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画面不仅是电视新闻，也可以说是所有电视节目最基本的元素。人们褒扬某些电视新闻值得一看，就是因为它的画面在形体、色彩、表情、空间等要素中赋予了充足的信息细节，是在实实在在地说话。这是电视新闻区别于报纸新闻、广播新闻的基本特征，一条电视新闻的成功与否，很大程度上取决于它是否有独具魅力的画面。丰富多彩的社会生活，为电视记者提供了大量值得记录的动人画面，精心策划、组织、拍摄好每一组镜头，无疑将增强电视新闻的感染力。那么，要使每个画面都具有可视性，电视记者必须注重这样几个方面的问题。
一、电视新闻画面语言的真实性。在评价一则电视新闻时，观众首先议论的是新闻的真实性，而电视新闻的真实性主要靠画面来表现。如果画面不真实，给观众的印象就是虚假的，只能让人感到憎恶和反感。电视新闻镜头的可视性，决不是对实际生活和新闻事件一般画面的再现和肤浅的图解。由于电视新闻的画面具有真实的客观性，它能够抓住现实空间和时间中各种具体的、单独的面貌，而它的记录又都是现在进行时态，具有强烈的真实性。例如：２００３年广东韶关电视台拍摄的《真情短片》——
画面在一个近似农村的环境中，老太太在厨房里烧饭；老太太给病残的丈夫喂饭；老太太将病残的丈夫背出屋子，放在院子中间，帮丈夫洗澡……
记者成熟地运用了电视画面叙述了一位韩国女人和她的中国丈夫，这样一对风烛残年老人的晚年生活。他们从认识到结婚，共同生活了１０年后因某些原因而分手，４０年后两人又重新走到一起，浓缩了这段长达４０年的跨国感情。可以说，在这样真实感人的生活场景面前，没有任何言语能够超越画面叙述所产生的效果。
二、电视新闻画面的现场感。目前在我国的一些电视新闻中，大量的时政新闻和人头展览式的报道，使电视新闻显得很枯燥；一些机器加人头的经济新闻使画面显得呆板，表现形式还没有突破电影新闻纪录片的老框框；一些解说和图像呈“两张皮”的现象；一些图解政策的新闻仍经常出现。而生动直观的电视画面，可以再现一般人无法亲临现场的事件过程，凸现画面的可视性。记者应该通过自己的“眼睛”——摄像镜头，把一个个具体的、形象的、生动感人的典型形象，活生生地展现在受众面前。例如：武警江苏总队在第２１届中国电视金鹰奖评选中荣获最佳短片奖的《腊梅花儿开》，节目形式没有借助任何解说，让观众只需观看画面，就可以一目了然知道故事发生的地点、时间、主人公和她所从事的活动(即新闻事件）。
１．全景：(摇）镜头从江苏仪征县染坊巷摇到了主人公大院门口(同时画面上叠加了采访时间字幕）。２．中景：(移）从主人公家门口贴的“福”字移到室内主人公正在为做媒之事给人通电话(同期声）。３．近景：从一位大妈打电话的神态又把镜头摇到手中大沓求婚信件。(字幕隐出：周大妈６９岁）。４．特写：各类报刊赞扬周大妈当红娘的事迹。５．全景：周大妈院内腊梅花开。
利用富有可视性语言画面讲故事，也像写文章一样，既讲究语法、修辞和文采，又必须引人入胜，有身临其境的感受。我们从上面所讲的一组渐进式的画面剪辑中，可以看到《腊梅花儿开》的画面不仅十分流畅，全景、中景、近景、特写样样具备，电视拍摄手法推、拉、摇、移、跟镜头的运用，各司其职，而且让观众随着镜头的变换，看到了环境、明白了人物，知道了所要反映的事件，就像在现场一样，感到十分亲切。
三、电视画面语言的信息量。电视新闻是新闻事件发生、发展的现场记录，其镜头所至，实录的是事件发生、发展的现场环境，它所包括的信息，远比文字信息丰富得多。受众除了获得新闻事件发生、发展等过程所需要的信息外，还可以了解事件发生周围的环境、人物形象、空间规模、洪水或火灾引发造成损失的大小等，这些，又都是电视纪实所有的特性——即画面语言所特有的品质。特别是在市场经济迅速发展和各种媒体竞争异常激烈的今天，信息量的传递又成了受众特别关注的“热点”。那么，画面信息对电视新闻的质量就起着至关重要的作用。这就要求记者在拍摄制作新闻过程中，尤其应注意画面信息的捕捉，加强对电视新闻画面语言的开发和利用。例如：河南电视台荣获２００２年度全国电视新闻一等奖的《黄河首次大规模调水调沙试验》系列报道，通过电视画面的形象语言和专家、权威人士深入浅出的介绍，运用“原型黄河”、“模型黄河”和“数字黄河”三条首次联动试验的形象化对比，把比较复杂、深奥难懂、专业性很强的科学试验项目通俗易懂地告诉给观众，使观众不仅了解了黄河成为“地上悬河”的背景资料，懂得了调水调沙的必要性、可行性和重要意义，而且增长了调水调沙、治淤防患的科学知识。
那么，怎样增强电视画面语言的信息量呢？
要善于捕捉揭示人物内心世界的细节画面。细节是电视新闻报道整体的基础，没有细节的整体是虚无苍白的。捕捉细节、处理好细节与整体间的关系，是丰富整体印象的关键。细节更能揭示事物的本质，突出报道的主题思想。如果说“画面”的表现提高了电视新闻的可视性，那么“细节”就是可视的灵魂，像一篇文章的“文眼”一样不可缺少。如当年中央电视台报道中英关于香港问题的联合声明签署后，撒切尔夫人离开北京人民大会堂走下台阶时“崴脚”的动作细节；１９９７年７月１日香港政权交接仪式结束后，最后一任港督彭定康撤离港督府时一直低头不语的表情细节，都具有极大的感染力，传神地展现出人物彼时的复杂心态。
一些记者在新闻现场不是认真观察，选择可以充分传播新闻信息的事态细节，而是满足于为印证文字的内容去寻找画面。事实上，富于生活真实、构图讲究的新闻画面，才能激发受众的视觉情绪，增强新闻的感染力。比如：获２００３年度广东台社教节目新闻奖的《春暖寒极》，反映的是粤北石灰岩山区地方党委和政府以“三个代表”重要思想为指导，为解决群众吃水问题开展“两大会战”的事情。在第一集里，有这样一组突出的画面：一位瑶族老大娘与时任广东省委书记的李长春同志互让暖手炉。这段细节故事很突出，同时在剪辑时还留下了悬念。到第三集，清水流到瑶家，老大娘已不在人世，但那只暖手炉还在，又突出地重现了这一画面，这个镜头和前面的情景相连，让人们不免又想起了老大娘当年那企盼的目光，使主题思想进一步深化。
(作者单位：河南电视台）
编校：杨彩霞
一、电视新闻画面语言的真实性。在评价一则电视新闻时，观众首先议论的是新闻的真实性，而电视新闻的真实性主要靠画面来表现。如果画面不真实，给观众的印象就是虚假的，只能让人感到憎恶和反感。电视新闻镜头的可视性，决不是对实际生活和新闻事件一般画面的再现和肤浅的图解。由于电视新闻的画面具有真实的客观性，它能够抓住现实空间和时间中各种具体的、单独的面貌，而它的记录又都是现在进行时态，具有强烈的真实性。例如：２００３年广东韶关电视台拍摄的《真情短片》——
画面在一个近似农村的环境中，老太太在厨房里烧饭；老太太给病残的丈夫喂饭；老太太将病残的丈夫背出屋子，放在院子中间，帮丈夫洗澡……
记者成熟地运用了电视画面叙述了一位韩国女人和她的中国丈夫，这样一对风烛残年老人的晚年生活。他们从认识到结婚，共同生活了１０年后因某些原因而分手，４０年后两人又重新走到一起，浓缩了这段长达４０年的跨国感情。可以说，在这样真实感人的生活场景面前，没有任何言语能够超越画面叙述所产生的效果。
二、电视新闻画面的现场感。目前在我国的一些电视新闻中，大量的时政新闻和人头展览式的报道，使电视新闻显得很枯燥；一些机器加人头的经济新闻使画面显得呆板，表现形式还没有突破电影新闻纪录片的老框框；一些解说和图像呈“两张皮”的现象；一些图解政策的新闻仍经常出现。而生动直观的电视画面，可以再现一般人无法亲临现场的事件过程，凸现画面的可视性。记者应该通过自己的“眼睛”——摄像镜头，把一个个具体的、形象的、生动感人的典型形象，活生生地展现在受众面前。例如：武警江苏总队在第２１届中国电视金鹰奖评选中荣获最佳短片奖的《腊梅花儿开》，节目形式没有借助任何解说，让观众只需观看画面，就可以一目了然知道故事发生的地点、时间、主人公和她所从事的活动(即新闻事件）。
１．全景：(摇）镜头从江苏仪征县染坊巷摇到了主人公大院门口(同时画面上叠加了采访时间字幕）。２．中景：(移）从主人公家门口贴的“福”字移到室内主人公正在为做媒之事给人通电话(同期声）。３．近景：从一位大妈打电话的神态又把镜头摇到手中大沓求婚信件。(字幕隐出：周大妈６９岁）。４．特写：各类报刊赞扬周大妈当红娘的事迹。５．全景：周大妈院内腊梅花开。
利用富有可视性语言画面讲故事，也像写文章一样，既讲究语法、修辞和文采，又必须引人入胜，有身临其境的感受。我们从上面所讲的一组渐进式的画面剪辑中，可以看到《腊梅花儿开》的画面不仅十分流畅，全景、中景、近景、特写样样具备，电视拍摄手法推、拉、摇、移、跟镜头的运用，各司其职，而且让观众随着镜头的变换，看到了环境、明白了人物，知道了所要反映的事件，就像在现场一样，感到十分亲切。
三、电视画面语言的信息量。电视新闻是新闻事件发生、发展的现场记录，其镜头所至，实录的是事件发生、发展的现场环境，它所包括的信息，远比文字信息丰富得多。受众除了获得新闻事件发生、发展等过程所需要的信息外，还可以了解事件发生周围的环境、人物形象、空间规模、洪水或火灾引发造成损失的大小等，这些，又都是电视纪实所有的特性——即画面语言所特有的品质。特别是在市场经济迅速发展和各种媒体竞争异常激烈的今天，信息量的传递又成了受众特别关注的“热点”。那么，画面信息对电视新闻的质量就起着至关重要的作用。这就要求记者在拍摄制作新闻过程中，尤其应注意画面信息的捕捉，加强对电视新闻画面语言的开发和利用。例如：河南电视台荣获２００２年度全国电视新闻一等奖的《黄河首次大规模调水调沙试验》系列报道，通过电视画面的形象语言和专家、权威人士深入浅出的介绍，运用“原型黄河”、“模型黄河”和“数字黄河”三条首次联动试验的形象化对比，把比较复杂、深奥难懂、专业性很强的科学试验项目通俗易懂地告诉给观众，使观众不仅了解了黄河成为“地上悬河”的背景资料，懂得了调水调沙的必要性、可行性和重要意义，而且增长了调水调沙、治淤防患的科学知识。
那么，怎样增强电视画面语言的信息量呢？
要善于捕捉揭示人物内心世界的细节画面。细节是电视新闻报道整体的基础，没有细节的整体是虚无苍白的。捕捉细节、处理好细节与整体间的关系，是丰富整体印象的关键。细节更能揭示事物的本质，突出报道的主题思想。如果说“画面”的表现提高了电视新闻的可视性，那么“细节”就是可视的灵魂，像一篇文章的“文眼”一样不可缺少。如当年中央电视台报道中英关于香港问题的联合声明签署后，撒切尔夫人离开北京人民大会堂走下台阶时“崴脚”的动作细节；１９９７年７月１日香港政权交接仪式结束后，最后一任港督彭定康撤离港督府时一直低头不语的表情细节，都具有极大的感染力，传神地展现出人物彼时的复杂心态。
一些记者在新闻现场不是认真观察，选择可以充分传播新闻信息的事态细节，而是满足于为印证文字的内容去寻找画面。事实上，富于生活真实、构图讲究的新闻画面，才能激发受众的视觉情绪，增强新闻的感染力。比如：获２００３年度广东台社教节目新闻奖的《春暖寒极》，反映的是粤北石灰岩山区地方党委和政府以“三个代表”重要思想为指导，为解决群众吃水问题开展“两大会战”的事情。在第一集里，有这样一组突出的画面：一位瑶族老大娘与时任广东省委书记的李长春同志互让暖手炉。这段细节故事很突出，同时在剪辑时还留下了悬念。到第三集，清水流到瑶家，老大娘已不在人世，但那只暖手炉还在，又突出地重现了这一画面，这个镜头和前面的情景相连，让人们不免又想起了老大娘当年那企盼的目光，使主题思想进一步深化。
(作者单位：河南电视台）
编校：杨彩霞