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唐代诗歌，初唐尚存六朝绮丽之余绪，喷涌于盛唐，开拓于中唐，到晚唐走向落寞，诗歌从题材到风格都已失去盛唐气象，在大唐江河日下的大形势下，诗人一方面写日薄西山的挽歌，咏史以讽之，一方面诗歌情感开始走向自闭，注重自言自语，发掘内心感伤情怀，在这方面，尤以李商隐为代表。本文仅从李商隐的人生经历出发，以其晚年绝笔诗《锦瑟》为例探析李商隐的诗歌气质。
一、知人论世，走进义山
李商隐，晚唐诗人，从身世来看，李氏一门三代早孤，李商隐十岁时，父亲故去，正是家世不幸，孤苦伴随，使其渐染感伤性格。
随之而来的是个人情感的不幸。李商隐在学道时，与一女道士有过一段难忘又无疾而终的爱情，四处漂泊做官时，妻子王氏不幸去世，子女亦不在长安，幼年丧父，青年失恋，中年丧妻，加重了其消极感伤气质。
李商隐的另一个不幸是仕途的不幸，这对拥有敏感而又颇具天才诗情的他几乎是致命的一击。李先是受教于牛党的令狐楚，后又迎娶李党的王茂元之女，其被动内向的个性，注定了其身不由己地卷入党争，并由此注定一生不见容于同僚的悲剧。
文人以经世济时为己任，其时，大唐王朝边乱蜂起，各地藩镇拥兵自重，风雨飘摇的王朝，对于李商隐的报国壮志亦是一大打击。于是，自卑敏感的身世，自负细腻的才情，充满纠结悲剧的家国，欲说还休的坎坷仕途，淡薄炎凉的朋友人情，使李商隐的诗歌不可避免的蒙上一层朦胧伤感的色彩。
二、无题的诗歌，多样的手法
毋庸讳言，相似的遭遇和才情，使盛唐李贺的诗歌，深切影响到李商隐。李贺的瑰丽如梦呓的自语体诗歌，注重封闭而纤细丰富的内心自我情感的表达，正是在朋党之争中落落自保的李商隐所需要的。这时的李商隐，又悄悄向南朝文学风格靠近，这不是媚俗的需要，而是为了情感自足的自觉选择。从这个意义上说，李商隐堪称是中国朦胧诗的代表。而李商隐的上述风格，又集中体现在晚年绝笔诗《锦瑟》上。
1.对怅然若失的爱情题材的钟爱
在李氏落落寡欢的一生中，爱情和家庭成了其最大的慰藉，使其品尝到其人生的甘美，然失败的恋爱，早逝的妻子，都如惊鸿一瞥，斯人已去，怅惘长留心中。也因此，李商隐的晚年诗歌中，对如烟恋情的追思，是其题材的钟爱。从恋人间“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”的期许，到今生无望，惟其来生的“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”的无望叹惋。从“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”中那种已隔蓬山，更复远离的绝望，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”（《锦瑟》），对美丽如蝴蝶般的爱情的痴迷追求，最终化为声声杜鹃悲鸣，化为乌有，化为一声叹息。这些都是其爱情希望和失望交织，最终失望的写照。
2.清丽幽邃的语言风格
相对于盛唐诗歌的壮美，李商隐爱情的不幸，仕途的坎坷，国事的忧思，使其诗歌形成了凄美的特质。他用哀婉之情调，美丽之形象，清丽之辞采，感伤之情绪，来表达蕴藉之忧思，而这种忧思，集中体现在清丽的意象和忧伤的用典中。
在《锦瑟》中，对一生之纷繁杂乱，用形象而美丽却弦之纷杂的锦瑟作喻，一个“思”字，展开一生之回顾。接着以蝴蝶之意象，喻往事之美丽，以杜鹃之哀鸣，喻往事之消逝，接着以沧海明月典故之凄婉迷蒙，深海遗珠典故之悲凉，喻怀才不遇，明珠暗投，至于蓝田日暖，美玉生烟，用词清丽，典故忧伤之余，更兼个人怀才深埋之叹，往事消逝如烟，家国衰落无可挽回之悲。其中一些似有实无，却又分明可见的意象，所构成的是跳跃式的，碎琼乱玉式意象，它不是讲述一个故事，并非构成一个有机完整画面，但这些美丽意象和典故，却互相错综纠结，弥漫着不可言说却又分明体味的怅惘、感伤、寂寞、失望的情思。
3.自闭梦呓式的意识流写法，形成朦胧难解的主观意识的自我流动
在李氏诗歌中，大量运用象征、用典、暗示、比兴手法，而这些诗歌意象和情感的解读，则需结合其复杂坎坷的人生，深怕授以政敌把柄的政治遭遇，其诗歌具有日记性质的，自带情感密码的。还以《锦瑟》为例：其用典之丰，为同代诗歌所少见的，但其所用典，往往并非依循原典故的事理，而是经过内涵改造的，有的用其形，有的用其情，有的曲其意。如“庄生晓梦迷蝴蝶”，原典故无非是表达人生如梦，梦如人生，物我齐一的思想，但诗人却用晓梦成空，蝴蝶美丽幻化之诗情，巧妙转化原意，使哲理思索化为迷惘感伤的往事追思。“望帝春心托杜鹃”，也由原典故的悲哀之意蕴，而通过意象的联想和共鸣，转为怀人伤春，往事成空，国运成烟之感叹。
同时，李氏诗歌的多义性，也和自身诗歌独特梦呓般的意象组合有关。诗人长期沉沦下僚，郁郁寡欢，内心情感又寂寞中敏感纤细，当其心灵被触动时，会有无数意象在心中浮沉，成之于诗，就会形成色彩斑斓，错综跳跃的碎片式，日记体式意象组合，不受现实生活中时空或因果逻辑限制，意象和句子间情绪跳跃极大，造成意乱情迷，迷离倘恍，难以追攀的诗歌内容。究其原因，则诗歌所写并非一时一事，乃是整个心境，情事，家事，国事，历史，现实，種种难言情绪，互相渗透，牵连难辨，当用繁复曲解的意象表达时，便无法用一时一地一事来诠释清楚。如《锦瑟》开头所言：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，即是写锦瑟之音纷繁杂乱，也是写自己一生之纷繁杂乱，故其后的庄生迷蝶，望帝化鹃，沧海遗珠，蓝玉生烟之意象典故，表现的是其一生之情感。其主旨当解为爱情说，悼亡说，个人际遇说，家国将亡说，不一而足，造成主旨的曲解多义，也是在情理之中的。
（作者单位：安徽省界首市界首中学）
一、知人论世，走进义山
李商隐，晚唐诗人，从身世来看，李氏一门三代早孤，李商隐十岁时，父亲故去，正是家世不幸，孤苦伴随，使其渐染感伤性格。
随之而来的是个人情感的不幸。李商隐在学道时，与一女道士有过一段难忘又无疾而终的爱情，四处漂泊做官时，妻子王氏不幸去世，子女亦不在长安，幼年丧父，青年失恋，中年丧妻，加重了其消极感伤气质。
李商隐的另一个不幸是仕途的不幸，这对拥有敏感而又颇具天才诗情的他几乎是致命的一击。李先是受教于牛党的令狐楚，后又迎娶李党的王茂元之女，其被动内向的个性，注定了其身不由己地卷入党争，并由此注定一生不见容于同僚的悲剧。
文人以经世济时为己任，其时，大唐王朝边乱蜂起，各地藩镇拥兵自重，风雨飘摇的王朝，对于李商隐的报国壮志亦是一大打击。于是，自卑敏感的身世，自负细腻的才情，充满纠结悲剧的家国，欲说还休的坎坷仕途，淡薄炎凉的朋友人情，使李商隐的诗歌不可避免的蒙上一层朦胧伤感的色彩。
二、无题的诗歌，多样的手法
毋庸讳言，相似的遭遇和才情，使盛唐李贺的诗歌，深切影响到李商隐。李贺的瑰丽如梦呓的自语体诗歌，注重封闭而纤细丰富的内心自我情感的表达，正是在朋党之争中落落自保的李商隐所需要的。这时的李商隐，又悄悄向南朝文学风格靠近，这不是媚俗的需要，而是为了情感自足的自觉选择。从这个意义上说，李商隐堪称是中国朦胧诗的代表。而李商隐的上述风格，又集中体现在晚年绝笔诗《锦瑟》上。
1.对怅然若失的爱情题材的钟爱
在李氏落落寡欢的一生中，爱情和家庭成了其最大的慰藉，使其品尝到其人生的甘美，然失败的恋爱，早逝的妻子，都如惊鸿一瞥，斯人已去，怅惘长留心中。也因此，李商隐的晚年诗歌中，对如烟恋情的追思，是其题材的钟爱。从恋人间“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”的期许，到今生无望，惟其来生的“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”的无望叹惋。从“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”中那种已隔蓬山，更复远离的绝望，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”（《锦瑟》），对美丽如蝴蝶般的爱情的痴迷追求，最终化为声声杜鹃悲鸣，化为乌有，化为一声叹息。这些都是其爱情希望和失望交织，最终失望的写照。
2.清丽幽邃的语言风格
相对于盛唐诗歌的壮美，李商隐爱情的不幸，仕途的坎坷，国事的忧思，使其诗歌形成了凄美的特质。他用哀婉之情调，美丽之形象，清丽之辞采，感伤之情绪，来表达蕴藉之忧思，而这种忧思，集中体现在清丽的意象和忧伤的用典中。
在《锦瑟》中，对一生之纷繁杂乱，用形象而美丽却弦之纷杂的锦瑟作喻，一个“思”字，展开一生之回顾。接着以蝴蝶之意象，喻往事之美丽，以杜鹃之哀鸣，喻往事之消逝，接着以沧海明月典故之凄婉迷蒙，深海遗珠典故之悲凉，喻怀才不遇，明珠暗投，至于蓝田日暖，美玉生烟，用词清丽，典故忧伤之余，更兼个人怀才深埋之叹，往事消逝如烟，家国衰落无可挽回之悲。其中一些似有实无，却又分明可见的意象，所构成的是跳跃式的，碎琼乱玉式意象，它不是讲述一个故事，并非构成一个有机完整画面，但这些美丽意象和典故，却互相错综纠结，弥漫着不可言说却又分明体味的怅惘、感伤、寂寞、失望的情思。
3.自闭梦呓式的意识流写法，形成朦胧难解的主观意识的自我流动
在李氏诗歌中，大量运用象征、用典、暗示、比兴手法，而这些诗歌意象和情感的解读，则需结合其复杂坎坷的人生，深怕授以政敌把柄的政治遭遇，其诗歌具有日记性质的，自带情感密码的。还以《锦瑟》为例：其用典之丰，为同代诗歌所少见的，但其所用典，往往并非依循原典故的事理，而是经过内涵改造的，有的用其形，有的用其情，有的曲其意。如“庄生晓梦迷蝴蝶”，原典故无非是表达人生如梦，梦如人生，物我齐一的思想，但诗人却用晓梦成空，蝴蝶美丽幻化之诗情，巧妙转化原意，使哲理思索化为迷惘感伤的往事追思。“望帝春心托杜鹃”，也由原典故的悲哀之意蕴，而通过意象的联想和共鸣，转为怀人伤春，往事成空，国运成烟之感叹。
同时，李氏诗歌的多义性，也和自身诗歌独特梦呓般的意象组合有关。诗人长期沉沦下僚，郁郁寡欢，内心情感又寂寞中敏感纤细，当其心灵被触动时，会有无数意象在心中浮沉，成之于诗，就会形成色彩斑斓，错综跳跃的碎片式，日记体式意象组合，不受现实生活中时空或因果逻辑限制，意象和句子间情绪跳跃极大，造成意乱情迷，迷离倘恍，难以追攀的诗歌内容。究其原因，则诗歌所写并非一时一事，乃是整个心境，情事，家事，国事，历史，现实，種种难言情绪，互相渗透，牵连难辨，当用繁复曲解的意象表达时，便无法用一时一地一事来诠释清楚。如《锦瑟》开头所言：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，即是写锦瑟之音纷繁杂乱，也是写自己一生之纷繁杂乱，故其后的庄生迷蝶，望帝化鹃，沧海遗珠，蓝玉生烟之意象典故，表现的是其一生之情感。其主旨当解为爱情说，悼亡说，个人际遇说，家国将亡说，不一而足，造成主旨的曲解多义，也是在情理之中的。
（作者单位：安徽省界首市界首中学）