是她偏爱文学写作，会将日常生活的点点滴滴写成文字发表在《扬州晚报》《泰州晚报》等报刊上。
2008年9月去日本打工时，顾银华29岁，儿子仅6岁。之前她是超市的售货员，性格比较软弱、自卑，也比较内向，不喜欢与别人聊天。后来，她偶然听说，外经贸部门有劳务合作，可以申请去日本打工时，一下心动了，当即便报了名。经过审核、语言培训、体检等程序，顾银华很快顺利入行。
第一次离开祖国，身居异乡，每个人都犹如孩子离开母亲的怀抱。除了对家人无尽的思念之外，顾银华感触最深的就是对未知生活的种种恐惧。
在日本爱知县一家专供老人和医院的便当公司，顾银华做便当的前道工序，主要负责洗菜、配菜、抓菜、炸菜等。这活听起来简单，要求却极其严格。就拿在油锅里炸菜来说，肉类就有几种做法，有的加面，有的加淀粉，有的加酱油，有的上面要撒上加工好的保鲜粉。这些菜的形状还不一样，有大的、小的，有厚的、薄的，有保鲜的，还有的是冷冻的。因为菜种不同，油锅的温度就要根据各种情况不断调节。
“抓菜间很整洁清爽，工作算得上是最轻松的，就是冷气袭人让人不舒服，而且再冷长袖都得卷起来，怕弄脏菜，因此这一年我常常冻得嘴唇发紫，浑身发抖。”顾银华每天都是凌晨兩三点就起床，下午要到五六点才回来，一天最多也就睡五六个小时。
《樱花飞舞》，扬州版的《北京人在纽约》
回国那天，顾银华坐在飞机上，仔细回顾了这一年，她发现自己哭过、笑过;被人批评过，也受到过表扬。刚去时，她被别人“敌对”;离开时，成为很多人的知心朋友……似乎不经意间，那段异国他乡的打工经历就深深烙印在了心里。回国后不久，顾银华便决定把这段打工经历用文字整理出来。
写《樱花飞舞》，顾银华花了两个月，整理出了11万多字。这本书原名叫《樱花岁月》，顾银华觉得平淡了一些，苦也罢、甜也罢，她希望自己能像樱花那样浪漫地舞动，放飞自己，做最勇敢的自己。
《樱花飞舞》共35章，写成后先在江山文学网连载，获得极高的点击率，很多网友留言说：“本以为到日本打工很神秘，没想到这本书如此‘接地气’。”也有人评论作者的文笔：“很生活化，读她的文章就仿佛自己也在异国他乡打拼。”“紧张、失落、幸运，又有些幸福，各种情绪交织在一起。”这本书引发众多网友追捧，被网友称为扬州版的《北京人在纽约》。
《樱花飞舞》后来出版，又一版再版，给了顾银华极大的创作信心，也让她彻底脱离了自卑和软弱，变得乐观和坚强。
2016年下半年，因为要陪孩子到江都城区读书，顾银华成了一名陪读妈妈。她说：“陪读妈妈的生活其实很寂寞，但有了文学的陪伴，生活却充满了乐趣。”其实，对于写作，顾银华的理解力并不出众，也没有过人的才智，但在那些稍纵即逝的事物上，她却有着超乎常人的精细观察能力。
顾银华的写作素材全部来源于生活，每个故事主人公都能在生活里找到原型。“加上这些年我卖过家具、卖过服装，也在超市里打过工，可以说遇到的朋友、经历过的事都比较丰富。我会将这些非常可爱，也很努力的人都写进书里。”
6年间，顾银华写了4本小说，高达200万字。她的长篇小说《商城风情》写一个女子从农村进入商城打工，后来开服装店成功的故事;《阴阳眼的文学梦》写的就是自己，因为父母是表兄妹结婚，顾银华的视力在阳光下看人有障碍，但这不影响她追逐文学;《远嫁》写的是顾银华的嫂子从广西远嫁江苏的故事;《三霸饭店笑传》源自她在饭店打工的生活积累……
跨界创新，两年创作五部剧本
2017年9月，通过文友介绍，顾银华进入另一家文学网站。该网站成立了一个工作室，向长篇小说作者征集电影和电视剧本，并指导大家创作。顾银华当即和工作室负责人联系，开始学习剧本创作。
剧本创作是根据事先拟定好的大纲进行舞台或影视剧本文本的创作，包含了影视行业所有的剧本，如电影剧本、电视剧本、动画剧本等。它与小说创作天壤之别，小说写得好，不一定剧本也写得好。小说文字和情节可以很舒缓，而剧本更注意对话和节奏的把握。“简单来说，就是在一定的时间内，讲述吸引人的好故事。”
刚开始写剧本，顾银华感觉无从下手，剧本的基本格式不会，也没有业内前辈可以请教。实在没办法，她就“照猫画虎”，看着别人的作品，模仿来改自己的作品。没想到，改着写着就有了感觉，而且对写剧本产生了浓厚的兴趣，觉得比写长篇小说更有挑战性。
“写剧本一定要有颗平常心，不能因为一时看不到成效就放弃。”这是顾银华进入这个行业最大的感受。影视剧行业迅猛发展，对剧本要求很高，想要写出一部好剧本，深厚的编剧功底、灵动的文笔，以及奇妙的构思缺一不可。
和顾银华一起进培训班的很多作者，写了一段时间都放弃了，也有人好言劝顾银华：“你只是初中学历，没资本、没人脉，先不说能不能写出来，就算写出来了，也没有人愿意拍。”顾银华不是没有动摇过，特别是写了一段时间，完全没有成效时，感觉很累，根本坚持不下去。但是突然有一天，顾银华想明白了：“如果没人拍，那等我有钱自己拍，或者让我的子子孙孙拍。我完全没有必要在乎这一时。别人都觉得我写剧本是幼稚行为，对剧本基础常识一无所知，可我就是敢写，也很了不起啊！”
学习两年多，顾银华坚持创作了5部影视剧剧本，她的长篇小说《商城风情》被改编成20多集50万字的电视剧本。正在参与创作的以“少年强，则中国强”为主题的《少年强》系列剧，由济南市鸿宇文化传媒有限责任公司筹备拍摄。这部剧主要讲述几位少年在自己的艺术追求中，不断努力，克服种种困难，最后取得了一些成果，表现出新时代青少年的精神面貌。
“生活要如樱花般浪漫飞舞。”从日本打工回来后，顾银华就将这句话写在自己的书桌前。2019年，她成为江苏省作协会员，这是创作路上一个新的里程碑。《少年强》系列剧完稿后，她还要继续写电影剧本，希望在不久的将来，能有她独立完成的剧本开机，“那时候，就真的是‘樱花飞舞’了！”
（编辑 邢多多 1048572239@qq.com）