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身为《恋爱中的城市》三监制之一，岩井俊二没能到现场指导五位新导演的工作，但是专门写了一封信鼓励他们享受克服困难的过程，信中以《情书》举例，讲述了自己初入行时所遭遇的困难，他说，“懊恼了很久，终于有一天我说出口，‘我不做了。’就在这个时候我才意识到，我只有这条路可走……岩井俊二这个人为了活下去，只能走这条路。”拍出一部好电影是他最大的幸福，他为此殚精竭虑，不遗余力，实际上，他也是另一部著名的。短片集。影片《纽约我爱你》的导演之一。
《综艺报》对身在日本忙于新片的岩井俊二做了邮件采访，他的语言表达和他电影的主人公一样羞涩，语言简短，留白很多，也许他把真正想说的都留在了电影中，
《综艺报》：为什么会选择监制中国电影《恋爱中的城市》？
岩井俊二：能有和我的旧友们——关锦鹏导演和制片人顾晓东等一起工作的机会，我非常高兴。还有，对于中国现在的年轻导演会做出什么样的作品，我也很好奇，所以就决定参加。
《综艺报》：影片拍摄中你具体做哪些工作？
岩井俊二：拍摄现场是导演的，其他任何人都不能干扰，因此导演在现场很孤独，我认为破坏这种孤独感没有意义，所以只传达自己作为一个导演的心得，让他们独自拼命，
《综艺报》：由于语言不同，与新导演的沟通上是否顺畅？俩单评价一下他们的表现。
岩井俊二：抛开语言的问题，创作者彼此沟通本来就不简单，这点是我感到最困难的地方，估计对方感到的困难更多。
《综艺报》：你认为这部电影的亮点在哪里？期待它给观众们带去怎样的观影体验？
岩井俊二：三个电影导演担任监制，几个年轻导演制作短片，这是一部娱乐电影，同时也是一种工作坊，我认为这个计划长久地持续下去很有意义，不想只这一次就结束，
不止这次短片，我相信这次的几位导演以后还会创作很多优秀作品，之后再追溯他们轨迹的时候，有可能这个短篇集会再次获得评价，对于观众来说，也有种长久相待的乐趣。
《综艺报》：在你看来，中国和日本两国的“纯爱青春片”有何异同？
岸井俊二：每个国家的男女都有各种爱情，这点任何国家都是一样的，
《综艺报》：近年来你愿意更多地和中国电影人合作，是出于怎样的原因？目前有在中国拍片的计划吗？
岸井俊二：因为我希望有一天我也能在中国拍一部电影。
《综艺报》：你的母亲在中国东北出生，你曾说如果来中国拍片会拍这个题材，听起来是你未涉猎过的史诗戏，还会有你一贯关注的主题吗？
岸井俊二：不拍我也不知道！
《综艺报》：数十年来，你的电影一直关注“青春”和“爱情”，对你而言，这两个主题有什么样的魔力？
岩井俊二：我以后应该要尝试一下其他主题的作品。
《综艺报》：温柔与暴力，唯美与残酷，日常微小细节的铺排和天马行空的想象常常在你的电影中交替出现，为什么会有如此强烈的对比？当你沉浸于不同电影的创作时，心情也是完全不同的吗？
岩井俊二：我的心情因作品不同而不同，至于作品到底探求什么东西？我只是希望尽量对它忠实，其实很难做到。
《综艺报》：你在电影创作中常常—人身兼数职，这让你的产量一直很低。会有人催促你交片吗？作为独立影人，你觉得自己的创作环境是否宽松？
岩井俊二：没有人催促我，但我也不觉得自己的创作环境很宽松。
《综艺报》：你的主人公常常很害羞，不喜欢直白表达感情，这似乎也，是你的写照。你拍的电影里哪个角色是和你本人重叠度最高的？还是你都把自己隐藏在一个个角色里？
岩井俊二：每个角色性格不好的部分我觉得都像我自己。有一面是我自己性格不好的部分，还有一面就是找到别人性格不好的部分把它用在电影里，
《综艺报》：今年你推出了首部动画长片《花与爱丽丝杀人事件》，选择这个题材是因为你对2004年的电影《花与爱丽丝》有特别的情愫吗？
岩井俊二：说实话，在我心目中，这两个作品加起来才是完整的一部作品。
《综艺报>：你之前已经拍过动画短片，现在又拍一部动画长片，动画片对你来说是玩票还是另一个拍片方向？
岩井俊二：两个方面都有。
《综艺报》：你有时会用不同的形式去讲同一个故事，比如电影和小说。为什么？你认为电影并不能淋漓尽致地表达你的感受吗？
岩井俊二：我只是单纯地喜欢创作某个东西，
《综艺报》：你是否觉得自己的状态不容易被外界干扰？
岩井俊二：其实，外界干扰对一个创作者来说是很重要的因素。当然，又安静又不被任何人干扰的环境也很重要，但每天都过着这种生活，人生就不会快乐。
《综艺报》：你曾说长期陷于创作中，人容易产生精神问题，所以你需要转移注意力到别的事情上。这是你去做监制、做电影节评审等工作的原因吗？
岩井俊二：这也是原因之一。
《综艺报》：你给自己的定位不是“导演”。而是“创作者”。你怎样看待自己的创作，它是你的天命吗？
岩井俊二：到目前为止，对我而言，活着=创作。我估计这个状态不会轻易改变。
《综艺报》对身在日本忙于新片的岩井俊二做了邮件采访，他的语言表达和他电影的主人公一样羞涩，语言简短，留白很多，也许他把真正想说的都留在了电影中，
《综艺报》：为什么会选择监制中国电影《恋爱中的城市》？
岩井俊二：能有和我的旧友们——关锦鹏导演和制片人顾晓东等一起工作的机会，我非常高兴。还有，对于中国现在的年轻导演会做出什么样的作品，我也很好奇，所以就决定参加。
《综艺报》：影片拍摄中你具体做哪些工作？
岩井俊二：拍摄现场是导演的，其他任何人都不能干扰，因此导演在现场很孤独，我认为破坏这种孤独感没有意义，所以只传达自己作为一个导演的心得，让他们独自拼命，
《综艺报》：由于语言不同，与新导演的沟通上是否顺畅？俩单评价一下他们的表现。
岩井俊二：抛开语言的问题，创作者彼此沟通本来就不简单，这点是我感到最困难的地方，估计对方感到的困难更多。
《综艺报》：你认为这部电影的亮点在哪里？期待它给观众们带去怎样的观影体验？
岩井俊二：三个电影导演担任监制，几个年轻导演制作短片，这是一部娱乐电影，同时也是一种工作坊，我认为这个计划长久地持续下去很有意义，不想只这一次就结束，
不止这次短片，我相信这次的几位导演以后还会创作很多优秀作品，之后再追溯他们轨迹的时候，有可能这个短篇集会再次获得评价，对于观众来说，也有种长久相待的乐趣。
《综艺报》：在你看来，中国和日本两国的“纯爱青春片”有何异同？
岸井俊二：每个国家的男女都有各种爱情，这点任何国家都是一样的，
《综艺报》：近年来你愿意更多地和中国电影人合作，是出于怎样的原因？目前有在中国拍片的计划吗？
岸井俊二：因为我希望有一天我也能在中国拍一部电影。
《综艺报》：你的母亲在中国东北出生，你曾说如果来中国拍片会拍这个题材，听起来是你未涉猎过的史诗戏，还会有你一贯关注的主题吗？
岸井俊二：不拍我也不知道！
《综艺报》：数十年来，你的电影一直关注“青春”和“爱情”，对你而言，这两个主题有什么样的魔力？
岩井俊二：我以后应该要尝试一下其他主题的作品。
《综艺报》：温柔与暴力，唯美与残酷，日常微小细节的铺排和天马行空的想象常常在你的电影中交替出现，为什么会有如此强烈的对比？当你沉浸于不同电影的创作时，心情也是完全不同的吗？
岩井俊二：我的心情因作品不同而不同，至于作品到底探求什么东西？我只是希望尽量对它忠实，其实很难做到。
《综艺报》：你在电影创作中常常—人身兼数职，这让你的产量一直很低。会有人催促你交片吗？作为独立影人，你觉得自己的创作环境是否宽松？
岩井俊二：没有人催促我，但我也不觉得自己的创作环境很宽松。
《综艺报》：你的主人公常常很害羞，不喜欢直白表达感情，这似乎也，是你的写照。你拍的电影里哪个角色是和你本人重叠度最高的？还是你都把自己隐藏在一个个角色里？
岩井俊二：每个角色性格不好的部分我觉得都像我自己。有一面是我自己性格不好的部分，还有一面就是找到别人性格不好的部分把它用在电影里，
《综艺报》：今年你推出了首部动画长片《花与爱丽丝杀人事件》，选择这个题材是因为你对2004年的电影《花与爱丽丝》有特别的情愫吗？
岩井俊二：说实话，在我心目中，这两个作品加起来才是完整的一部作品。
《综艺报>：你之前已经拍过动画短片，现在又拍一部动画长片，动画片对你来说是玩票还是另一个拍片方向？
岩井俊二：两个方面都有。
《综艺报》：你有时会用不同的形式去讲同一个故事，比如电影和小说。为什么？你认为电影并不能淋漓尽致地表达你的感受吗？
岩井俊二：我只是单纯地喜欢创作某个东西，
《综艺报》：你是否觉得自己的状态不容易被外界干扰？
岩井俊二：其实，外界干扰对一个创作者来说是很重要的因素。当然，又安静又不被任何人干扰的环境也很重要，但每天都过着这种生活，人生就不会快乐。
《综艺报》：你曾说长期陷于创作中，人容易产生精神问题，所以你需要转移注意力到别的事情上。这是你去做监制、做电影节评审等工作的原因吗？
岩井俊二：这也是原因之一。
《综艺报》：你给自己的定位不是“导演”。而是“创作者”。你怎样看待自己的创作，它是你的天命吗？
岩井俊二：到目前为止，对我而言，活着=创作。我估计这个状态不会轻易改变。