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[摘要] 同是千金大小姐的玉娇龙和安娜公主，身处不同的国度、年代，却经历了相似的爱情悲剧。《卧虎藏龙》与《罗马假日》及其所讲述的千金小姐叛逃记的故事，被一代又一代热爱电影、追求爱情的人们所传颂。我们被主人公的爱情所感动，为主人公的命运而遗憾，而正是这些感动和遗憾，一年又一年地，为影片增添新的光环。
[关键词] 《卧虎藏龙》 《罗马假日》 造型 动作 剧情
doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.19.017
一、《卧虎藏龙》与《罗马假日》
1、李安与《卧虎藏龙》
李安生活在美国， 但幼时在一个具有浓厚中国传统文化氛围家庭中成长的经历， 使得他的电影作品不仅受到西方文化的影响亦不乏中国文化的深厚浸染。
2000 年，李安和武打片大师袁和平合作，根据著名武侠小说家王度庐的同名小说拍摄了《卧虎藏龙》。这部武侠电影摆脱了中国老式武侠片的陈旧模式，融入了强烈的好莱坞色彩，在情节、剧本、人物的处理上都大为强化，体现了对武侠世界里“人”的关注，诉说着关于人心、礼教、江湖的故事和感悟。影片具有极强的中国传统文化的诗意，充盈着一种道家和儒家的哲学境界。影片画面美仑美奂，谭盾创作的电影音乐纯美动人。
李安说，《卧虎藏龙》是自己非常重要的作品，它具有西片的制作品质和中国片的精神，又涵盖了很多的内容，影片使他对电影的了解和人生的理解都有了一种新的体会。
《卧虎藏龙》这部被西方媒体称为“极好地融合了浪漫、哲理与功夫”的影片，不但在大陆、港台掀起观影狂潮，还成功打入欧美市场，其中在美国的票房超过一亿美元，取得华语电影空前的成绩。该片一举拿下奥斯卡最佳外语片奖、最佳摄影奖、最佳服装道具奖、最佳音乐奖，但李安本人却与最佳导演奖擦肩而过。
电影《卧虎藏龙》被誉为“武侠史诗”，为华人电影界捧回了一尊奥斯卡金像，也为擅长拍家庭剧的导演李安圆了一个多年的“武侠梦”。 李安电影贯穿一个主题：对权威的传统价值观解构。生于传统中国的李安，身上有着太多传统的家国情怀，可是他却接受了西方的现代人伦价值观，对个人自由的生存状态充满了向往和肯定。“我是一个中国人的底子，然后经过现代化，和大家一样。我要把这种记忆的修复做出来，又讲不了道理，所以寄情在电影里”。
《卧虎藏龙》写九门提督之女玉娇龙与沙漠大盗罗小虎的爱情悲剧。在状写主人公玉娇龙不幸的命运时，身为名门之后，占尽美貌与富贵之优，性格中也不缺乏新女性的达观、叛逆，对于门第落差极大的盗贼敢爱，对江湖上的道貌岸然敢恨。但其命运终究是彻头彻尾的一场悲剧，激进抗争的尽头竟是殒命断崖，不禁会让人憾然、叹息，获得审美的悲剧体验，在武侠电影中凸显着现代性意味。
关于千金身份叛逆出逃，追寻自由，爱上不同身份、地位的穷小子，好莱坞早有一种童话式的阐释。谈到这类破除身份地位的悬殊差别、成功克服沟通障碍的电影，就不得不提及诞生于1953年的美国影片《罗马假日》。
2、《罗马假日》
《罗马假日》是1953年由美国派拉蒙公司拍摄的浪漫爱情片，故事讲述了一位欧洲某公国的公主与一个美国记者之间在意大利罗马一天之内发生的浪漫故事。影片由格利高里·派克和奥黛丽·赫本联袂主演，取得了巨大的成功，成为好莱坞黑白电影的经典之作。奥黛丽·赫本也因该片获得了她一生最重要的奖项——奥斯卡最佳女主角奖。
拍摄时间相差近半个世纪的两部电影，竟拥有高度相似的画面及情节。
二、玉娇龙与安娜公主
1、造型
在千金小姐的人物造型上，安娜公主和玉娇龙都有异曲同工之处：
章子怡饰演的玉娇龙的设计风格可谓是本片的亮点，这个角色身上有着双面性，玉娇龙游走在高贵的千金小姐与野蛮的打女之间。观众不难发现，当玉娇龙第一次出场时，即在贝勒府初次和俞秀莲见面的时候，身着华丽的服饰，这符合皇家贵族那种追求奢华富贵生活的心理需求，而衣袖及下身裙子上的刺绣则是古代的山水图式，这又凸显出玉娇龙虽身在锦衣玉食的官宦玉府，内心里却极其渴望现实世界里真山真水的自由世界。
奥黛丽赫本饰演的安妮公主厌倦了机械的访问私自“出逃”。白色衬衫、塑身长裙、胸前的白色小飘带、披肩长发，优雅贵族气质十足；同时也流露出一个单纯的少女形象，楚楚可人，这让偶遇的乔也不忍心弃她不顾。
另外这里有一段内容相似的情节，期间两位小姐的经过造型变化所暗示的改变非常有意思，玉娇龙与罗小虎相恋期间服装的变化，和安娜公主微服时的改变极为相似：
玉娇龙自由披散的长发取代了束缚的古典式盘发，诉说着玉娇龙自由的大漠生活即将到来，安娜公主略显板正过于规矩的披肩发被剪成了时髦的短发，略带卷曲的夹在耳后，使角色更显独立自信，惊艳十足。被剪去的头发就仿佛是被束缚的日子，暂时的不见了。
玉娇龙穿上了小虎宽大的沙漠风情的男装；正如在乔的家中，安妮如愿穿上了衣裤式的睡衣。这两样变化恰巧迎合了当时她们的叛逆，且完全打破了封建礼教和皇室的那些规矩而使她们新奇的自鸣得意。这也似乎标志着玉娇龙和安妮真正属于自己的自由之旅由此开始。
2、动作
两部影片都为出走的千金设计了这样的动作：睡梦后刚睁开眼睛时候的懵懂迷茫，片刻之后彻底清醒过来后却变得十分警觉。玉娇龙在小虎的山洞中清醒过来，迷迷糊糊的打量着四周，表情疑惑，仿佛记不得之前发生的事情，坐起身后，似乎对陌生环境有些害怕，摸摸自己的上衣有没有被解开，当听到响动后，立刻警觉的抄起手边的东西防备……而安妮公主的梦醒时刻亦是如此，先是叫着自己的医生，还和伪装医生的乔对答了几句，清醒后却以一系列的疑问句质疑自己的安全，拉高被子捂严胸口，甚至摸了摸裤子是否健在……这个动作生动的展现了两位女主人公平时安逸的千金生活，以及少见多怪时的害怕。
另外影片都为千金小姐设计了一系列的放纵、出格的举动：玉娇龙女扮男装离家出走，安娜公主翻窗搭杂货车出走；玉娇龙大闹聚星楼，单挑众江湖好汉，致使酒馆几乎被拆，安娜公主在舞会上打架，甚至用把吉他敲击保镖的头部；玉娇龙大漠出轨，安娜公主吸烟；玉娇龙夜闯贝勒府偷宝剑被追截，安娜公主马路上骑摩托车与警察飙车，等等。她们的叛逆举止和之前树立的淑女形象反差巨大，并且其中都透露了一丝豪门千金的懵懂无知，胆大妄为。 3、情节
3.1爱情
爱情：文艺作品包括电影常常选取爱情作为表现对象，还有一个重要原因，即爱情在某种程度上是衡量社会进步的晴雨表。
鲁迅说过： “悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。”
《卧虎藏龙》玉娇龙与罗小虎的爱是生命中记与忘的冲突，大海把两条鱼冲向了沙滩， 沙滩中只剩下一个小小的水窝供他们存生。他们彼此用自己口中的水去维系对方的生命，希望对方能够活的比自己久一点。
《罗马假日》在优美和欢乐的背景下为我们创造这样一出凄美不朽的爱情悲剧，把乔和安妮公主之间萌生的美好爱情这一“人生有价值的东西”，在观众面前慢慢“毁灭”，让人悲从中来， 不可断绝。
爱情是男女双方在各自内心形成的最真挚的彼此倾慕、互相爱悦，并渴望对方成为自己的终身伴侣的最强烈持久、纯洁专一的感情。但是， 由于身份的差异、地位的悬殊和环境的压力，双方不得不放弃了这段美好的爱情。玉娇龙和罗小虎由于家庭压力，公主安妮为自己肩负的国家和家族的责任，都忍痛抛弃爱情返回原来的世界。一把离别后被遗留下来定情的玉梳子，以及送别的车内相拥而吻， 锁定了两对人继续升温的情感， 诉不尽两对人难以割舍的痛楚。
名与利，爱与希望，自由与情欲，理智与冲动，现实与感性，放下与拾起，在《卧虎藏龙》和《罗马假日》中被着意的安排，被随意的飞扬，激起无尽的冲突和心灵的追问。
3.2责任
影片都为两位女主角设置了一份责任，这份责任使得千金小姐比之普通女孩与众不同。
她是身世显赫的九门提督玉大人的掌上明珠， 而且出身如此显赫的玉娇龙， 还占尽了人人都仰慕的种种优势，又集聪敏、美貌于一身。但却背负了要和鲁家联姻责任，为了她爹爹在北京的好处。
赫本饰演的安妮公主作为王位继承人出访欧洲各大城市，此行最后一站是罗马。公主很想尽情饱览一番当地风光，可由于身上背负的身份太过耀眼，为了邦交的责任过于重大，只得偷偷越窗溜了出来。
为家、为国，这两种责任对于年轻的妙龄千金来说太沉重了，这种责任为两部影片结尾的爱情悲剧埋下了伏笔，向往自由而不得之，向往爱情亦是如此。
3.3结局
玉娇龙因为任性的离家出走，犯下了不可泯灭的错误。一代豪杰李慕白因救她而亡，影片的结尾，玉娇龙面对迷雾苍茫的山崖问小虎道：“许个愿吧，小虎。”然后带着一起回新疆的奢望，毅然跳下了山崖。
安妮公主为了国家、家族放弃了美好的爱情。影片的尾声， 在罗马的宫殿里， 公主面对近在咫尺的心爱之人， 将盈盈的泪光锁在眼睛中矜持地和各国使节记者道别。两个人站得那样近， 又离得那样远。那饱含哀伤和愁绪的回眸一笑， 令乔顷刻间失魂落魄。
此去一别， 天涯万里， 再不可能有重逢的时候了， 但是玉娇龙和安妮公主却一直未曾哭泣， 所有的痛苦隐藏在笑靥下， 但那美丽的忧伤叫人如此颤栗。相爱的两个人并没有得到童话中的幸福， 千金小姐离去时没有回头， 小龙在山崖边隐忍抽泣，乔在大殿上也久久不忍离去。相爱的两个人永远相望而不能相见， 令人心碎， 令人刻骨铭心。
悲剧美的根本特点就在于悲， 悲得愈深， 哀得越甚，愈能产生悲剧性的审美效果。当我们感受到主人公的不幸遭遇时， 我们的心情很沉痛， 一旦把这种沉痛的感情升华到更深层的领悟阶段， 就会感受到其精神的无穷威力， 感受到永恒不朽的价值， 从而产生会心的喜悦， 心灵得到净化。一如小龙所讲的传说，心诚则灵。
两段没有结局的爱情， 让人们在银幕光影消失后还在牵肠挂肚。《卧虎藏龙》与《罗马假日》看过很长时间之后，我们依然能够时不时的想起两位千金小姐和平民小子之间的爱情，想起华丽服饰的官门小姐跟大漠强盗策马的荒漠，高贵典雅的公主和跟西装笔挺的派克站在罗马的街头，都成为了一代人心中最美丽的风景。分离的结局固然令人扼腕叹息， 但也正是因为这份遗憾的美丽，使得章子怡灵动的眼神与倔强的性格，赫本那优雅脱俗的气质与迷人的微笑在我们的记忆深处永远地定格， 最终凝成心口上那颗挥之不去的朱砂痣，轻轻一碰，总是隐隐作疼。就像悲剧能够在人的心头留下很深的印记，而喜剧不过是笑过之后遗忘。
相爱的两个人，生活在同一个时间和空间里，却永远相望而不能相见，这是“刻骨铭心”四个字的最好注解。爱情停止的地方，传奇开始了。而《卧虎藏龙》与《罗马假日》及其所讲述的千金小姐叛逃记的故事，则被一代又一代热爱电影、追求爱情的人们所传颂。我们被主人公的爱情所感动，为主人公的命运而遗憾，而正是这些感动和遗憾，一年又一年地，为影片增添新的光环。以至于十年、几十年后，我们仍旧就不能忘怀那段美丽却没有结局的爱情。
三、评价《卧虎藏龙》
《纽约日报》说：“我敢说只有《卧虎藏龙》才能以一种隐喻的方式拯救你的信念，将你带往希望之地......”
《华盛顿邮报》说：“ 《卧虎藏龙》是一部伟大的惊人之作，同时它又显得如此简单而天真。与斯皮尔伯格的早期佳作《ET》有异曲同工之处，演员们好像被施了魔法般在空中翱翔，活像彼德洛，仙女，超人，或是外星人‘ET’。李安制造了今年最具视觉奇观效应的影片” 。
《ELLE 》说：“ 《卧虎藏龙》只是李安聪明地将《TITANIC 》的浪漫和《MATRIX 》的武打融合在了一起而已。这部武打加爱情的片子使观众席上爆发出一阵阵的掌声。”
这些由衷感发、见于纸端的切切评论，不都为今后中国影片入登奥斯卡的殿堂推开了几扇尘封久矣的门窗了吗？
其次，我们还得承认，由于成功的引进了国际化的商业影片运作机制，使它在纽约、曼哈顿甚至好莱坞买票的观众都排起了长龙，票房收入获得了巨大成功，成为北美历史上票房收入最高的外语片。同时，影片讲究深亮的画面，独到精采的配乐，这种技术上的精良， 既反衬李安影片一贯的“敬业” 内涵又为华语电影未来发展提供了一个永久的“拷贝”。
在“全球化” 的背景中，我们呼唤一种“ 百花齐放” 的“文化共生态” 的形成，但这需要很多人的努力，李安等电影人正在努力构筑联系东、西方文化的桥梁。我们不能责怪他影片中拼凑的痕迹，与西方融合中变了味的东方文化， 因为中国实在是太博大精深， 我们“ 生于斯，长于斯” 的且不能说自己全能深知“其中三味”，更不用指望对中国的了解还处于幼儿阶段的西方人了。目前，我们只能给他们喝兑了水的稀粥，这种经过“ 好莱坞” 包装后的中国文化套餐，不亚于一种介绍、传播民族特色的“深入浅出” 的方法了。我们，要像李安这种具有双重文化背景的眼光敏锐的导演，拍出大量叫好又叫座的电影，那么，华语电影的盛兴就指日可待了。
参考文献
[1]米高峰，李虹妮. 典影片《罗马假日》造型设计[J]. 电影评介，2008，（06）.
[2]李萍. 爱情停在最美丽的地方———电影《罗马假日》赏析[J]. 当代小说（下半月），2008（12）.
[3]李瑞.《卧虎藏龙》的美术设计风格刍评[J]. 电影文学，2011，（21）.
[4]侯慧杰. 谈《卧虎藏龙》中玉娇龙的生命悲剧[J]. 满族研究，2008，（12）.
作者简介
贺雨濛，陕西师范大学新闻与传播学院2011级广播电视艺术学专业硕士研究生。
[关键词] 《卧虎藏龙》 《罗马假日》 造型 动作 剧情
doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.19.017
一、《卧虎藏龙》与《罗马假日》
1、李安与《卧虎藏龙》
李安生活在美国， 但幼时在一个具有浓厚中国传统文化氛围家庭中成长的经历， 使得他的电影作品不仅受到西方文化的影响亦不乏中国文化的深厚浸染。
2000 年，李安和武打片大师袁和平合作，根据著名武侠小说家王度庐的同名小说拍摄了《卧虎藏龙》。这部武侠电影摆脱了中国老式武侠片的陈旧模式，融入了强烈的好莱坞色彩，在情节、剧本、人物的处理上都大为强化，体现了对武侠世界里“人”的关注，诉说着关于人心、礼教、江湖的故事和感悟。影片具有极强的中国传统文化的诗意，充盈着一种道家和儒家的哲学境界。影片画面美仑美奂，谭盾创作的电影音乐纯美动人。
李安说，《卧虎藏龙》是自己非常重要的作品，它具有西片的制作品质和中国片的精神，又涵盖了很多的内容，影片使他对电影的了解和人生的理解都有了一种新的体会。
《卧虎藏龙》这部被西方媒体称为“极好地融合了浪漫、哲理与功夫”的影片，不但在大陆、港台掀起观影狂潮，还成功打入欧美市场，其中在美国的票房超过一亿美元，取得华语电影空前的成绩。该片一举拿下奥斯卡最佳外语片奖、最佳摄影奖、最佳服装道具奖、最佳音乐奖，但李安本人却与最佳导演奖擦肩而过。
电影《卧虎藏龙》被誉为“武侠史诗”，为华人电影界捧回了一尊奥斯卡金像，也为擅长拍家庭剧的导演李安圆了一个多年的“武侠梦”。 李安电影贯穿一个主题：对权威的传统价值观解构。生于传统中国的李安，身上有着太多传统的家国情怀，可是他却接受了西方的现代人伦价值观，对个人自由的生存状态充满了向往和肯定。“我是一个中国人的底子，然后经过现代化，和大家一样。我要把这种记忆的修复做出来，又讲不了道理，所以寄情在电影里”。
《卧虎藏龙》写九门提督之女玉娇龙与沙漠大盗罗小虎的爱情悲剧。在状写主人公玉娇龙不幸的命运时，身为名门之后，占尽美貌与富贵之优，性格中也不缺乏新女性的达观、叛逆，对于门第落差极大的盗贼敢爱，对江湖上的道貌岸然敢恨。但其命运终究是彻头彻尾的一场悲剧，激进抗争的尽头竟是殒命断崖，不禁会让人憾然、叹息，获得审美的悲剧体验，在武侠电影中凸显着现代性意味。
关于千金身份叛逆出逃，追寻自由，爱上不同身份、地位的穷小子，好莱坞早有一种童话式的阐释。谈到这类破除身份地位的悬殊差别、成功克服沟通障碍的电影，就不得不提及诞生于1953年的美国影片《罗马假日》。
2、《罗马假日》
《罗马假日》是1953年由美国派拉蒙公司拍摄的浪漫爱情片，故事讲述了一位欧洲某公国的公主与一个美国记者之间在意大利罗马一天之内发生的浪漫故事。影片由格利高里·派克和奥黛丽·赫本联袂主演，取得了巨大的成功，成为好莱坞黑白电影的经典之作。奥黛丽·赫本也因该片获得了她一生最重要的奖项——奥斯卡最佳女主角奖。
拍摄时间相差近半个世纪的两部电影，竟拥有高度相似的画面及情节。
二、玉娇龙与安娜公主
1、造型
在千金小姐的人物造型上，安娜公主和玉娇龙都有异曲同工之处：
章子怡饰演的玉娇龙的设计风格可谓是本片的亮点，这个角色身上有着双面性，玉娇龙游走在高贵的千金小姐与野蛮的打女之间。观众不难发现，当玉娇龙第一次出场时，即在贝勒府初次和俞秀莲见面的时候，身着华丽的服饰，这符合皇家贵族那种追求奢华富贵生活的心理需求，而衣袖及下身裙子上的刺绣则是古代的山水图式，这又凸显出玉娇龙虽身在锦衣玉食的官宦玉府，内心里却极其渴望现实世界里真山真水的自由世界。
奥黛丽赫本饰演的安妮公主厌倦了机械的访问私自“出逃”。白色衬衫、塑身长裙、胸前的白色小飘带、披肩长发，优雅贵族气质十足；同时也流露出一个单纯的少女形象，楚楚可人，这让偶遇的乔也不忍心弃她不顾。
另外这里有一段内容相似的情节，期间两位小姐的经过造型变化所暗示的改变非常有意思，玉娇龙与罗小虎相恋期间服装的变化，和安娜公主微服时的改变极为相似：
玉娇龙自由披散的长发取代了束缚的古典式盘发，诉说着玉娇龙自由的大漠生活即将到来，安娜公主略显板正过于规矩的披肩发被剪成了时髦的短发，略带卷曲的夹在耳后，使角色更显独立自信，惊艳十足。被剪去的头发就仿佛是被束缚的日子，暂时的不见了。
玉娇龙穿上了小虎宽大的沙漠风情的男装；正如在乔的家中，安妮如愿穿上了衣裤式的睡衣。这两样变化恰巧迎合了当时她们的叛逆，且完全打破了封建礼教和皇室的那些规矩而使她们新奇的自鸣得意。这也似乎标志着玉娇龙和安妮真正属于自己的自由之旅由此开始。
2、动作
两部影片都为出走的千金设计了这样的动作：睡梦后刚睁开眼睛时候的懵懂迷茫，片刻之后彻底清醒过来后却变得十分警觉。玉娇龙在小虎的山洞中清醒过来，迷迷糊糊的打量着四周，表情疑惑，仿佛记不得之前发生的事情，坐起身后，似乎对陌生环境有些害怕，摸摸自己的上衣有没有被解开，当听到响动后，立刻警觉的抄起手边的东西防备……而安妮公主的梦醒时刻亦是如此，先是叫着自己的医生，还和伪装医生的乔对答了几句，清醒后却以一系列的疑问句质疑自己的安全，拉高被子捂严胸口，甚至摸了摸裤子是否健在……这个动作生动的展现了两位女主人公平时安逸的千金生活，以及少见多怪时的害怕。
另外影片都为千金小姐设计了一系列的放纵、出格的举动：玉娇龙女扮男装离家出走，安娜公主翻窗搭杂货车出走；玉娇龙大闹聚星楼，单挑众江湖好汉，致使酒馆几乎被拆，安娜公主在舞会上打架，甚至用把吉他敲击保镖的头部；玉娇龙大漠出轨，安娜公主吸烟；玉娇龙夜闯贝勒府偷宝剑被追截，安娜公主马路上骑摩托车与警察飙车，等等。她们的叛逆举止和之前树立的淑女形象反差巨大，并且其中都透露了一丝豪门千金的懵懂无知，胆大妄为。 3、情节
3.1爱情
爱情：文艺作品包括电影常常选取爱情作为表现对象，还有一个重要原因，即爱情在某种程度上是衡量社会进步的晴雨表。
鲁迅说过： “悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。”
《卧虎藏龙》玉娇龙与罗小虎的爱是生命中记与忘的冲突，大海把两条鱼冲向了沙滩， 沙滩中只剩下一个小小的水窝供他们存生。他们彼此用自己口中的水去维系对方的生命，希望对方能够活的比自己久一点。
《罗马假日》在优美和欢乐的背景下为我们创造这样一出凄美不朽的爱情悲剧，把乔和安妮公主之间萌生的美好爱情这一“人生有价值的东西”，在观众面前慢慢“毁灭”，让人悲从中来， 不可断绝。
爱情是男女双方在各自内心形成的最真挚的彼此倾慕、互相爱悦，并渴望对方成为自己的终身伴侣的最强烈持久、纯洁专一的感情。但是， 由于身份的差异、地位的悬殊和环境的压力，双方不得不放弃了这段美好的爱情。玉娇龙和罗小虎由于家庭压力，公主安妮为自己肩负的国家和家族的责任，都忍痛抛弃爱情返回原来的世界。一把离别后被遗留下来定情的玉梳子，以及送别的车内相拥而吻， 锁定了两对人继续升温的情感， 诉不尽两对人难以割舍的痛楚。
名与利，爱与希望，自由与情欲，理智与冲动，现实与感性，放下与拾起，在《卧虎藏龙》和《罗马假日》中被着意的安排，被随意的飞扬，激起无尽的冲突和心灵的追问。
3.2责任
影片都为两位女主角设置了一份责任，这份责任使得千金小姐比之普通女孩与众不同。
她是身世显赫的九门提督玉大人的掌上明珠， 而且出身如此显赫的玉娇龙， 还占尽了人人都仰慕的种种优势，又集聪敏、美貌于一身。但却背负了要和鲁家联姻责任，为了她爹爹在北京的好处。
赫本饰演的安妮公主作为王位继承人出访欧洲各大城市，此行最后一站是罗马。公主很想尽情饱览一番当地风光，可由于身上背负的身份太过耀眼，为了邦交的责任过于重大，只得偷偷越窗溜了出来。
为家、为国，这两种责任对于年轻的妙龄千金来说太沉重了，这种责任为两部影片结尾的爱情悲剧埋下了伏笔，向往自由而不得之，向往爱情亦是如此。
3.3结局
玉娇龙因为任性的离家出走，犯下了不可泯灭的错误。一代豪杰李慕白因救她而亡，影片的结尾，玉娇龙面对迷雾苍茫的山崖问小虎道：“许个愿吧，小虎。”然后带着一起回新疆的奢望，毅然跳下了山崖。
安妮公主为了国家、家族放弃了美好的爱情。影片的尾声， 在罗马的宫殿里， 公主面对近在咫尺的心爱之人， 将盈盈的泪光锁在眼睛中矜持地和各国使节记者道别。两个人站得那样近， 又离得那样远。那饱含哀伤和愁绪的回眸一笑， 令乔顷刻间失魂落魄。
此去一别， 天涯万里， 再不可能有重逢的时候了， 但是玉娇龙和安妮公主却一直未曾哭泣， 所有的痛苦隐藏在笑靥下， 但那美丽的忧伤叫人如此颤栗。相爱的两个人并没有得到童话中的幸福， 千金小姐离去时没有回头， 小龙在山崖边隐忍抽泣，乔在大殿上也久久不忍离去。相爱的两个人永远相望而不能相见， 令人心碎， 令人刻骨铭心。
悲剧美的根本特点就在于悲， 悲得愈深， 哀得越甚，愈能产生悲剧性的审美效果。当我们感受到主人公的不幸遭遇时， 我们的心情很沉痛， 一旦把这种沉痛的感情升华到更深层的领悟阶段， 就会感受到其精神的无穷威力， 感受到永恒不朽的价值， 从而产生会心的喜悦， 心灵得到净化。一如小龙所讲的传说，心诚则灵。
两段没有结局的爱情， 让人们在银幕光影消失后还在牵肠挂肚。《卧虎藏龙》与《罗马假日》看过很长时间之后，我们依然能够时不时的想起两位千金小姐和平民小子之间的爱情，想起华丽服饰的官门小姐跟大漠强盗策马的荒漠，高贵典雅的公主和跟西装笔挺的派克站在罗马的街头，都成为了一代人心中最美丽的风景。分离的结局固然令人扼腕叹息， 但也正是因为这份遗憾的美丽，使得章子怡灵动的眼神与倔强的性格，赫本那优雅脱俗的气质与迷人的微笑在我们的记忆深处永远地定格， 最终凝成心口上那颗挥之不去的朱砂痣，轻轻一碰，总是隐隐作疼。就像悲剧能够在人的心头留下很深的印记，而喜剧不过是笑过之后遗忘。
相爱的两个人，生活在同一个时间和空间里，却永远相望而不能相见，这是“刻骨铭心”四个字的最好注解。爱情停止的地方，传奇开始了。而《卧虎藏龙》与《罗马假日》及其所讲述的千金小姐叛逃记的故事，则被一代又一代热爱电影、追求爱情的人们所传颂。我们被主人公的爱情所感动，为主人公的命运而遗憾，而正是这些感动和遗憾，一年又一年地，为影片增添新的光环。以至于十年、几十年后，我们仍旧就不能忘怀那段美丽却没有结局的爱情。
三、评价《卧虎藏龙》
《纽约日报》说：“我敢说只有《卧虎藏龙》才能以一种隐喻的方式拯救你的信念，将你带往希望之地......”
《华盛顿邮报》说：“ 《卧虎藏龙》是一部伟大的惊人之作，同时它又显得如此简单而天真。与斯皮尔伯格的早期佳作《ET》有异曲同工之处，演员们好像被施了魔法般在空中翱翔，活像彼德洛，仙女，超人，或是外星人‘ET’。李安制造了今年最具视觉奇观效应的影片” 。
《ELLE 》说：“ 《卧虎藏龙》只是李安聪明地将《TITANIC 》的浪漫和《MATRIX 》的武打融合在了一起而已。这部武打加爱情的片子使观众席上爆发出一阵阵的掌声。”
这些由衷感发、见于纸端的切切评论，不都为今后中国影片入登奥斯卡的殿堂推开了几扇尘封久矣的门窗了吗？
其次，我们还得承认，由于成功的引进了国际化的商业影片运作机制，使它在纽约、曼哈顿甚至好莱坞买票的观众都排起了长龙，票房收入获得了巨大成功，成为北美历史上票房收入最高的外语片。同时，影片讲究深亮的画面，独到精采的配乐，这种技术上的精良， 既反衬李安影片一贯的“敬业” 内涵又为华语电影未来发展提供了一个永久的“拷贝”。
在“全球化” 的背景中，我们呼唤一种“ 百花齐放” 的“文化共生态” 的形成，但这需要很多人的努力，李安等电影人正在努力构筑联系东、西方文化的桥梁。我们不能责怪他影片中拼凑的痕迹，与西方融合中变了味的东方文化， 因为中国实在是太博大精深， 我们“ 生于斯，长于斯” 的且不能说自己全能深知“其中三味”，更不用指望对中国的了解还处于幼儿阶段的西方人了。目前，我们只能给他们喝兑了水的稀粥，这种经过“ 好莱坞” 包装后的中国文化套餐，不亚于一种介绍、传播民族特色的“深入浅出” 的方法了。我们，要像李安这种具有双重文化背景的眼光敏锐的导演，拍出大量叫好又叫座的电影，那么，华语电影的盛兴就指日可待了。
参考文献
[1]米高峰，李虹妮. 典影片《罗马假日》造型设计[J]. 电影评介，2008，（06）.
[2]李萍. 爱情停在最美丽的地方———电影《罗马假日》赏析[J]. 当代小说（下半月），2008（12）.
[3]李瑞.《卧虎藏龙》的美术设计风格刍评[J]. 电影文学，2011，（21）.
[4]侯慧杰. 谈《卧虎藏龙》中玉娇龙的生命悲剧[J]. 满族研究，2008，（12）.
作者简介
贺雨濛，陕西师范大学新闻与传播学院2011级广播电视艺术学专业硕士研究生。