【摘 要】
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不知道从什么时候起,一部分报刊杂志盛行六号字乃至新六号字,加上行距紧缩,望去密密麻麻一片。老人阅读固然苦不堪言,就是孩子们阅读也大伤眼睛。从长远说,这无异等于一场民
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不知道从什么时候起,一部分报刊杂志盛行六号字乃至新六号字,加上行距紧缩,望去密密麻麻一片。老人阅读固然苦不堪言,就是孩子们阅读也大伤眼睛。从长远说,这无异等于一场民族灾难。我们国家设有堂堂新闻出版署,不知出版署诸公对此有何看法?或曰:这不算一回事。那么,据笔者所知,凡送党政领导人阅读的文件大多为四号字体,这又是为何?报刊杂志老总及编辑先生们振振有词道:"字小容量大,读者获益多。"笔者认为,字小读者少,与"大字广告"比,读者能够容忍吗?请不要误会笔者是发穷牢骚,笔者尚
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“世间一切，尽在脸上” 。古罗马哲人马库斯图留斯西塞罗如是说。 油画人物形象，绘写的是一个时代的面容，折射出时代的光荣与病症。中国油画30年，始于1980年罗中立的《父亲》，终于2009年于建嵘的《母亲》。而在父亲与母亲中间的年份里，我们看到了时代自我的形象，譬如岳敏君笔下人物的哗笑、方力均笔下的泼皮人像，还有张晓刚笔下伤怀没落且有亡者气息的大家庭。 透过这些人物形象，可以窥见我们时代30年的
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