【摘 要】
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在社会效应和市场效益双丰收的背后，舞蹈诗剧《只此青绿》蕴藏着艺术发展的内在规律。这部作品实现了三个突破：首先是艺术空间营造法式的突破，即盘旋圆转和横向穿越的神妙交织、王希孟和展卷人的心理交织、王希孟绘画过程和中国笔墨工具的研制劳作的景象交织，构成该剧艺术空间的独特性；其次是实现了舞剧审美意境构造方法的突破，即在整体精神气质上符合中国山水画的意境美，舞台上情景交融，虚实相生，艺术家入乎其内，出乎其外
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在社会效应和市场效益双丰收的背后，舞蹈诗剧《只此青绿》蕴藏着艺术发展的内在规律。这部作品实现了三个突破：首先是艺术空间营造法式的突破，即盘旋圆转和横向穿越的神妙交织、王希孟和展卷人的心理交织、王希孟绘画过程和中国笔墨工具的研制劳作的景象交织，构成该剧艺术空间的独特性；其次是实现了舞剧审美意境构造方法的突破，即在整体精神气质上符合中国山水画的意境美，舞台上情景交融，虚实相生，艺术家入乎其内，出乎其外；再次是实现了动作意象舞语之编织方式的突破，即勾连起某些现实性姿态动作，然后抽离出独特气质的舞蹈动机，从特定编舞方法出发，发展出一个特定的舞蹈形象之动作旋律，最终构造出带有大写意性的整体艺术形象。
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