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摘要：《侨民》为卡森·麦卡勒斯作品，被新批评派学者克林斯·布鲁克斯和罗伯特·潘·沃伦编入的短篇小说鉴赏集《小说鉴赏》中。又名《旅居者》收录于其中短篇小说集《伤心咖啡馆之歌》中。小说完全以主人公的视角推进情节。以宿命论、叙事视角和文本结合，分析文本内主人公弗里斯的三次逃离，深入体会小说的启发和意义。
关键词：宿命;逃离;叙事视角;孤独
一、概述
卡森·麦卡勒斯是20世纪美国“南方文学”代表作家之一。学者对其中长篇作品研究较多，但短篇小说研究较少。其小说风格独特，多以“孤独”为主题，善于塑造性格怪异又赋予悲剧色彩的人物。
《侨民》讲述了主人公费里斯从异乡回故乡参加父亲葬礼，返回途中在纽约遇到前妻伊丽莎白重新产生了生理上的反应和精神上的动摇。他面对父亲的去世和前妻生活幸福之后陷入了深深的孤独悲凉之中，最后返回巴黎。
文本通篇采用第三人称限制视角，保持着读者与文本故事、作者的距离。通过费里斯的眼睛推进剧情，全方位的解读主人公内心波澜，呈现主人公三次身心上的逃离。心理学中“决定论”认为，人的一切活动，都是先前某种原因或几种原因导致的结果，人的行为是可以根据先前的条件、经历来预测的。宿命论认为，人的命运是由必然因素造成，是可预测、可预知而又不可改变。故以此为基础我们可以认为，小说中费里斯的命运走向有一定的必然性。
二、费里斯的三次逃离
（一）佐治亚故乡——纽约
费里斯因为参加父亲的葬礼，从巴黎回到了故乡。父亲的去世给他留下了巨大的哀痛，他意识到了时间流逝对人巨大的改变，“他的发际线正渐渐后移，光秃秃的颞颥上青筋毕现，周身的肌肉也已松弛消瘦，可肚皮却开始挺了出来。”于是产生了他的第一次逃离。
文中用“尽可能”三个字描述了他在家中逗留的时间，而短暂的逗留，就是逃离的先兆。到了中转地纽约，费里斯偶然拿出通讯录，发现里面的内容早已与当年不同，不可控的改变让他产生了深深的恐惧和悲凉。逃离的念头再次萌发，而伊丽莎白的偶然出现了。
（二）纽约街头——伊丽莎白家
伊丽莎白家的情节是小说最主要的一部分。费里斯见到前伊丽莎白的那一刻，心随之震颤，柔情萦绕在心头。前妻是费里斯过去生活温情幸福的象征，在他为通讯录而怅然若失时，伊丽莎白的偶然出现给了他一个回到过去幸福的途径，发疯一样的追逐和通话是他急于逃离巨大压迫的挣扎。但这次机遇并没有成功，费里斯看到了伊丽莎白和另一个男人幸福的家庭生活，和孤零游散的他产生了极大的反差。在伊丽莎白家中，费里斯不断的回忆过往，企图用过往的幸福掩蓋现下极大的孤独悲凉，越是掩盖，漂泊的痛苦越是庞大，非但没有逃离成功，反而走向更大的痛苦。
大的逃离下，也有费里斯许多次小的逃离。尽管知道伊丽莎白已经再婚并且有了孩子，但看到是红头发小男孩给他开门的时候，费里斯还是心中一惊，他不愿意承认这个孩子和前妻新的丈夫，除去心中还对伊丽莎白留存的爱，这样的不承认更是不愿承认一段婚姻关系中，只有他还承受着分离的孤独。谈起现任女友他撒谎快要结婚了，但事实是女友还没有和丈夫离婚，他想用谎言抹去对伊丽莎白幸福婚姻的嫉妒，掩饰对幸福婚姻极大的渴望，甚至“开始心理还不承认这是谎言”。他也没有如他所说的那样带着珍妮的孩子经常去玩，不愿意承认虽然心中向往，但他没有对此有过付出的事实。他不断的逃避不断的逃离，内心的空虚张着大嘴几乎要吞噬他了，于是他第三次逃离了。
（三）纽约——巴黎
“他觉得无比孤单，恨不得班机起飞的时刻及早来到。他焦渴的盼望明天的飞行。”他急着逃离，本身毫无压力的纽约忽然成了他孤独盛大的承载池，汹涌而上嚎叫着要淹没他。他恐惧极速的敲着自家的门，看见珍妮孩子的那一刻他完成了第三次逃离，他回到了自己可以找到幸福的地方。一遍遍和珍妮的孩子瓦伦丁重复着“我们去退列里公园”、“我们去木偶剧场”，但是逃离失依旧美哟u成功。作为最后一根稻草，第三次逃离之后，迎接费里斯的是木偶剧场关门了，是无法挽救的黑洞。他用力的抱着瓦伦丁，希望借着怀里还小的孩子，寻求控制时间脉搏最后的可能。
三、费里斯逃不脱的宿命
文中几处象征预示着他最终孤独的结果。开篇描写了费里斯的一个梦，梦里他到过了罗马、暂停过巴黎、栖身过德国……梦里他是一个飘零的人，预示着剩下的日子他也将飘零着度过。小说中间写到费里斯挺伊丽莎白弹奏《序奏与赋格》，“序奏欢欣明快，犹如暗室里的晨光透过三菱镜一般虹彩缤纷。”“第一声部呈现出单纯的主题，与第二声部交融重现，又按赋格复杂的结构再次重现，整个多声部乐曲平缓安详，表现出从容不迫的庄严。”“主旋律交织于两个声部之中”还有一首没有弹完的未名曲。序奏的明快蕴含着过去幸福的时光，赋格复杂的三部分交织代表混杂在一起的过去回忆与现在痛苦，最后伊丽莎白未弹完的有两人回忆的曲目寓意着未来人生的无常，还是有回忆作伴，但旅途未知。
已经几十岁的费里斯，身边留下的人少之又少。父亲的去世、偶遇的前妻，众多偶然的事件里蕴含的是必然孤独的命运。小说中有意无意提到了很多费里斯自己的选择：淡然的孝心、面对幸福的婚姻他没有珍惜、面对珍妮的儿子没有主动陪伴……最终费里斯想去不得的“木偶剧场”是小说中他最后的“救命稻草”，已经关门的木偶剧场也关闭了他摆脱孤独的大门，一切都在他的自由意志和偶然下写好结果。他最终的孤独是必然的。
四、总结
费里斯孤独的命运是他自由意志下的必然结果。虽然小说中有作者设计的巧合，但巧合发展的失控其实也一直跟随着费里斯的意志。在这其中第三人称内视角起到了很大的带动作用，让我们深入费里斯的思路中面对他遭遇的偶然。就像题目“The Sojourner”一样，费里斯意志都行走在路途中，在纽约意识到的归属感让他回归了巴黎，现在他拥有了新的恋情，虽然依旧孤独，但明白人生与爱的意义，是费里斯三次逃离最终带给读者的意义。
关键词：宿命;逃离;叙事视角;孤独
一、概述
卡森·麦卡勒斯是20世纪美国“南方文学”代表作家之一。学者对其中长篇作品研究较多，但短篇小说研究较少。其小说风格独特，多以“孤独”为主题，善于塑造性格怪异又赋予悲剧色彩的人物。
《侨民》讲述了主人公费里斯从异乡回故乡参加父亲葬礼，返回途中在纽约遇到前妻伊丽莎白重新产生了生理上的反应和精神上的动摇。他面对父亲的去世和前妻生活幸福之后陷入了深深的孤独悲凉之中，最后返回巴黎。
文本通篇采用第三人称限制视角，保持着读者与文本故事、作者的距离。通过费里斯的眼睛推进剧情，全方位的解读主人公内心波澜，呈现主人公三次身心上的逃离。心理学中“决定论”认为，人的一切活动，都是先前某种原因或几种原因导致的结果，人的行为是可以根据先前的条件、经历来预测的。宿命论认为，人的命运是由必然因素造成，是可预测、可预知而又不可改变。故以此为基础我们可以认为，小说中费里斯的命运走向有一定的必然性。
二、费里斯的三次逃离
（一）佐治亚故乡——纽约
费里斯因为参加父亲的葬礼，从巴黎回到了故乡。父亲的去世给他留下了巨大的哀痛，他意识到了时间流逝对人巨大的改变，“他的发际线正渐渐后移，光秃秃的颞颥上青筋毕现，周身的肌肉也已松弛消瘦，可肚皮却开始挺了出来。”于是产生了他的第一次逃离。
文中用“尽可能”三个字描述了他在家中逗留的时间，而短暂的逗留，就是逃离的先兆。到了中转地纽约，费里斯偶然拿出通讯录，发现里面的内容早已与当年不同，不可控的改变让他产生了深深的恐惧和悲凉。逃离的念头再次萌发，而伊丽莎白的偶然出现了。
（二）纽约街头——伊丽莎白家
伊丽莎白家的情节是小说最主要的一部分。费里斯见到前伊丽莎白的那一刻，心随之震颤，柔情萦绕在心头。前妻是费里斯过去生活温情幸福的象征，在他为通讯录而怅然若失时，伊丽莎白的偶然出现给了他一个回到过去幸福的途径，发疯一样的追逐和通话是他急于逃离巨大压迫的挣扎。但这次机遇并没有成功，费里斯看到了伊丽莎白和另一个男人幸福的家庭生活，和孤零游散的他产生了极大的反差。在伊丽莎白家中，费里斯不断的回忆过往，企图用过往的幸福掩蓋现下极大的孤独悲凉，越是掩盖，漂泊的痛苦越是庞大，非但没有逃离成功，反而走向更大的痛苦。
大的逃离下，也有费里斯许多次小的逃离。尽管知道伊丽莎白已经再婚并且有了孩子，但看到是红头发小男孩给他开门的时候，费里斯还是心中一惊，他不愿意承认这个孩子和前妻新的丈夫，除去心中还对伊丽莎白留存的爱，这样的不承认更是不愿承认一段婚姻关系中，只有他还承受着分离的孤独。谈起现任女友他撒谎快要结婚了，但事实是女友还没有和丈夫离婚，他想用谎言抹去对伊丽莎白幸福婚姻的嫉妒，掩饰对幸福婚姻极大的渴望，甚至“开始心理还不承认这是谎言”。他也没有如他所说的那样带着珍妮的孩子经常去玩，不愿意承认虽然心中向往，但他没有对此有过付出的事实。他不断的逃避不断的逃离，内心的空虚张着大嘴几乎要吞噬他了，于是他第三次逃离了。
（三）纽约——巴黎
“他觉得无比孤单，恨不得班机起飞的时刻及早来到。他焦渴的盼望明天的飞行。”他急着逃离，本身毫无压力的纽约忽然成了他孤独盛大的承载池，汹涌而上嚎叫着要淹没他。他恐惧极速的敲着自家的门，看见珍妮孩子的那一刻他完成了第三次逃离，他回到了自己可以找到幸福的地方。一遍遍和珍妮的孩子瓦伦丁重复着“我们去退列里公园”、“我们去木偶剧场”，但是逃离失依旧美哟u成功。作为最后一根稻草，第三次逃离之后，迎接费里斯的是木偶剧场关门了，是无法挽救的黑洞。他用力的抱着瓦伦丁，希望借着怀里还小的孩子，寻求控制时间脉搏最后的可能。
三、费里斯逃不脱的宿命
文中几处象征预示着他最终孤独的结果。开篇描写了费里斯的一个梦，梦里他到过了罗马、暂停过巴黎、栖身过德国……梦里他是一个飘零的人，预示着剩下的日子他也将飘零着度过。小说中间写到费里斯挺伊丽莎白弹奏《序奏与赋格》，“序奏欢欣明快，犹如暗室里的晨光透过三菱镜一般虹彩缤纷。”“第一声部呈现出单纯的主题，与第二声部交融重现，又按赋格复杂的结构再次重现，整个多声部乐曲平缓安详，表现出从容不迫的庄严。”“主旋律交织于两个声部之中”还有一首没有弹完的未名曲。序奏的明快蕴含着过去幸福的时光，赋格复杂的三部分交织代表混杂在一起的过去回忆与现在痛苦，最后伊丽莎白未弹完的有两人回忆的曲目寓意着未来人生的无常，还是有回忆作伴，但旅途未知。
已经几十岁的费里斯，身边留下的人少之又少。父亲的去世、偶遇的前妻，众多偶然的事件里蕴含的是必然孤独的命运。小说中有意无意提到了很多费里斯自己的选择：淡然的孝心、面对幸福的婚姻他没有珍惜、面对珍妮的儿子没有主动陪伴……最终费里斯想去不得的“木偶剧场”是小说中他最后的“救命稻草”，已经关门的木偶剧场也关闭了他摆脱孤独的大门，一切都在他的自由意志和偶然下写好结果。他最终的孤独是必然的。
四、总结
费里斯孤独的命运是他自由意志下的必然结果。虽然小说中有作者设计的巧合，但巧合发展的失控其实也一直跟随着费里斯的意志。在这其中第三人称内视角起到了很大的带动作用，让我们深入费里斯的思路中面对他遭遇的偶然。就像题目“The Sojourner”一样，费里斯意志都行走在路途中，在纽约意识到的归属感让他回归了巴黎，现在他拥有了新的恋情，虽然依旧孤独，但明白人生与爱的意义，是费里斯三次逃离最终带给读者的意义。