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我国的广播剧发展较晚，尽管19世纪30年代在电台有广播剧出现，然而不论是上海、南京的“播音话剧”、“无线电戏剧”，还是北京、哈尔滨的“播音剧”，其剧作结构、表演方法都还是话剧。新中国成立后，除中央台外，50年代末60年代初地方电台才开始制作广播剧。而在70年代到80年代广播剧走出了一个辉煌的历程。随后电视的普及对广播剧的冲击较大并使其走入低谷。自1996年中宣部将广播剧列入“五个一工程”评奖以来，给了广播剧“第二个春天”。随之业务探讨也活跃起来。由于我国戏曲艺术有着悠久的历史和优秀的传统，同时电视、电影的快速发展也积累了相当多的经验和理论可以使广播剧借鉴，但各种艺术均有其自身的特殊性，探索现代广播剧的特殊规律，从而使其逐步形成具有鲜明个性的艺术也是很有必要的。
广播剧从属电台，而由于电台的编导没有足够的经费和机会去体验生活来搞创作，所以多数的广播剧都是把一些小说拿来进行改编。但是改编广播剧可不是像有人说的那样：把小说拿来用铅笔一勾一画，这句话甲说，那句话乙说，描写叙述就是解说，加上音乐，来点雷、雨就成了。实际小说与广播剧由于属性不同，差别很大，其基本规律与表现手段也是截然不同的。不谈再生活、再创作，不谈重新立意，开掘、深化主题是不行的。从方法上讲，任何一部小说拿来改编，都必须依据广播剧的特性重新布局，使小说的题材在新的艺术形式中再度诞生。而在我们看过的一些广播剧的剧本中也有这种情形：故事事件发展层次清晰，人物性格鲜明，剧本立意很有教育意义。但是由于其创作一板一眼，没有鲜明的广播剧个性，所以这样的剧本制作出来不是广播剧，而更像话剧。所以我们说写广播剧必须用“耳朵写”；导演广播剧要用“耳朵导”；看广播剧剧本要用“耳朵看”，这些都指明了广播剧的立足点。选广播剧本绝不能按电影或话剧的要求，视与听是截然不同的两个领域。我们工作中常听到这样的话：“做出来听听比看本子强。”这就是由听觉自身规律来决定的。
广播剧与其他戏剧最大的区别在于：剧中有血有肉的活生生的艺术形象是通过声音来表现的。无法直观形象是广播剧最大的难点与局限，然而恰恰正是这难点与局限形成了广播剧独有的长处与特点。广播剧要有独特而鲜明的个性，必须从剧本做起，假如剧本不提供条件，导演制作就很困难，甚至不得已要重写导演本，在广播剧的戏剧结构上，是有自己的规律、手段的。
解说是广播剧特有的手段
20世纪60年代的一个时期广播剧甩掉了解说，70年代后半期又逐步找回了解说，80年代或有或不用。到现在解说成为剧情中的情节。随着实践，笔者认为一部广播剧要不要解说，应由戏的内容需要而定。但是就解说来讲，它是广播剧这一剧种特有的手段。
语言动作的多种形式如：对白、独白、自述、解说，山谷回音、云端飘来的笛音、梦境中虚幻的声音、耳畔响起的人们讲过的话等，在电影、电视剧、话剧、广播剧中被经常利用。那么这些形式凡使用过的就是属于某种艺术所特有的吗？笔者认为虽不能一概而论，但是就解说这个手段来说它在广播剧中的作用是显而易见的。因为广播剧中的解说可以作为直接参与者，与剧中人一起活动；也可以同时生活在听众与剧中人物之间；还可以直接与人物对话。同时广播剧由于解说的加入使得戏剧节奏轻快，听起来活泼、亲切。有的解说着力于人物心灵的剖析；有的解说既是客观的描述，又是人物主观的内心活动。由于解说与戏的风格基调统一，戏与解说丝丝入扣，使得解说这种语言形式在广播剧中起到了锦上添花的作用。
广播剧的解说是被“看不见”这一客观条件所逼迫，这种逼迫逼得我们从事这项工作的人员必须寻找一切声音表现手段。解说的最初出现就是被逼出来的。编导们担心听众听不明白，就想出了解说的办法。它的早期使用就是纯客观的解释说明，而后随着经验的丰富，许多戏已经能够做到无须用解释说明了，因此在20世纪60年代解说在广播剧中就被淘汰了。但是随着实践的发展，从事广播剧的人员发现在声音可利用的手段中，解说不仅是不能舍弃的还要更加地把它用在一些关键的广播剧中，能更加烘托主题的一种手段。在逐步的应用中，人们对它有了新的认识，把解说作为广播剧特有的一种艺术形式和手段，并且在广播剧的剧情发展中把它作为剧中的有机体、有机组成部分。在众多的广播剧中，解说所出现的地方往往是该剧最为关键的位置，它对此剧风格的点燃、对人物的性格、人物形象的刻画、对戏剧冲突的推进、对高潮的铺垫形成、对主题的深化都起到了画龙点睛的作用。因此，解说在广播剧中的位置被确定下来。对它的确定不是技术上的确定而是艺术的需要。它存在于广播剧的结构中了。
广播剧的时空是无限的
艺术规律是以自然规律为根据的。恰恰由于广播剧是看不见的艺术，它享有自由广阔的时间和空间，它有比舞台剧更为丰富、更为灵活的艺术手段。自然规律既然赐予了我们，我们就要从生活出发，从塑造人物出发，可以纵马驰骋，展翅翱翔。而在编剧时因担心听不明白、听不清楚等所设计的场次、过场都通过解说来交代。这样往往将戏切割成一节一节，使整场戏没有高潮，情节不感人不流畅，虽然听众也明白了也听懂了，但是没有达到感染人的目的。
广播剧有着得天独厚的时空优势，因此在广播剧的编剧和制作中，场次设计，情节展开，转场手段等都应包含在整部戏的完整的结构中，让所有的声音都具有结构的功能，在声音的世界里，没有静的成分，一直在动。采用解说转场只是方法之一，即使要用转场解说，也要让解说融入到剧情之中，让人有在艺术构思中精心巧妙的设计之中。
广播剧这一听觉艺术，具有更强的文学性、抒情性，文字要优美、洗练，才能打动人。它的声音形象戏剧，要使它在新时期具有鲜明的个性而被广大听众接受，我们尚任重而道远。
（作者单位：郑州人民广播电台）
编校：杨彩霞
广播剧从属电台，而由于电台的编导没有足够的经费和机会去体验生活来搞创作，所以多数的广播剧都是把一些小说拿来进行改编。但是改编广播剧可不是像有人说的那样：把小说拿来用铅笔一勾一画，这句话甲说，那句话乙说，描写叙述就是解说，加上音乐，来点雷、雨就成了。实际小说与广播剧由于属性不同，差别很大，其基本规律与表现手段也是截然不同的。不谈再生活、再创作，不谈重新立意，开掘、深化主题是不行的。从方法上讲，任何一部小说拿来改编，都必须依据广播剧的特性重新布局，使小说的题材在新的艺术形式中再度诞生。而在我们看过的一些广播剧的剧本中也有这种情形：故事事件发展层次清晰，人物性格鲜明，剧本立意很有教育意义。但是由于其创作一板一眼，没有鲜明的广播剧个性，所以这样的剧本制作出来不是广播剧，而更像话剧。所以我们说写广播剧必须用“耳朵写”；导演广播剧要用“耳朵导”；看广播剧剧本要用“耳朵看”，这些都指明了广播剧的立足点。选广播剧本绝不能按电影或话剧的要求，视与听是截然不同的两个领域。我们工作中常听到这样的话：“做出来听听比看本子强。”这就是由听觉自身规律来决定的。
广播剧与其他戏剧最大的区别在于：剧中有血有肉的活生生的艺术形象是通过声音来表现的。无法直观形象是广播剧最大的难点与局限，然而恰恰正是这难点与局限形成了广播剧独有的长处与特点。广播剧要有独特而鲜明的个性，必须从剧本做起，假如剧本不提供条件，导演制作就很困难，甚至不得已要重写导演本，在广播剧的戏剧结构上，是有自己的规律、手段的。
解说是广播剧特有的手段
20世纪60年代的一个时期广播剧甩掉了解说，70年代后半期又逐步找回了解说，80年代或有或不用。到现在解说成为剧情中的情节。随着实践，笔者认为一部广播剧要不要解说，应由戏的内容需要而定。但是就解说来讲，它是广播剧这一剧种特有的手段。
语言动作的多种形式如：对白、独白、自述、解说，山谷回音、云端飘来的笛音、梦境中虚幻的声音、耳畔响起的人们讲过的话等，在电影、电视剧、话剧、广播剧中被经常利用。那么这些形式凡使用过的就是属于某种艺术所特有的吗？笔者认为虽不能一概而论，但是就解说这个手段来说它在广播剧中的作用是显而易见的。因为广播剧中的解说可以作为直接参与者，与剧中人一起活动；也可以同时生活在听众与剧中人物之间；还可以直接与人物对话。同时广播剧由于解说的加入使得戏剧节奏轻快，听起来活泼、亲切。有的解说着力于人物心灵的剖析；有的解说既是客观的描述，又是人物主观的内心活动。由于解说与戏的风格基调统一，戏与解说丝丝入扣，使得解说这种语言形式在广播剧中起到了锦上添花的作用。
广播剧的解说是被“看不见”这一客观条件所逼迫，这种逼迫逼得我们从事这项工作的人员必须寻找一切声音表现手段。解说的最初出现就是被逼出来的。编导们担心听众听不明白，就想出了解说的办法。它的早期使用就是纯客观的解释说明，而后随着经验的丰富，许多戏已经能够做到无须用解释说明了，因此在20世纪60年代解说在广播剧中就被淘汰了。但是随着实践的发展，从事广播剧的人员发现在声音可利用的手段中，解说不仅是不能舍弃的还要更加地把它用在一些关键的广播剧中，能更加烘托主题的一种手段。在逐步的应用中，人们对它有了新的认识，把解说作为广播剧特有的一种艺术形式和手段，并且在广播剧的剧情发展中把它作为剧中的有机体、有机组成部分。在众多的广播剧中，解说所出现的地方往往是该剧最为关键的位置，它对此剧风格的点燃、对人物的性格、人物形象的刻画、对戏剧冲突的推进、对高潮的铺垫形成、对主题的深化都起到了画龙点睛的作用。因此，解说在广播剧中的位置被确定下来。对它的确定不是技术上的确定而是艺术的需要。它存在于广播剧的结构中了。
广播剧的时空是无限的
艺术规律是以自然规律为根据的。恰恰由于广播剧是看不见的艺术，它享有自由广阔的时间和空间，它有比舞台剧更为丰富、更为灵活的艺术手段。自然规律既然赐予了我们，我们就要从生活出发，从塑造人物出发，可以纵马驰骋，展翅翱翔。而在编剧时因担心听不明白、听不清楚等所设计的场次、过场都通过解说来交代。这样往往将戏切割成一节一节，使整场戏没有高潮，情节不感人不流畅，虽然听众也明白了也听懂了，但是没有达到感染人的目的。
广播剧有着得天独厚的时空优势，因此在广播剧的编剧和制作中，场次设计，情节展开，转场手段等都应包含在整部戏的完整的结构中，让所有的声音都具有结构的功能，在声音的世界里，没有静的成分，一直在动。采用解说转场只是方法之一，即使要用转场解说，也要让解说融入到剧情之中，让人有在艺术构思中精心巧妙的设计之中。
广播剧这一听觉艺术，具有更强的文学性、抒情性，文字要优美、洗练，才能打动人。它的声音形象戏剧，要使它在新时期具有鲜明的个性而被广大听众接受，我们尚任重而道远。
（作者单位：郑州人民广播电台）
编校：杨彩霞