【摘 要】
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本文希图梳理云南地域内的新历史画创作群体的现状与艺术特征,及其区别于传统历史画的语言内核:画面结构、知觉转述、差异——新写实油画语言。这种语言以塞尚之后的现代主义
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本文希图梳理云南地域内的新历史画创作群体的现状与艺术特征,及其区别于传统历史画的语言内核:画面结构、知觉转述、差异——新写实油画语言。这种语言以塞尚之后的现代主义语言为框架,又不同于杜尚的观念艺术语境。通过对毕加索的历史画作品以及群体内艺术家作品的分析,论述其语言内核在作品中的重要作用与意义。
This paper attempts to sort out the status quo and artistic features of the groups of new historical paintings in the Yunnan region as well as the linguistic kernels that distinguish them from traditional historical paintings: the structure of the paintings, the transference of perceptions and the differences - the new realistic oil painting language. This language follows the modernist language of Cezanne as a framework and is different from Duchamp’s conceptual art context. Through the analysis of Picasso’s historical paintings and artists in the group, the author discusses the important role and significance of the language kernel in his works.
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