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在人类与自然漫长的历史发展进程中，不同的地理环境，形成了与之相适应的独特的地域文化。广袤无垠的内蒙古草原，是北方游牧民族的发祥地，生活在这里的人们以自然、朴实、真诚和热情的草原气息和气质创造了优秀的草原文化。与此同时，内蒙古美术逐渐发展起来，成为了草原文化中一片静谧的绿洲。
内蒙古地域辽阔，草原文化博大精深，它悠久的历史和深厚的文化积淀为内蒙古的艺术家提供这丰厚的创作源泉和独特的视觉符号。
早在旧石器时代，在今甘肃嘉峪关和内蒙古阿拉善右旗雅布赖山最早透露了草原艺术的信息，在那里制作的手形岩画，标志着草原艺术的萌芽和最初的形态。自新石器时代，在北方草原各地制作的千里岩画画廊，标志着草原艺术已经遍地开花。草原画派形成于汉唐，至辽代形成高潮。契丹高度发展了颇具地域特色的捺钵（游牧）文化，将北方草原画派推向新阶段。
内蒙古近现代美术主要有绘画、雕塑、剪纸等，艺术创作者通过这些表现形式，展现着草原文明中天、地、人的和谐。
大约从清末开始，内蒙古地区的绘画出现了人文画，甚至一些王公贵族都能画些国画。并由出現了许多民间画家，如阿拉善旗的田协安等。
随着近代学校教育的发展，美术成为学校的课程，出现了专门的美术学校，促进了美术人才的培养和美术事业的整体提高。
内蒙古美术在上世纪50年代中期已初步形成一支阵容可观的美术创作队伍，从而创造了内蒙古美术最初的辉煌。60年代初在中央美院学习多年的妥木斯带着高超的技艺回到家乡，成为内蒙古油画发展的新动力。内蒙古美术被国内外美术界称为“草原画派”。而这一画派的领军人物，就是妥木斯先生，他将蒙古族的文化精神与艺术语言有机的结合在一起，可谓是草原画派的旗帜。草原，便是妥木斯先生一生中永恒的创作主题。
在妥木斯的影响和培养下，崛起的新一代画家燕杰、叶立夫、马莲、吴厚斌、王延青等，都成为这个时期“油画草原画派”中的中坚力量。此时中国画、油画、版画、年画、连环画创作，在原有较强优势的基础上，达到了新的高度;雕塑、壁画、漆画、宣传画、水彩水粉画等画种也从无到有并走向成熟，各盟市的美术队伍也开始形成。到了80年代，内蒙古美术出现了全面繁荣的局面，这个时期则以个人风格的成熟展示于观众面前，显示了内蒙古画家群的实力，得到全国美术界的高度评价。
艺术先辈们为内蒙古美术留下了平朴宁静的视觉经验，他们的艺术创作为视觉图像泛滥的现当代保留着一股宁静幽远的清流。
从绘画的内容看，“草原画派”艺术创作者的绘画内容均以描绘北方草原的自然景物和民族的游牧生活为主，具有特定的描绘对象。在绘画技法上，比如在线描技法上有着重大的创新与突破和中西画法的有机结合等。另外，草原画派在题材上一个突出特点是对马的描绘，不仅数量多，所达到的艺术水平也最高。当然，草原画派的美术创作也在随着社会的发展个时代的进步而不断变化的。
到了21世纪，陈晗晟、苏茹娅、王治平、董从民、那顺孟和、白嘎力、李波、文胜、格日乐图、哈斯乌拉、那拉苏、张项军、乌日娜等新的更加年轻的一代内蒙古画家又成长和成熟起来。新世纪的内蒙古美术可以称之为“后妥木斯时代”。
在高速发展的新时代背景下，在西方当代艺术的强大冲击下，内蒙古美术的创作者们在继承传统绘画语言的基础上，发展着各自独立的、各具特色的艺术气息，但依旧保持着对草原文化的钟情与迷恋，讴歌着那令人神往的辽阔草原。例如敖恩老师的作品多表现草原生活，他通过题材与形式的交错，表达了对草原生态与生命的复杂感受，也反映着他对深沉草原的地域情怀和对草原游牧民族的真挚情感。而陈晗晟老师在潮流面前选择了写实水墨人物画，并形成了自己独特的艺术语言与风格技巧，他的写生作品笔法苍劲凝重而又变化多端，善于在一个平常而简单的体态的基础上赋予个性与精神。
在现当代，内蒙古美术走出国门，登上世界美术的历史舞台。1991年，内蒙古美术家协会派出了内蒙古美术家代表团，出访布里亚特自治共和国，并在布里亚特自治共和国举办了“中华人民共和国内蒙古自治区美术作品展览”。参加主办了德国、马来西亚等国家在自治区举办的美术作品展览。1990年12月，妥木斯油画展在苏联哈巴洛夫斯克市远东艺术馆展出;1991年2月，在苏联比利毕詹市再次展出。1990年6月，思沁《蒙古秘史》人物画展在蒙古人民共和国首都乌兰巴托举办。蒙古人民共和国功勋艺术家尼·楚勒德木观看展览后对作者说：“蒙古人民需要了解《蒙古秘史》，蒙古人民需要了解成吉思汗。您带来的画展，是友好邻邦伟大中国送给处在复兴中的蒙古国的最好礼物”。1992年11月，周荣生画展在台湾台北市及台中市举办。中国工笔画学会会长林凡在画展《前言》中说：“眼下，你们将看到一位继承历史上极富传奇色彩的马上文化精神的当代传人，一位为严酷却又柔情似水的塞外风情作证的诗人……他的艺术凝重、深沉，是传统技法和现代意蕴的良好结合。他的成就值得我们两岸艺者共同珍视”。
内蒙古美术是草原文明的瑰宝，更是世界艺术的里程碑，在这片古老的土地上，世世代代的艺术创作者们用自己的艺术语言表达着对草原的深情与厚爱。
参考文献：
[1] 《图像与阐释——美术理论文集》乌力吉 著 辽宁美术出版社2017.7
作者简介：
王丹，女，汉族，籍贯：内蒙古呼和浩特人，大连工业大学艺术设计学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：当代艺术媒介与实践研究
（作者单位：大连工业大学）
内蒙古地域辽阔，草原文化博大精深，它悠久的历史和深厚的文化积淀为内蒙古的艺术家提供这丰厚的创作源泉和独特的视觉符号。
早在旧石器时代，在今甘肃嘉峪关和内蒙古阿拉善右旗雅布赖山最早透露了草原艺术的信息，在那里制作的手形岩画，标志着草原艺术的萌芽和最初的形态。自新石器时代，在北方草原各地制作的千里岩画画廊，标志着草原艺术已经遍地开花。草原画派形成于汉唐，至辽代形成高潮。契丹高度发展了颇具地域特色的捺钵（游牧）文化，将北方草原画派推向新阶段。
内蒙古近现代美术主要有绘画、雕塑、剪纸等，艺术创作者通过这些表现形式，展现着草原文明中天、地、人的和谐。
大约从清末开始，内蒙古地区的绘画出现了人文画，甚至一些王公贵族都能画些国画。并由出現了许多民间画家，如阿拉善旗的田协安等。
随着近代学校教育的发展，美术成为学校的课程，出现了专门的美术学校，促进了美术人才的培养和美术事业的整体提高。
内蒙古美术在上世纪50年代中期已初步形成一支阵容可观的美术创作队伍，从而创造了内蒙古美术最初的辉煌。60年代初在中央美院学习多年的妥木斯带着高超的技艺回到家乡，成为内蒙古油画发展的新动力。内蒙古美术被国内外美术界称为“草原画派”。而这一画派的领军人物，就是妥木斯先生，他将蒙古族的文化精神与艺术语言有机的结合在一起，可谓是草原画派的旗帜。草原，便是妥木斯先生一生中永恒的创作主题。
在妥木斯的影响和培养下，崛起的新一代画家燕杰、叶立夫、马莲、吴厚斌、王延青等，都成为这个时期“油画草原画派”中的中坚力量。此时中国画、油画、版画、年画、连环画创作，在原有较强优势的基础上，达到了新的高度;雕塑、壁画、漆画、宣传画、水彩水粉画等画种也从无到有并走向成熟，各盟市的美术队伍也开始形成。到了80年代，内蒙古美术出现了全面繁荣的局面，这个时期则以个人风格的成熟展示于观众面前，显示了内蒙古画家群的实力，得到全国美术界的高度评价。
艺术先辈们为内蒙古美术留下了平朴宁静的视觉经验，他们的艺术创作为视觉图像泛滥的现当代保留着一股宁静幽远的清流。
从绘画的内容看，“草原画派”艺术创作者的绘画内容均以描绘北方草原的自然景物和民族的游牧生活为主，具有特定的描绘对象。在绘画技法上，比如在线描技法上有着重大的创新与突破和中西画法的有机结合等。另外，草原画派在题材上一个突出特点是对马的描绘，不仅数量多，所达到的艺术水平也最高。当然，草原画派的美术创作也在随着社会的发展个时代的进步而不断变化的。
到了21世纪，陈晗晟、苏茹娅、王治平、董从民、那顺孟和、白嘎力、李波、文胜、格日乐图、哈斯乌拉、那拉苏、张项军、乌日娜等新的更加年轻的一代内蒙古画家又成长和成熟起来。新世纪的内蒙古美术可以称之为“后妥木斯时代”。
在高速发展的新时代背景下，在西方当代艺术的强大冲击下，内蒙古美术的创作者们在继承传统绘画语言的基础上，发展着各自独立的、各具特色的艺术气息，但依旧保持着对草原文化的钟情与迷恋，讴歌着那令人神往的辽阔草原。例如敖恩老师的作品多表现草原生活，他通过题材与形式的交错，表达了对草原生态与生命的复杂感受，也反映着他对深沉草原的地域情怀和对草原游牧民族的真挚情感。而陈晗晟老师在潮流面前选择了写实水墨人物画，并形成了自己独特的艺术语言与风格技巧，他的写生作品笔法苍劲凝重而又变化多端，善于在一个平常而简单的体态的基础上赋予个性与精神。
在现当代，内蒙古美术走出国门，登上世界美术的历史舞台。1991年，内蒙古美术家协会派出了内蒙古美术家代表团，出访布里亚特自治共和国，并在布里亚特自治共和国举办了“中华人民共和国内蒙古自治区美术作品展览”。参加主办了德国、马来西亚等国家在自治区举办的美术作品展览。1990年12月，妥木斯油画展在苏联哈巴洛夫斯克市远东艺术馆展出;1991年2月，在苏联比利毕詹市再次展出。1990年6月，思沁《蒙古秘史》人物画展在蒙古人民共和国首都乌兰巴托举办。蒙古人民共和国功勋艺术家尼·楚勒德木观看展览后对作者说：“蒙古人民需要了解《蒙古秘史》，蒙古人民需要了解成吉思汗。您带来的画展，是友好邻邦伟大中国送给处在复兴中的蒙古国的最好礼物”。1992年11月，周荣生画展在台湾台北市及台中市举办。中国工笔画学会会长林凡在画展《前言》中说：“眼下，你们将看到一位继承历史上极富传奇色彩的马上文化精神的当代传人，一位为严酷却又柔情似水的塞外风情作证的诗人……他的艺术凝重、深沉，是传统技法和现代意蕴的良好结合。他的成就值得我们两岸艺者共同珍视”。
内蒙古美术是草原文明的瑰宝，更是世界艺术的里程碑，在这片古老的土地上，世世代代的艺术创作者们用自己的艺术语言表达着对草原的深情与厚爱。
参考文献：
[1] 《图像与阐释——美术理论文集》乌力吉 著 辽宁美术出版社2017.7
作者简介：
王丹，女，汉族，籍贯：内蒙古呼和浩特人，大连工业大学艺术设计学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：当代艺术媒介与实践研究
（作者单位：大连工业大学）