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|编者按|光影丰富,影像细腻,富有质感,尽管色彩会显得饱和、浓重,但却并不会给视觉带来不适——这是看到《高原人家》时的感受。
作者既运用了传统胶片也运用了数码相机,但无论用什么拍摄,作者对场景、光线都是精挑细选,并运用恰当的技巧来营造画面效果。中规中矩的拍摄经典的影像,摄影语言和元素到位的体现和运用,让这组作品使人眼前一亮。
摄影,最终还是要讲究摄影语言的,没有“漂亮”的外形,内容再好,也会大打折扣。
增光添彩的小附件
在拍摄《高原人家》这个专题时,除了和拍摄对象的必要沟通外,要面临的很大问题就是光线。喀什民居内部光线很暗,但是在天窗的地方会透出一些光束,这样的光线很有画面效果。但这仍然满足不了拍摄需求,这时我带的折叠反光板就派上了大用途。平时拍摄,很多人都认为反光板多余且会干扰拍摄对象,但在拍摄这些高原人像时现场的可控制性较强,所以反光板运用起来并不累赘,反而会使人物受光均匀、表现柔和。
毕竟摄影要讲究光影,所以平时的拍摄,我都会带着这个并不占地儿的折叠反光板。
数码胶片都要讲究
拍摄时,我用了数码和胶片。在画质的表现上,胶片颗粒细腻、层次丰富、高光区位缓和过渡,暗部具有独特质感。用好胶卷,同样可以有助你在数码领域的发挥。
用数码拍摄后期调整,为制作出影调丰富、细腻的图像,就要对RAW文件的曝光、阴影、亮度和对比度进行调整。一般我在图像处理时的基本步骤如下:
首先,画面总体亮度调节。
其次,调整基本影调,可利用“色阶”进行调整。特别注意高光位和低光区应保留多一点空间余地,适当的画面反差,可选用“曲线”实现。根据自己的要求对局部加减密度。
最后,锐化。所有的数字图像文件,无论是数码相机拍摄的还是胶片扫描出来的文件,都必须进行锐化处理,只不过根据不同情况决定锐化的多与少。没有经过锐化处理的数字文件,会显得比较“肉”,不会达到应有的清晰度。
相机可以记录场景、事实,但摄影师的眼光应超越现实。一幅好照片是没有“视觉噪点”的,也没有干扰视线的光线和色彩。好照片就和好文章一样,干脆利落地讲故事。
01.塔吉克少女
热情好客的民族对红色有着独有的偏爱,白天将被毯翻起来,就作接待客人之用,土墙原色与色彩斑斓的被褥简单结合,形成强烈的画面感。为了将画面暖调统一,我请当地的小伙子拿着金色反光板,利用天窗的自然光作补光,使土墙的质感和人物衣服、被褥肌理更加突出,人物也生动传神。
拍摄器材:宾得67II相机;55-100mm镜头;富士Velvia 100胶卷
02.帕米尔高原一村庄
老房土墙和门前手拉车相互组合,非常入画。为了打破画面的宁静,只有耐心等待着人物的经过,用慢门手法表现动感。拍摄到太阳落山,天空又出现一缕灿烂的晚霞,给画面增加了形式感。
后期制作时,将没有移动三脚架的彩云照片和老屋土墙照片合拼而成,为了强调光影效果,着重对土墙质感进行调整。
拍摄器材:宾得67II相机;55-100mm镜头;富士Velvia 100胶卷
03.深秋的背影
我一直期待着老树成行的环境中出现人物,当老人远去时,用长焦距镜头拍摄下来,并采用居中而对称的构图手法。
拍摄器材:宾得67II相机;300mm镜头;富士Velvia 100胶卷
04.塔吉克族的老房
在拍摄过程中,通过交谈会得到互相的了解,在这样的气氛中拍摄普通百姓的生活照,内容更真实,形式上更平实。采用银色反光板利用天窗的自然光线反光,增加画面的通透感。提高颜色纯度,更显层次丰富。在后期,简单反差调整,适当的锐化。
拍摄器材:佳能EOS 5D相机;24-105mm镜头;光圈F5.6;速度0.6秒;ISO50
05.老人、老房
面对老妇人,我没有使用广角镜头把整体老房全景取足,而是突出地将老人放置画面的中下位置,强调老房土墙与老人的沧桑。点点光线,增加了画面生命力。
拍摄器材:宾得67II相机;300mm镜头;富士Velvia 100胶卷
06.喀什噶尔老城
幽深的巷道里,两个小孩好奇地望着我拍摄老城古屋,他们俩的出现,给宁静的老城巷道增加了生命气息,偶然走过骑着单车的年轻人,慢门拍摄流下的动感色带,与老墙形成对比,增强了作品的感染力。
拍摄器材:宾得67II相机;55-100mm 镜头;富士Velvia 100胶卷
作者既运用了传统胶片也运用了数码相机,但无论用什么拍摄,作者对场景、光线都是精挑细选,并运用恰当的技巧来营造画面效果。中规中矩的拍摄经典的影像,摄影语言和元素到位的体现和运用,让这组作品使人眼前一亮。
摄影,最终还是要讲究摄影语言的,没有“漂亮”的外形,内容再好,也会大打折扣。
增光添彩的小附件
在拍摄《高原人家》这个专题时,除了和拍摄对象的必要沟通外,要面临的很大问题就是光线。喀什民居内部光线很暗,但是在天窗的地方会透出一些光束,这样的光线很有画面效果。但这仍然满足不了拍摄需求,这时我带的折叠反光板就派上了大用途。平时拍摄,很多人都认为反光板多余且会干扰拍摄对象,但在拍摄这些高原人像时现场的可控制性较强,所以反光板运用起来并不累赘,反而会使人物受光均匀、表现柔和。
毕竟摄影要讲究光影,所以平时的拍摄,我都会带着这个并不占地儿的折叠反光板。
数码胶片都要讲究
拍摄时,我用了数码和胶片。在画质的表现上,胶片颗粒细腻、层次丰富、高光区位缓和过渡,暗部具有独特质感。用好胶卷,同样可以有助你在数码领域的发挥。
用数码拍摄后期调整,为制作出影调丰富、细腻的图像,就要对RAW文件的曝光、阴影、亮度和对比度进行调整。一般我在图像处理时的基本步骤如下:
首先,画面总体亮度调节。
其次,调整基本影调,可利用“色阶”进行调整。特别注意高光位和低光区应保留多一点空间余地,适当的画面反差,可选用“曲线”实现。根据自己的要求对局部加减密度。
最后,锐化。所有的数字图像文件,无论是数码相机拍摄的还是胶片扫描出来的文件,都必须进行锐化处理,只不过根据不同情况决定锐化的多与少。没有经过锐化处理的数字文件,会显得比较“肉”,不会达到应有的清晰度。
相机可以记录场景、事实,但摄影师的眼光应超越现实。一幅好照片是没有“视觉噪点”的,也没有干扰视线的光线和色彩。好照片就和好文章一样,干脆利落地讲故事。
01.塔吉克少女
热情好客的民族对红色有着独有的偏爱,白天将被毯翻起来,就作接待客人之用,土墙原色与色彩斑斓的被褥简单结合,形成强烈的画面感。为了将画面暖调统一,我请当地的小伙子拿着金色反光板,利用天窗的自然光作补光,使土墙的质感和人物衣服、被褥肌理更加突出,人物也生动传神。
拍摄器材:宾得67II相机;55-100mm镜头;富士Velvia 100胶卷
02.帕米尔高原一村庄
老房土墙和门前手拉车相互组合,非常入画。为了打破画面的宁静,只有耐心等待着人物的经过,用慢门手法表现动感。拍摄到太阳落山,天空又出现一缕灿烂的晚霞,给画面增加了形式感。
后期制作时,将没有移动三脚架的彩云照片和老屋土墙照片合拼而成,为了强调光影效果,着重对土墙质感进行调整。
拍摄器材:宾得67II相机;55-100mm镜头;富士Velvia 100胶卷
03.深秋的背影
我一直期待着老树成行的环境中出现人物,当老人远去时,用长焦距镜头拍摄下来,并采用居中而对称的构图手法。
拍摄器材:宾得67II相机;300mm镜头;富士Velvia 100胶卷
04.塔吉克族的老房
在拍摄过程中,通过交谈会得到互相的了解,在这样的气氛中拍摄普通百姓的生活照,内容更真实,形式上更平实。采用银色反光板利用天窗的自然光线反光,增加画面的通透感。提高颜色纯度,更显层次丰富。在后期,简单反差调整,适当的锐化。
拍摄器材:佳能EOS 5D相机;24-105mm镜头;光圈F5.6;速度0.6秒;ISO50
05.老人、老房
面对老妇人,我没有使用广角镜头把整体老房全景取足,而是突出地将老人放置画面的中下位置,强调老房土墙与老人的沧桑。点点光线,增加了画面生命力。
拍摄器材:宾得67II相机;300mm镜头;富士Velvia 100胶卷
06.喀什噶尔老城
幽深的巷道里,两个小孩好奇地望着我拍摄老城古屋,他们俩的出现,给宁静的老城巷道增加了生命气息,偶然走过骑着单车的年轻人,慢门拍摄流下的动感色带,与老墙形成对比,增强了作品的感染力。
拍摄器材:宾得67II相机;55-100mm 镜头;富士Velvia 100胶卷