【摘 要】
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一、隽极翰林清挺笔rn民国书坛有一个奇特的现象,那就是不少逊清遗老在淡出政坛之后,纷纷到租界当起了寓公,并鬻字谋生.有的成为名噪一时的专业书法家,如一度在天津租界当寓公、后长年寓居京都的逊清状元刘春霖,他以娴于“馆阁体”书法而被推崇为“楷法冠当世”.而蛰居上海租界的逊清遗老精于书道的则更多,如甲辰恩科榜眼朱汝珍,曾任广西边防大臣和湖南布政使的郑孝胥,曾任江苏布政使的乙未科进士、翰林庶吉士李瑞清,癸卯科进士、兵部主事、提学使曾熙等.甲辰科进士、翰林庶吉士高振霄亦名列其中.
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一、隽极翰林清挺笔rn民国书坛有一个奇特的现象,那就是不少逊清遗老在淡出政坛之后,纷纷到租界当起了寓公,并鬻字谋生.有的成为名噪一时的专业书法家,如一度在天津租界当寓公、后长年寓居京都的逊清状元刘春霖,他以娴于“馆阁体”书法而被推崇为“楷法冠当世”.而蛰居上海租界的逊清遗老精于书道的则更多,如甲辰恩科榜眼朱汝珍,曾任广西边防大臣和湖南布政使的郑孝胥,曾任江苏布政使的乙未科进士、翰林庶吉士李瑞清,癸卯科进士、兵部主事、提学使曾熙等.甲辰科进士、翰林庶吉士高振霄亦名列其中.
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在中国传统人物画中,以描绘上层社会妇女及其生活为题材的绘画被称为仕女画.rn工笔仕女画成熟较早,作品内容丰富生动,并随着时代发展反映当时社会生活,多以描写现实生活中美貌秀丽的女子所爱好的骑马、歌舞、饮宴、吹奏、游戏等生活情景和一些劳动场景为主,给人以一种健康向上的美的感受.工笔仕女画在表现技法上有着色与墨色(白描)之分,通常以工整精细的线条、精到入微的笔墨、严谨的构图法则、设色匀净的技法塑造优美生动的妇女形象和立体感,创造出时代的新潮.如张萱的《虢国夫人游春图》《捣练图》,顾恺之的《列女仁智图》,周昉的《
杨维桢(一二九六—一三七○) ,一作维祯,字廉夫,号东维子等.会稽(今浙江绍兴)人.元代书家.筑楼铁崖山,植梅千株,聚书数万卷,读书五年不下楼.自号铁崖,又善吹铁笛,因号铁笛道人.官建德路总管府推官、江西儒学提举.后隐居富春山,徙钱塘.工行草书,运笔清刚劲拔,一洗世俗甜媚积习.其书上追汉魏两晋,融合了汉隶、章草的古拙笔意,又汲取了二王行草的风韵和欧字劲峭的方笔,陶冶于强烈个性,最后形成了他奇崛峭拔、狷狂不羁的独特风格.
《寒雀图》现藏故宫博物院,明代画家文彭在后有题跋:“崔白字子西,工画花竹翎毛,自以性疏阔,不愿补画院职役.回得特免雷同差遣,然过恃主知,不恒执笔,故其真迹甚少,此九雀图意态各足,笔法清逸,其为真迹无疑……”从题跋中我们可知,作者崔白,字子西,濠梁人.北宋神宗熙宁初为图画院艺学,为宫廷作画.元丰时为画院待诏,崔白善画花鸟,尤工于写生,于佛道鬼神、山林人兽也无不精绝.他将工笔与写意完美结合,追求孤标高致的野趣,文彭在题跋中称之为“九雀图”,清乾隆帝观赏此画改为“寒雀”二字,而后于《石渠宝笈》中将《九雀图》改为
明末江南文人吴从先《小窗自纪》曰:rn临流晓坐,欸乃忽闻,山川之情,勃然不禁.rn“临流晓坐”而“勃然不禁”,将文人骚客们浸在骨子里对山水的情不自禁写尽了.rn苏东坡贬谪黄州时徜徉山水,常常酒醉之余“倚于几上,白云左绕,清江右洄,重门洞开,林峦坌入”,苦闷之心在山水面前豁然开朗,“若有所思又无所思,以受万物之备”,顿悟之下清新之风盈满心头.
作为20世纪中国最重要的印学大家之一,方介堪精通小学,兼善诗书,其篆刻上溯三代,下及秦汉,旁兼明清,风格雅逸典丽,刀法娴熟整饬.方氏最为人熟悉和推崇的当属仿汉玉印和鸟虫篆印,其鲜明的个人风格和包前孕后的艺术创见,前人多有详备著述,不再赘言.而在方介堪一生所治三万余方印中,有一批取法汉瓦当、镜铭风格的作品,虽因数量不多而鲜有相关研究,以笔者管见却恰是其“印外求印”思想的绝佳诠释,尤以1948年为张大千藏二十幅古书画所镌象牙轴头为典型代表.戴家妙言:“方介堪的篆刻非常全面,自成体系……玉印与鸟虫篆印只是他篆刻
芦笋,未出土的呈白色,称为白笋;出土后呈绿色称为绿笋.画芦笋不难,需注意两个特点:一是芦笋头部细节较多;二是芦笋的杆每一段会有个小结,不要漏了.rn芹菜,品种繁多,在我国有着悠久的种植历史和大范围的种植面积,是中国人常吃的蔬菜之一.芹菜叶细节较多,画的时候略微概括一下,注意疏密变化.练习时可以先练一根,熟练之后加到两根三根,直到一组.
猫,古人以其敏捷黠慧,名之“狸奴”,自古以来便是人们喜爱的宠物之一,且以其活泼乖巧的性格尤其讨得文人骚客与艺术家们的喜爱.要把猫画好,需多观察猫的生活习性,熟知猫的外形结构,勤加苦练才能掌握画猫的技巧.rn一.准备阶段rn首先把今天需要的颜料准备好,颜色是曙红、藤黄、赭石、墨.我们用大盘子挤颜色,用小盘子倒墨汁,在挤颜色的时候需注意,一开始不用挤太多,适量即可,后续颜料不够可再加.颜料沿着盘子外延依次挤出,中间白盘子位置空出来方便调色.宣纸选择生宣纸,毛笔主要是中号羊毫.
空间作为一种具有三维立体特性的存在形式,在艺术中具有重要的作用.而在中西方绘画艺术领域,空间这一概念化的词语则转向为空间表现,具有实践性质,通过对画面色彩深浅的变化、明暗冷暖的处理等相对具体的绘画技术与技法来表现所绘对象的远近、深浅、高低等立体的空间艺术效果.笔者试图通过对中西方对空间表现相对明显的绘画作品进行详细分析,进一步梳理总结中西方绘画艺术在空间表现观念上的异同点.
“损”字用笔细劲挺拔;“赡”字结构左右穿插,点画映带;“科”字用笔左粗右细.rn“死”“为”二字用笔牵丝映带.rn“君”字首笔右倾;“青”字重复出现时用笔要有变化;“游”“回”二字注意走之旁用笔使转的弧度.
“直下龙岩上杭”一印出自方介堪1962年的篆刻系列创作《毛主席词六首》,是一方对各路印风熔铸一炉的极具代表性的印章.《毛主席词六首》系列创作是在特定的历史时期,也是其风格的成熟期所完成的,共52方印作,以整拓的方式呈现,有阳刻题头,阴刻边款跋尾,每方印没有单独的边款,整幅作品形式完整,内容丰富.据方介堪年谱记载:“1965年3月,由中国对外文化联络委员会、日本中国文化交流协会、日本每日新闻社在日本联合举办\'中国现代书法展览\',方介堪以《直下龙岩上杭》印作参展.”由此,我们也可以看出方介堪对这方