90后消费习惯和生活方式更接近现代社会特质

来源 :综艺报 | 被引量 : 0次 | 上传用户:jsptpd_dryy
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  作为社会的新生力量,90后已经成为不容小觑的重要群体,发挥着特有的影响力,具体而言,90后大部分都是刚进入职场,或者仍然在校的青年群体,他们所处的社会位置,从经济社会地位而言,是相对边缘化的。因此,尽管90后群体勇于表达自己的意见,且更为擅长使用网络媒介,但他们目前的经济社会地位决定了90后对主流社会的影响力相对较弱。
  从社会文化和社会思潮的角度来看,他们是新文化和新思潮的代表,他们所形成的青年群体的亚文化某种程度上代表了一种新生力量,从社会发展的角度来看,任何一个社会发展和进步都离不开新生力量的推动,新生力量与主流社会之间的摩擦是不可避免的,正视和正确对待两者之间的摩擦与共容是一个正常发展的社会所必须的。
  正视90后与主流社会摩擦和共容,必须认识到中国的90后在文化上的特征与中国全球化的趋势是一致的。他们受传统文化和计划经济体制下社会理念的影响较少,思想上更为自由和开放,对外来文化的鉴别能力超过以往代际人群,在他们身上能够看到全球化带来的各种文化、思潮和价值观念的交融,呈现出多元化的特点。而所谓的多元化特点,其实反映了当前社会中主流文化趋弱的发展趋势,毕竟从生命历程来看,当下占据社会主流的人群,并没有像90后那样成长在中国全球化的过程之中,同时还与整个人类世界产生不可磨灭的联系。
  90后在消费习惯和生活方式上更加接近现代社会特质,因为他们的生长环境恰好处于中国改革开放之后经济最为活跃的阶段,他们的消费习惯和生活方式都更加现代化,但并不是简单的“西方化”,而是与中国经济社会发展相适应的一种变动趋势。在90后的成长过程中,中国从贫困走向小康,从物质匮乏走向物质充裕,故而他们对消费的欲望和对生活的渴望与以往代际人群不同,进而体现在消费习惯,生活理念和方式上的差异几乎是不可避免的。
  90后青年们从小就能够接触到互联网,他们的社交方式在传统的基础上增加了网络社交,在信息获得上增加了非常重要的渠道,在价值获取上增加了选择的可能。考虑到这些,90后的价值观念体现出国际化和网络社会的影响也就不足为奇了。
  与国际上一般趋势类似,90后更专注于自己的“小世界”,对外部世界和“成人社会”并不热心,客观上存在着政治冷漠的特点,但并不意味着他们不关心时事。相反,他们有更多的渠道来掌握经济社会的变化,他们对社会观念的冲突和对立更为敏感,他们也希望能够获得更多的社会尊重。在受到主流社会的评判时,他们如同其他年代的青年人一样会产生逆反心理,不同的是,他们有了更多的表达渠道,比如在互联网和网络社会的同龄人群体中发泄不满。
  逆反心理的表达并不意味着他们反对主流的社会价值观,由于年龄的缘故,他们尚未形成稳定的价值观,他们与主流社会的叛逆往往是价值观不稳定的表现,社会应该对他们的后续变化持续观察。对主流社会而言,没有必要按照既往的逻辑来判断90后青年的消费习惯,生活方式,价值观念和社交网络,而是应在尊重和平等的基础上,认识90后青年的特征。
  认识90后的特征,必须重视其所处时代的影响和所处生命历程阶段的不同影响。准确地讲,对任何一个时代的青年,时代和青春期的因素是共同存在的,两者的作用都不可忽视,如果非要分辨的话,对90后青年的影响因素中时代的作用更多一些,因为所有的青年人都要经历青春期,无论是60后,70后,还是80后,他们的青春期都会存在与以往代际不同的要素,而这种不同的要素是由时代的特征决定的。任何一个时代的主流社会都会因为人生历程中塑造要素的不同与青年群体产生不同程度摩擦,如何处理与90后青年的摩擦实际上体现的是“成人社会”的智慧。
  90后群体的特质作为一种既有的社会存在,无论是引导还是迎合的方法都不可能改变90后的社会文化印记,这种印记存在于他们成长的过程之中,是不可磨灭的。对于主流社会而言,更为重要的是尊重和客观认识90后文化印记的存在,而不是刻意去引导或者迎合,顺势而为,不要设定特定的目标;因势利导,不要限定既有的框架,承认90后青年与主流社会的差异弥合是一个青年自我成长、自我认知和自我修正的必要过程,在这个过程中,“成人社会”的鲁莽干预是不合时宜的。
  90后,你了解吗
其他文献
《综艺报》:你为什么总是隔6年才拍一部新片?  何平:没有刻意等6年,就是要有感觉才拍,因为我也不是非要拍电影才能活,除非找到一个我感兴趣的题材。我是一个很好的监制,也可以到电影公司做老板。我不需要拍电影,但是当我想拍电影的时候,我要保证它不掉链子,我要拍一部电影,绝不是急就章,绝不会看2015年时髦什么就拍什么,做了30年导演,只拍了7部电影,还能在这个行业工作,都是因为作品的生命力很强。我还是
期刊
会员制、游戏、视频电商成为爱奇艺盈利的新支点,与广告一道,形成一体多翼的营销矩阵。  听惯了对仗工整、大而无当的广告水词,看惯了影视剧貌似不经意出现的生硬植入,当今的观众早已对大多数电视、网络视频广告脱敏甚至抵触。但爱奇艺《奇葩说》、《流行之王》等节目却让他们发现,原来广告也可以说的“沁人心脾”,成为节目的有机组成部分。  “喝了才能愉快聊天的雅哈咖啡”、“国际扛饿大品牌谷粒多燕麦牛奶”“本节目由
期刊
10月16日,王丽萍新剧《大好时光》登陆东方卫视和安徽卫视,该剧以当代社会普遍存在的“男人不婚”作为观察视角,讲述20、30、40不同年龄段的3个男人在爱情和婚姻中的成长故事。  王丽萍被誉为“金牌编剧”,此前的作品《媳妇的美好时代》《双城生活》《我家的春秋冬夏》《生活启示录》备受关注,《大好时光》能否再掀热话题,引起关注?新媒体网站迅速崛起,IP风行的大环境以及题材小众化的趋势对于这位以写当代都
期刊
TED(Technology,Entertainment、Design)由非盈利种子基金会筹办,主旨为“让值得分享的点子传播出去”。1984年,由曾任美国建筑师协会主席的理查德·温曼发起了第一届TED大会。它最开始创办时强调的是技术与设计,但现在焦点已经随着组织不断扩大覆盖到各个领域,如科学,文化、学术等等。全世界的人都能从网上看到TED现场演讲直播,但每年仍旧有成千上万的人愿意花7500美金购买
期刊
8月20-21日,以“创新、合作、发展,共赢”为主题的第十三届中国国际影视节目展在京举行。该展会由国家新闻出版广电总局主办,中央电视台、中国国际电视总公司、中国广播电影电视节目交易中心承办。  据统计,本届展会交易金额(含意向)62亿元,较上届增长12.9%:参展节目共计49505部,较上届增加15%,其中电视剧20443部,595300集;电影5546部;纪录片,专题、栏目15940部;动画片7
期刊
随着国内电影市场日益壮大,更多投资者看到优秀影片市场成功的可能,愿意拍摄富有艺术深度的电影。这给了希望创作有深刻内涵作品的编剧和导演更多机会,他们持续的冲动既受到市场的激烈影响,更由于这是电影之于艺术家的天职与烙印。在资金缺乏的年代,他们尚且会抓住机会做出自己的“绝活”;在资金不缺的当下,向人性深度冲击的创作更是理所当然。  这就需要超越所谓“21岁幼稚观影市场”的藩篱。其实,上述年龄的群体中,现
期刊
互联网的世界,具有最适宜脱口秀生长的土壤环境,近两年自媒体,弹幕等“言论阵地”兴起,即为人们希望借助互联网充分表达观点和见解的佐证,脱口秀类节目,正是表达观点,评论事件的一个绝佳载体。  盘点各大视频网站节目后不难发现,脱口秀是视频网站自制节目的优势所在,其形式也变得更加丰富多样,此类节目大抵可分为日常播报评论类、单人脱口秀,群体脱口秀,访谈、PGC/UGC(用户或专业团队自制上传)等几类。  “
期刊
一切从用户出发——作为全国第三大影院管理公司的星美国际影商城,很早就建立了自有团队经营影院用户大数据。从2015年上半年中国观众观影年龄数据来看,15-19岁的人群占11%,20-29岁的人群占41%,30-39岁人群占32%,40-49岁人群占10%,50岁以上人群及其他人群6%。其中,90后,00后是当仁不让的主力军,并在观影习惯中呈现出相相对集中的共性,  星美数据表明,不同于80后观影习惯
期刊
在这个“看脸”的时代,有综艺节目走起了“伪装者”路线。  2012年,湖南卫视开播《百变大咖秀》,让特效化妆走进观众视野:今年6月,腾讯视频力推特效化妆相亲节目《魅力野兽》,截至10月18日总播放量25264万次;10月14日,江苏卫视特效化妆真人秀《原来是你》首秀较佳,CS M50城收视率8.43%。  特效化妆在综艺节目中崭露头角。“真是连亲妈也认不出来,它是一个高门槛技术。中国顶级特效化妆技
期刊
从《十万个冷笑话》到《西游记之大圣归来》,这些以往看似冷门的影片,却在电影市场上取得了异乎寻常的成功,这反映出整个产业正在发生巨变:首先是用户在变,年轻的观影人群在增长,年长的观影人群在下沉;其次是内容在变,年轻观众带动了青春片,动漫片等题材影片的市场繁荣。  90后“霸占”电影市场  “抓住大学生,就等于抓住了电影市场的未来”,这是众多电影从业者的共识。“懂社交的大数据”微信电影票的调查清晰表明
期刊