【摘 要】
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<正> 在"人民音乐"1956年11月号1957年2月号和"音乐生活"1957年5月号、9月号都先后發表了楊朴軒、黎松寿、李荣声和揚雨森四同志关于二胡上揉弦的文章。我讀过之后觉得他們都
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<正> 在"人民音乐"1956年11月号1957年2月号和"音乐生活"1957年5月号、9月号都先后發表了楊朴軒、黎松寿、李荣声和揚雨森四同志关于二胡上揉弦的文章。我讀过之后觉得他們都各有很多宝貴经驗和論点值得我学習。但我也有兩点極不成熟的意見向大家請教。一、李荣声、黎松寿和楊雨森三位同志都認为,在二胡上不能用像提琴上的揉弦(vibrato),理由是二胡沒有像提琴一样有指板。在二胡上是否因为沒有指板就不能用提琴上的揉弦呢?我認为"不"。因为,用揉弦法获得波动音的原理是:使弦的振动距离(長短)發生变化。当按弦的手指向琴馬方向揉时,弦的振动距离縮短發音稍高:当按弦的手指向切音(千金)方向揉时,弦的振动距离增長發音稍低,如是均匀反复的揉动则得繞本音(手指所按的音)上下起伏的波动音如图:
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