【摘 要】
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明清俗曲的流变,是一个非常复杂的课题。谈流变,离不开其发展史,但又不应是“史”的重复,笔者本着谈“史”不在史,重在变,论“变”找因由、重特点的思路,划分出了俗曲流变的
【基金项目】
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山东省科技发展计划项目“明清俗曲古谱编译及数据库建设”(2014GGX106007)阶段性成果,山东省社会科学规划研究重点项目“五音戏传承调查与研究”(12BWTJ01)阶段性成果,山东省政府“泰山学者”建设工程专项经费资助
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明清俗曲的流变,是一个非常复杂的课题。谈流变,离不开其发展史,但又不应是“史”的重复,笔者本着谈“史”不在史,重在变,论“变”找因由、重特点的思路,划分出了俗曲流变的阶段,并且理出了每个阶段的代表人物、代表著作、主要曲牌,以及每个阶段的特点。当然,这个划分只是大致上的概说,不是绝对的一刀切。相信读者是不会钻牛角尖的。为了能清楚地认识俗曲的流变情况和特点,本文选取了【凤阳歌】做具体分析:【凤阳歌】与山东琴书,以及与此密切相关联的【孟姜女】和山东吕剧。从流变研究中可以看到由俗曲到说唱,再到戏曲的演变过程,以及
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