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田野 1962年出生于河南，著名当代艺术家。
本辑作品2012年在德国汉堡展出。
胶片，叠加，暗房技术……制作手法并不新颖。但，田野知道最终是什么会打动我们。凝固的片段里藏着被虚掷的光阴，遥远又贴近此时。彩色的艳丽得惊心。黑白的虚糊，看不清。
田野的作品始终充溢着一种古典的美，这些作品与田野的心理密码形影不离，他们穿越表现与被表现的壁垒，一方面呈现出作品气质与当下流行趣味的不同，另一方面也因“了无意义”的悖离而产生了与这个时代毫不相干而又有所干预的关联。作品一以贯之的细腻、敏感、伤怀、无奈、阴霾、沉闷、张力、孤独感、末世感，在那些平静的画面里彰显了沉稳的爆发力。视觉惊艳处往往令人酸楚难捱，手足无措，那诗意并且哀伤的基调，那精妙并且粗犷的构成，那柔靡并且放浪的语言，无不为田野的影像增添了鲜有的美学意味。
田野以看戏的角度看世事，既保持旁观者的清醒，又饶有兴致。他展示人物，让读者看一张没有表情的脸。这是他常用的视角—周边虚糊，是曝光过程的特殊处理，既是我们对日常晃眼而过的时日印象特征，也是梦境的特质。在经过了之后再回头审视，发现一生当中，竟然有很多这样无意识的时段。正是这些无意识时段的底色，让留下痕迹的时刻再一次弥散出个中滋味。
正如摄影理论家李书玉所评价的那样，“田野的影像是晦暗的或者说暧昧的，但却是很有魅力的，并且是一种具有思想深度的感性魅力，田野的影像在提醒我们，当给出事关未来的看法时不要过于凭借自己的知识，即田野的影像叙述了一种思想抉择的困境：我们总要选择未来，但我们不知道哪种未来是更好的。”
本辑作品2012年在德国汉堡展出。
胶片，叠加，暗房技术……制作手法并不新颖。但，田野知道最终是什么会打动我们。凝固的片段里藏着被虚掷的光阴，遥远又贴近此时。彩色的艳丽得惊心。黑白的虚糊，看不清。
田野的作品始终充溢着一种古典的美，这些作品与田野的心理密码形影不离，他们穿越表现与被表现的壁垒，一方面呈现出作品气质与当下流行趣味的不同，另一方面也因“了无意义”的悖离而产生了与这个时代毫不相干而又有所干预的关联。作品一以贯之的细腻、敏感、伤怀、无奈、阴霾、沉闷、张力、孤独感、末世感，在那些平静的画面里彰显了沉稳的爆发力。视觉惊艳处往往令人酸楚难捱，手足无措，那诗意并且哀伤的基调，那精妙并且粗犷的构成，那柔靡并且放浪的语言，无不为田野的影像增添了鲜有的美学意味。
田野以看戏的角度看世事，既保持旁观者的清醒，又饶有兴致。他展示人物，让读者看一张没有表情的脸。这是他常用的视角—周边虚糊，是曝光过程的特殊处理，既是我们对日常晃眼而过的时日印象特征，也是梦境的特质。在经过了之后再回头审视，发现一生当中，竟然有很多这样无意识的时段。正是这些无意识时段的底色，让留下痕迹的时刻再一次弥散出个中滋味。
正如摄影理论家李书玉所评价的那样，“田野的影像是晦暗的或者说暧昧的，但却是很有魅力的，并且是一种具有思想深度的感性魅力，田野的影像在提醒我们，当给出事关未来的看法时不要过于凭借自己的知识，即田野的影像叙述了一种思想抉择的困境：我们总要选择未来，但我们不知道哪种未来是更好的。”