论文部分内容阅读
【摘 要】灾难新闻报道是一种重要的审美实践活动。报道的专业性,要求其必须遵循审美原则，而注意力经济时代则推动着其审美发展。它的美学属性集中展现在新闻报道的形式上和内容上。灾难性新闻报道在形式上要把握图片的视觉冲击力、版式设计的明晰感以及标题制作的“意境美”。在内容上，则需要让事实说话、确保平衡以及以人为本，从而真正达到新闻报道的真实美、和谐美以及人性美的统一。
【关键词】灾难新闻报道 审美把握 “汶川地震”
近年来，灾难性事件频发。灾难性事件具有较高的新闻价值，容易激起受众的新闻欲望。媒体在报道时，抢“独家”和“爆点”，却也出现了同质化、恶俗化的弊病，它们忽略了灾难性新闻报道背后应该蕴含的美学属性。
一、灾难性新闻报道的美学属性
“灾难性新闻报道”是新闻从业者在特殊的时间和空间按照新闻尺度进行的重要审美实践活动。李普曼有句名言：“即使写街上发生的一起火灾，也要像写诗那样精雕细刻。”①从审美层面来观照灾难性新闻，具有必然性。它不是颠倒美丑、粉饰美化，而是传播者以正确的审美观来报道新闻。
1、灾难性新闻报道的专业性，要求其坚持审美原则
19世纪30年代，随着美国政党报刊的解体和商业报刊的泛滥，新闻专业主义应运而生。记者从过去的“包打听”上升为“公共利益的捍卫者”，传媒从“信息小作坊”成长为“第四权力”。这种从业理念，使新闻传播流程发生了巨大变革，区别于文学、艺术的创造，新闻报道有着自身的专业尺度。同时，灾难具有破坏性、突发性、多样性等特点，这使灾难性新闻报道成为一项专业性极强的工作。它要求记者对于题材、视角、版面的选择，都要遵循专业尺度即“美的原则”。从这个角度讲，灾难性新闻是真、善、美的组合。真是其根本，善是其立场，美是其追求。
2、注意力经济推动着灾难性新闻报道的审美发展
在注意力经济时代，争夺受众眼球成为了媒体的首要任务。但是，互联网技术的发达使得媒体“抢独”越来越难。此时，改变媒体的观赏度，挖掘报道的深度已成为了一条必由之路。同一个事件，不同的观察方法、不同的编辑方式，所传达出的观感是大不一样的。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”媒体应该注意把握选准报道角度，适时借用“蒙太奇”手法。“即在新闻创作中，经过严格的选材和认真的构思，将一个个镜头、场面、情节合乎逻辑地组接起来，使之产生连贯、对比、联想等效果，从而成为一篇或一段构思完整、有视觉冲击力和艺术感染力的新闻作品。”②将美学元素融汇进去，让新闻不再是冷冰冰的“文字”，而是充满审美性的“符号”，从而赢得受众的青睐。
二、灾难性新闻报道审美的外在形式
“从形式上说，美是显现人的本质力量的感性形式。”包括结构层次、色彩搭配、表现手法等，它们直接诉诸人的感官，对于显示美的内容具有重要意义。③作为灾难性新闻报道的外在表现形式，图片、版式设计以及标题都成为了各媒体的“形象包装”，往往成为了影响受众选择和决定的重要因素。
1、图片的视觉冲击力
图片作为一种视觉性非语言符号，能够传递信息的原始状态，直观而形象，不需要阅读它的人进行复杂的解码和演绎。当灾难性事件发生时，传播渠道受限，受众不能亲赴现场，这促使他们需要通过图片去“见证”灾情。当然，这些图片必须具有强大的冲击力，直击人心。从美学上讲，这就是一种震撼或者是视觉的崇高。
“汶川地震”发生后，满目疮痍。媒体第一时间赶赴灾区，用镜头记录了这场生死大救援。随着报道的深入，“可乐男孩”、“敬礼娃娃”、“最美的警察妈妈”进入了公众视野。那些震撼人心的图片不仅因为其拍摄角度、色彩、结构具有美学属性，更重要的是在那个被伤痛笼罩的特殊时期，它们给公众展现了一种力量的崇高感。
2、版式设计的明晰感
版式设计就是一种“版面语言”，是编辑对版面空间、编排手段和布局结构的组合和设计。简洁明了、清晰畅快，是它的基本要求。④版面语言的合理运用，能够增强版面美感并形成品牌特色。例如在“汶川地震”发生后，《南方周末》用一个整版在全黑的背景中放入了竖排的两个字“汶川”，给人一种沉痛而肃穆的感觉。同时，两个竖排的字恰似组成了一个“济”字，象征着全国上下对灾区的救助和关怀。这种清晰畅快的版式设计没有更多的文字，却传达出无限的深意。这在美学形式上就是我们中国艺术中所说的“留白”，暗合中国古典美学讲究的“此处无物胜有物”。⑤留出充分的空间，无论从形式还是内涵上说都是有利于作品的意境表达，也给读者一种说不尽、道不完的审美感受。
3、标题制作的“意境美”
在快速消费的时代，受众多是通过阅读标题获取信息。每当“灾难性事件”突发时，国内外媒体纷纷聚焦，海量报道扑面而来。如何脱颖而出，这需要记者在制作标题的时候，利用形象生动的语言，营造一种“意境美”。
为了愉悦和丰富受众的感官，许多媒体都不约而同的借用了“隐喻”手法，增强标题的新鲜感和形象感。例如《汶川北川，你是今天中国的伤口》（人民网2008年5月12日），《帐篷是一张试卷》（光明网2008年5月28日）。此外，“对仗”辞格的运用，也使得标题凝练集中，情味隽永。例如《汶川没有死去，汶川仍然活着》（南方周末2008年5月22日），《汶川地震已百日，绍兴士兵仍奋战》（绍兴晚报2008年8月20日）。
三、灾难性新闻报道审美的内在要求
“从内容上说，美是显现在感性形式中的人的本质力量，是人在实践中合目的性、合规律性的统一，即真和善的统一。”⑥灾难性新闻报道作为一种审美实践活动，不仅要突出美的外在形式，更应该在内容上符合美的要求，达到真、善、美的统一。
1、让事实说话，确保真实美
真实是新闻的生命。在新闻作品中，“真”是“美”的基础，惟其真，方能尽其美。黑格尔在《美学》中曾说：“艺术家之所以为艺术家，全在于他们认识到真实，而且把真实放到正确的形式里，供我们观照，打动我们的情感。”⑦真实美就意味虚假的东西即便再华丽，也掩盖不了丑陋的本质。
一些媒体在进行灾难性事件报道时，免不了捕风捉影、歪曲事实。例如：某报就曾在头版头条位置报道了《3个月的孩子压在她冰冷的身下，母亲手机留言：宝贝，如果你活着，记住我爱你》。这条新闻后来被证实其消息源是网上的帖子，没有作者署名。当灾难降临的时候，任何人都无法完整地报道整个事件，记者能做的就是无限地逼近事实。美国新闻学家曼切尔说过：“最优秀的新闻往往来自记者的直接观察。”只有亲赴现场，才能获得第一手材料，写出来的稿件才会具有现场感。同时，记者要善于刻画细节和反复核实消息源。只有守望事实，执着事实，才能获得新闻的真实美。
2、注重平衡，实现和谐美
媒体在报道时，要么一味强化政府话语方式，使一篇灾难性新闻成为了讴歌政绩的表扬稿。要么完全舍去政府作为，只关注灾情。这些偏激的报道方式就是一种不和谐的表现。追求新闻报道的和谐美，并不是不偏不倚，而是在于一种恰到好处的平衡。在《新闻报道与写作》一书中，作者强调“平衡”是报道要素和原则之一。“平衡是一种道德责任，不能够用秒表和直尺来计算。”⑧这要求记者有机协调政府、知识、草根等各种话语方式的比例关系，学会多角度思考。
3、以人为本，凸显人性美
人性美是人们对美好事物的向往，以及对邪恶丑陋事物的排斥，它具有超功利性。美学强调通过审美活动的作用来改造人心，美化人生。这与中国历来推崇的儒家精神不谋而合。孔子在《论语·乡党》中有这样一句话:“厩焚。子退朝,曰:‘伤人乎?’不问马。”他提出“伦理道德就是美。”
少数媒体缘于经济利益，忽视了人性美。为了抢占市场，不惜挖掘受害者隐私，而对于灾民的生存处境、心理健康等问题则置之不理，他们陷入了“问马不问人”的怪圈。例如：在水泥板下已经埋了72小时的陈坚，身体已经非常虚弱。某电视台的记者却要他不停地说话，为了配合直播，还拨通电话让他现场连线。记者的煽情，使得陈坚的情绪一直处于非常激动的状态，当救出他时，他已经因为体力消耗殆尽而去世。这种漠视人性美的做法不仅使新闻报道价值大打折扣，更使媒体形象一落千丈。《南方周末》在其编写的名为《后台》的书中有句话发人深省：“一切高尚的词汇都应放在活着的后面。”为了在报道中凸显人性美，记者要以人为本，关注人的生存和尊严。要坚持“三贴近”原则，拒绝炒作和媚俗。□
参考文献
①斯蒂尔：《李普曼传》[M].北京：中信出版社，2008:66
②谢逸溪：《新闻美学》[M].北京：中国市场出版社，2007:178
③季水河：《美学理论纲要》[M].湖南：湖南人民出版社，2011:83
④蔡雯：《新闻编辑学》[M].北京：中国人民大学出版社，2008:410
⑤张瑜，《试论新闻的美学属性》[J].《今传媒》,2011（8）
⑥季水河：《美学理论纲要》[M].湖南：湖南人民出版社，2011:79
⑦李益：《现代传媒美学》[M].四川：四川大学出版社，2010:66
⑧梅尔文·门彻：《新闻报道与写作》 [M].北京：华夏出版社，2009:62
（作者：湖南省湘潭大学文学与新闻学院2011级传播学研究生）
责编：姚少宝
【关键词】灾难新闻报道 审美把握 “汶川地震”
近年来，灾难性事件频发。灾难性事件具有较高的新闻价值，容易激起受众的新闻欲望。媒体在报道时，抢“独家”和“爆点”，却也出现了同质化、恶俗化的弊病，它们忽略了灾难性新闻报道背后应该蕴含的美学属性。
一、灾难性新闻报道的美学属性
“灾难性新闻报道”是新闻从业者在特殊的时间和空间按照新闻尺度进行的重要审美实践活动。李普曼有句名言：“即使写街上发生的一起火灾，也要像写诗那样精雕细刻。”①从审美层面来观照灾难性新闻，具有必然性。它不是颠倒美丑、粉饰美化，而是传播者以正确的审美观来报道新闻。
1、灾难性新闻报道的专业性，要求其坚持审美原则
19世纪30年代，随着美国政党报刊的解体和商业报刊的泛滥，新闻专业主义应运而生。记者从过去的“包打听”上升为“公共利益的捍卫者”，传媒从“信息小作坊”成长为“第四权力”。这种从业理念，使新闻传播流程发生了巨大变革，区别于文学、艺术的创造，新闻报道有着自身的专业尺度。同时，灾难具有破坏性、突发性、多样性等特点，这使灾难性新闻报道成为一项专业性极强的工作。它要求记者对于题材、视角、版面的选择，都要遵循专业尺度即“美的原则”。从这个角度讲，灾难性新闻是真、善、美的组合。真是其根本，善是其立场，美是其追求。
2、注意力经济推动着灾难性新闻报道的审美发展
在注意力经济时代，争夺受众眼球成为了媒体的首要任务。但是，互联网技术的发达使得媒体“抢独”越来越难。此时，改变媒体的观赏度，挖掘报道的深度已成为了一条必由之路。同一个事件，不同的观察方法、不同的编辑方式，所传达出的观感是大不一样的。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”媒体应该注意把握选准报道角度，适时借用“蒙太奇”手法。“即在新闻创作中，经过严格的选材和认真的构思，将一个个镜头、场面、情节合乎逻辑地组接起来，使之产生连贯、对比、联想等效果，从而成为一篇或一段构思完整、有视觉冲击力和艺术感染力的新闻作品。”②将美学元素融汇进去，让新闻不再是冷冰冰的“文字”，而是充满审美性的“符号”，从而赢得受众的青睐。
二、灾难性新闻报道审美的外在形式
“从形式上说，美是显现人的本质力量的感性形式。”包括结构层次、色彩搭配、表现手法等，它们直接诉诸人的感官，对于显示美的内容具有重要意义。③作为灾难性新闻报道的外在表现形式，图片、版式设计以及标题都成为了各媒体的“形象包装”，往往成为了影响受众选择和决定的重要因素。
1、图片的视觉冲击力
图片作为一种视觉性非语言符号，能够传递信息的原始状态，直观而形象，不需要阅读它的人进行复杂的解码和演绎。当灾难性事件发生时，传播渠道受限，受众不能亲赴现场，这促使他们需要通过图片去“见证”灾情。当然，这些图片必须具有强大的冲击力，直击人心。从美学上讲，这就是一种震撼或者是视觉的崇高。
“汶川地震”发生后，满目疮痍。媒体第一时间赶赴灾区，用镜头记录了这场生死大救援。随着报道的深入，“可乐男孩”、“敬礼娃娃”、“最美的警察妈妈”进入了公众视野。那些震撼人心的图片不仅因为其拍摄角度、色彩、结构具有美学属性，更重要的是在那个被伤痛笼罩的特殊时期，它们给公众展现了一种力量的崇高感。
2、版式设计的明晰感
版式设计就是一种“版面语言”，是编辑对版面空间、编排手段和布局结构的组合和设计。简洁明了、清晰畅快，是它的基本要求。④版面语言的合理运用，能够增强版面美感并形成品牌特色。例如在“汶川地震”发生后，《南方周末》用一个整版在全黑的背景中放入了竖排的两个字“汶川”，给人一种沉痛而肃穆的感觉。同时，两个竖排的字恰似组成了一个“济”字，象征着全国上下对灾区的救助和关怀。这种清晰畅快的版式设计没有更多的文字，却传达出无限的深意。这在美学形式上就是我们中国艺术中所说的“留白”，暗合中国古典美学讲究的“此处无物胜有物”。⑤留出充分的空间，无论从形式还是内涵上说都是有利于作品的意境表达，也给读者一种说不尽、道不完的审美感受。
3、标题制作的“意境美”
在快速消费的时代，受众多是通过阅读标题获取信息。每当“灾难性事件”突发时，国内外媒体纷纷聚焦，海量报道扑面而来。如何脱颖而出，这需要记者在制作标题的时候，利用形象生动的语言，营造一种“意境美”。
为了愉悦和丰富受众的感官，许多媒体都不约而同的借用了“隐喻”手法，增强标题的新鲜感和形象感。例如《汶川北川，你是今天中国的伤口》（人民网2008年5月12日），《帐篷是一张试卷》（光明网2008年5月28日）。此外，“对仗”辞格的运用，也使得标题凝练集中，情味隽永。例如《汶川没有死去，汶川仍然活着》（南方周末2008年5月22日），《汶川地震已百日，绍兴士兵仍奋战》（绍兴晚报2008年8月20日）。
三、灾难性新闻报道审美的内在要求
“从内容上说，美是显现在感性形式中的人的本质力量，是人在实践中合目的性、合规律性的统一，即真和善的统一。”⑥灾难性新闻报道作为一种审美实践活动，不仅要突出美的外在形式，更应该在内容上符合美的要求，达到真、善、美的统一。
1、让事实说话，确保真实美
真实是新闻的生命。在新闻作品中，“真”是“美”的基础，惟其真，方能尽其美。黑格尔在《美学》中曾说：“艺术家之所以为艺术家，全在于他们认识到真实，而且把真实放到正确的形式里，供我们观照，打动我们的情感。”⑦真实美就意味虚假的东西即便再华丽，也掩盖不了丑陋的本质。
一些媒体在进行灾难性事件报道时，免不了捕风捉影、歪曲事实。例如：某报就曾在头版头条位置报道了《3个月的孩子压在她冰冷的身下，母亲手机留言：宝贝，如果你活着，记住我爱你》。这条新闻后来被证实其消息源是网上的帖子，没有作者署名。当灾难降临的时候，任何人都无法完整地报道整个事件，记者能做的就是无限地逼近事实。美国新闻学家曼切尔说过：“最优秀的新闻往往来自记者的直接观察。”只有亲赴现场，才能获得第一手材料，写出来的稿件才会具有现场感。同时，记者要善于刻画细节和反复核实消息源。只有守望事实，执着事实，才能获得新闻的真实美。
2、注重平衡，实现和谐美
媒体在报道时，要么一味强化政府话语方式，使一篇灾难性新闻成为了讴歌政绩的表扬稿。要么完全舍去政府作为，只关注灾情。这些偏激的报道方式就是一种不和谐的表现。追求新闻报道的和谐美，并不是不偏不倚，而是在于一种恰到好处的平衡。在《新闻报道与写作》一书中，作者强调“平衡”是报道要素和原则之一。“平衡是一种道德责任，不能够用秒表和直尺来计算。”⑧这要求记者有机协调政府、知识、草根等各种话语方式的比例关系，学会多角度思考。
3、以人为本，凸显人性美
人性美是人们对美好事物的向往，以及对邪恶丑陋事物的排斥，它具有超功利性。美学强调通过审美活动的作用来改造人心，美化人生。这与中国历来推崇的儒家精神不谋而合。孔子在《论语·乡党》中有这样一句话:“厩焚。子退朝,曰:‘伤人乎?’不问马。”他提出“伦理道德就是美。”
少数媒体缘于经济利益，忽视了人性美。为了抢占市场，不惜挖掘受害者隐私，而对于灾民的生存处境、心理健康等问题则置之不理，他们陷入了“问马不问人”的怪圈。例如：在水泥板下已经埋了72小时的陈坚，身体已经非常虚弱。某电视台的记者却要他不停地说话，为了配合直播，还拨通电话让他现场连线。记者的煽情，使得陈坚的情绪一直处于非常激动的状态，当救出他时，他已经因为体力消耗殆尽而去世。这种漠视人性美的做法不仅使新闻报道价值大打折扣，更使媒体形象一落千丈。《南方周末》在其编写的名为《后台》的书中有句话发人深省：“一切高尚的词汇都应放在活着的后面。”为了在报道中凸显人性美，记者要以人为本，关注人的生存和尊严。要坚持“三贴近”原则，拒绝炒作和媚俗。□
参考文献
①斯蒂尔：《李普曼传》[M].北京：中信出版社，2008:66
②谢逸溪：《新闻美学》[M].北京：中国市场出版社，2007:178
③季水河：《美学理论纲要》[M].湖南：湖南人民出版社，2011:83
④蔡雯：《新闻编辑学》[M].北京：中国人民大学出版社，2008:410
⑤张瑜，《试论新闻的美学属性》[J].《今传媒》,2011（8）
⑥季水河：《美学理论纲要》[M].湖南：湖南人民出版社，2011:79
⑦李益：《现代传媒美学》[M].四川：四川大学出版社，2010:66
⑧梅尔文·门彻：《新闻报道与写作》 [M].北京：华夏出版社，2009:62
（作者：湖南省湘潭大学文学与新闻学院2011级传播学研究生）
责编：姚少宝