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张浩斫琴的整个制作过程叫古法手斫，大部分琴用时在两年左右，至少也得一年半。古法是按唐代的斫琴方法，尽量地挖掘原来的步骤，坚守最传统的技艺。“我觉得传统的东西才是最好的，它具有岁月的沧桑和文化的沉淀，十年百年千年以后，翻回头来看它还是这样一个好东西，可以一代代传承下去。”张浩说。
斫琴的主要工艺流程有择材、制图、造型、槽腹、做配件、合琴、裹布、刮灰、打磨、上徽、擦漆、上弦、试音等十几个步骤，每一步骤又分为许多道小工序。漫长繁琐的斫琴过程倾注了一个斫琴师的良苦用心，所以说斫琴的过程亦是在斫心。
每年冬天，张浩会亲自去南方挑选上等的百年老材，材料购回后放一年。木头是有灵性的，南方回来以后要让它适应北方的气候，还有就是充分干燥。
一款合适的琴型是要经得起千年的推敲，目前存世的老琴都历经岁月的打磨，呈现在现代人的面前，整个历程就是一款琴式从初创到成熟的过程，也代表了当时的历史文化、时代背景、审美、教育等，所以一款琴式蕴含的不仅是线条之美。
配件材料决定着声音传导的效率。
古琴面底為不同材质，用传统鹿角粗灰合琴可以让面底有充分余地共振，这样成琴音色没有火气声。
古琴发声是一个声音系统，并不是一个单音，且音色丰富，鹿角灰可以抑制发声且保留声音能量，使琴的音色有沧桑感，韵味十足。
靠木灰是把木胎不平处用鹿角灰刮平。
布的收缩性大，普通布不能使用，张浩所选用的是四川省的荣昌夏布，布的尺寸、孔的密度都是特别定制的。
刮灰需要粗细不同共20多道，视测试声音的结果而定，每道工序需干燥15～20天。冬季北方温湿度低，干燥需要一个月以上，鹿角灰采用八宝灰。古代皇室用琴使用八宝灰如：金、银、铜及各种宝石打粉与鹿角粉混合故名八宝。
琴面有13个圆点，代表一年有12个月，另每年有一个闰月，称为徽。
漆只能一天刷一道，然后放入專门的阴房等待生漆干燥，干燥后再刷，要反复刷60多道。
打捻是制作肌理的一种漆艺技法。
面漆是刷漆的最后一道工序，然后打磨就进入擦漆了。
擦漆是在琴的表面形成一层极薄的漆膜，在擦拭的过程中把细小的沙眼堵上。推光是用极细的粉抛光琴面。
琴所用的是冰弦和丝弦，没有钢弦。张浩不喜欢钢弦的声音，觉得金属味太重，而冰弦介于钢弦和丝弦之间，既有钢弦的稳定性，声音听起来不会那么燥。目前所用的琴弦是采购的，将来张浩会有自己的生产。
斫琴的主要工艺流程有择材、制图、造型、槽腹、做配件、合琴、裹布、刮灰、打磨、上徽、擦漆、上弦、试音等十几个步骤，每一步骤又分为许多道小工序。漫长繁琐的斫琴过程倾注了一个斫琴师的良苦用心，所以说斫琴的过程亦是在斫心。
1.？择材
每年冬天，张浩会亲自去南方挑选上等的百年老材，材料购回后放一年。木头是有灵性的，南方回来以后要让它适应北方的气候，还有就是充分干燥。
2.？绘图、造型
一款合适的琴型是要经得起千年的推敲，目前存世的老琴都历经岁月的打磨，呈现在现代人的面前，整个历程就是一款琴式从初创到成熟的过程，也代表了当时的历史文化、时代背景、审美、教育等，所以一款琴式蕴含的不仅是线条之美。
3.？配件
配件材料决定着声音传导的效率。
4.？合琴
古琴面底為不同材质，用传统鹿角粗灰合琴可以让面底有充分余地共振，这样成琴音色没有火气声。
5.？制作鹿角灰
古琴发声是一个声音系统，并不是一个单音，且音色丰富，鹿角灰可以抑制发声且保留声音能量，使琴的音色有沧桑感，韵味十足。
6.？？靠木灰
靠木灰是把木胎不平处用鹿角灰刮平。
7.裹布
布的收缩性大，普通布不能使用，张浩所选用的是四川省的荣昌夏布，布的尺寸、孔的密度都是特别定制的。
8.刮灰
刮灰需要粗细不同共20多道，视测试声音的结果而定，每道工序需干燥15～20天。冬季北方温湿度低，干燥需要一个月以上，鹿角灰采用八宝灰。古代皇室用琴使用八宝灰如：金、银、铜及各种宝石打粉与鹿角粉混合故名八宝。
9.上徽
琴面有13个圆点，代表一年有12个月，另每年有一个闰月，称为徽。
10.刷漆
漆只能一天刷一道，然后放入專门的阴房等待生漆干燥，干燥后再刷，要反复刷60多道。
11.用丝瓜瓤打捻
打捻是制作肌理的一种漆艺技法。
12.？？面漆
面漆是刷漆的最后一道工序，然后打磨就进入擦漆了。
13.？？擦漆、推光
擦漆是在琴的表面形成一层极薄的漆膜，在擦拭的过程中把细小的沙眼堵上。推光是用极细的粉抛光琴面。
14.雁足、上弦、试音
琴所用的是冰弦和丝弦，没有钢弦。张浩不喜欢钢弦的声音，觉得金属味太重，而冰弦介于钢弦和丝弦之间，既有钢弦的稳定性，声音听起来不会那么燥。目前所用的琴弦是采购的，将来张浩会有自己的生产。