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关键词 短视频专题；影像特征；拍摄手法
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2021）16-0033-03
近年来，随着5G技术的应用和各类网络新媒体平台的快速发展，短视频创作呈现日益繁荣的局面。《2021中国网络视听发展研究报告》显示，截至2020年12月，我国网络视听用户规模达9.44亿，网民使用率为95.4%。其中，短视频用户规模达8.73亿，用户使用率达88.3%，市场规模占比最大达2 051.3亿[ 1 ]。究其原因，一是拍摄制作日益大众化，短视频的拍摄制作不再只是专业人士的专利，摄像机、单反、无人机，甚至手机等设备让拍摄成为人人参与的艺术创作。二是新媒体传播平台更加多元化。“两微一端一抖”让短视频传播更加方便快捷，改变了人们传统的阅读习惯。短视频专题报道作为一种媒体融合新型节目，以记录讲述为主，时间不长不短，内容真实走心，迎合了人们碎片化生活，得到了人们的青睐。不少媒体和社会制作机构如央视、新华社、人民日报、二更、一条等都推出了许多短视频佳作。它在新闻宣传、舆论引导、正能量传播等方面发挥着重要作用，开辟了一片属于自己的新天地。
中国新闻奖对短视频专题报道定义为：移动端首发对新闻事件或人物较深入的视频专题报道，含微纪录片[2]。它作为新媒体时代一种新的艺术传播形式，在创作拍摄、影像传播等方面无不彰显着自己的个性，具有以下几个显著特征。
2.1 时短意长，小中见大
短小精炼是短视频专题报道最明显的特征。优秀的短视频总是时间有限，意义无限。它的“短”主要体现在时长上。中国新闻奖对短视频专题报道的时长限定在8分钟以内。由于时长较短，所以每部短视频专题作品的容量必然有限，不可能去触碰那些宏大的题材。因此，短视频专题常常是小中见大，时短意长，指向性相对明确，也更接地气。
2.2 取材真实，内容新颖
短视频专题报道往往以真人、真事作为创作基础，以普通人的视角来记录身边人、身边事，使节目内容亲切可感，引人入胜。加之今天的短视频生产门槛已经大大降低，拍摄设备也日益大众化，创作者甚至用手机就可以完成一部充满个性和想法的作品，而且表现形式更加丰富多元，符合移动用户个性化和多元化的审美需求。
2.3 结构简约，制作精良
快节奏的生活方式，让人们获取日常信息习惯于“短、平、快”的消费方式。短视频专题结构简约，观点鲜明、内容集中，适应了人们的这种需求，而且具有强烈的生活代入感。如今的短视频专题报道无论在拍摄上还是后期剪辑上都也越来越专业，越来越追求故事婉转、情节曲折、制作精良的艺术效果。
2.4 景别趋小，画面唯美
由于短视频专题报道多以移动终端为传播载体，受观看屏幕的影响，所以短视频在拍摄时多采用中景、近景、特写等表现手法来表达节目内容。为在短时间内吸引住用户，一些特殊的拍摄手法也经常使用，比如航拍、延时摄影等，使片子呈现出强大的视觉冲击力，给观众以美的视觉体验。
2.5 互动性强，传播快速
短视频专题报道相对于电影电视的单向传播，其互动性更强。每一位作品受众可以借助移动互联网，第一时间通过留言，表达自己的看法，达到创作者与受众之间互相交流的目的。容易实现裂变式传播与熟人间传播，直接在平台上轻松实现视频分享、观看、评论、点赞等，使短视频传播的力度更大、范围更广。
短视频专题作为一种视听艺术，必然要通过画面影像来记录事实、塑造人物、传递感情、彰显价值。如何让短视频专题报道更加吸引人、打动人，除了一个好的选题外，掌握一定的拍摄手法和技巧就显得尤为重要。
3.1 现场抓，增强报道的纪实性和感染力
3.1.1 抓偶发事件
生活中许多偶发性事件具有不可重复性，而且这些偶发突发的事件往往会成为节目的亮点。如何拍摄偶发事件，不少前辈在实践中总结出了三字诀“挑、等、抢”——“挑”就是挑镜头发现画面；“等”就是等待拍摄时机；“抢”就是率先拍下画面。三个字看似简单，要做好也非一朝一夕，需要我们做好充分准备：
一是摄像师在创作之前就要确定好拍摄思路，明白短视频要表达什么，分享什么，提前做些画面构思，为视频拍摄找准方向。二是摄像师要熟悉采访对象，做好相关背景资料收集如年龄、职业、爱好等。实践证明，摄像师对采访对象了解越仔细，拍摄就往往越顺利，偶发事件的抓拍也会容易些。可以避免看到什么就拍什么或者什么都想拍的抓拍误区。
3.1.2 抓典型细节
有人说一部专题片可以没有情节，但决不能没有细节[3]。可见细节之于专题片的重要性。细节是最容易打动人心、引发人们情感共鸣的一大法宝，在我们叙事、写人、抒情等方面往往有着“四两拔千斤”的作用。短视频《深深的脚窝》在讲述大山深处残疾夫妇张顺东、李国秀的脱贫故事时，摄像师就用纪实手法拍摄了夫妻二人大量生活细节如洗漱、种地、赶集、摘菜等，并捕捉到了妻子用脚夹针为丈夫挑刺、用嘴衔饲料桶喂鸡、丈夫单手劈柴、妻子用脚夹针刺绣等场景。短片虽没有一句解说，但通过主人公自己的讲述，配以简洁的字幕与现场画面，将矛盾冲突不断推向高潮，让人感同身受。那一句“我们虽然残疾了，但我们精神上不残，我们还有脑还有手，去想去做。”让片子主题得到了升华，令人难以忘怀。所以，细节永远是我们拍摄的重点。拍摄时需要注意：
一是要把镜头拍“足”。就是不同场景的画面拍摄中，要有一组典型人物的特写镜头。二是要把镜头拍“实”。就是镜头聚焦要准确，突出视觉形象。三是要把鏡头拍“好”。就是镜头的色彩、光线、曝光要控制好，力求构图饱满，形象突出。 3.2 合理演，增强报道的故事性和吸引力
这里的演，指的是根据短视频画面表现需要对人物场景进行的一种镜头设计。目的是通过演绎让镜头画面更好地传递信息，表现情绪，增强报道的故事性和吸引力。
3.2.1 设计意向镜头，借景抒情
对于一些难用实际的动作来展现的情绪画面，我们可以设计一些具有象征意义或相似含义的镜头来表达，实现借景叙事抒情的目的。这样既不失去节目真实性，又让画面表现更加生动感人。二更有一期专题《爷爷的锅贴》就很好的运用了这一拍摄手法。片子讲述了主人公爷爷作为非遗传承人，要把锅贴这个招牌做下去。但非遗传承是一个很难用具体动作画面来展现的内容，摄像师设计了一组让他看着自己店铺招牌的镜头。这个意向镜头设计就很好贴合了非遗传承的主题表达，能够展现他对于这个牌子的感情。接着是一组主人公和孙子进行传统文化互动的镜头：看古书，拉小提琴，象征着中西文化的结合。而后面一组他和小孙子一起看地球仪的镜头，则象征着年轻一代传承人把中国文化带到世界更多角落。这样的一组意向镜头设计，让人回味无穷。
拍摄中，意向镜头的设计有以下几种方法：
一是室外漫步走。当我们不知道如何让拍摄对象表达那些复杂情绪时，我们就让他们出去走走，看看风景，静静一坐等，实现“此时无声胜有声”。二是慢速加空镜。拍摄时采用升格慢速镜头，再配合一些空镜头画面，让节奏舒缓下来。这些节奏缓慢的意向镜头组合，往往会让我们的情感表達更为浓烈，尤其用在节目动情点、高潮处，会取得意想不到的表现效果。三是注意画面留白，给观众一个想象和思考的空间。
3.2.2 运用情景再现，借画叙事
情景再现作为一种还原过去真实事件的拍摄手法，可以弥补资料画面的不足，增强节目的叙事性和可视性，目前已广泛运用于视频节目创作中。情景再现的镜头拍摄可从以下三个方面着手：
一是通过人物扮演，再现过去发生的故事。《国医大师郑新》一片在讲述青年郑新放弃西医选择中医的故事时，通过再现手法，演绎了他因一次篮球比赛受伤骨折后，通过中医治疗好转后，引起了他强大的兴趣，促使他进一步了解中医，最后转学中医的故事，增强了节目可看性，故事性。二是多拍摄空镜头。对时过境迁的事件和场所，可采用一定含义的空镜头来再现，做到事中有空，空中有灵。三是拍摄虚镜头，即让镜头虚化，画面模糊。这种手法在一些法制节目中再现一些犯罪情节时运用较多。
当然，如非必要，还是尽可能少用情景再现，“演”多了会让节目的真实性受到一定影响。
3.3 巧造型，增强画面的灵动性和表现力
短视频拍摄中，无论我们是真实记录还是扮演再现，一个好的镜头画面造型，有利于形成视觉冲击力，增强画面灵动性，提升画面表现力，实现“窥一斑而见全豹，观滴水可知沧海”的审美效应和传播效果[4]。
3.3.1 画面造型要有张力
说到画面造型，首先，就是构图。画面构图的基本要求就是画面简洁、主体突出。构图有动态与静态之分，但无论哪种，背景画面都要求干净。背景越干净，主体就越突出。同时要让画面动起来：如果拍摄主体是运动的，我们就多用固定镜头；如果被摄主体是静止的，我们就想办法让摄像机动起来，形成运动画面。即“你动我静，你静我动”。
其次，改变常规拍摄角度，形成特殊视角，满足人们观察事物的好奇心。一是隔物取景，就是隔着物体拍摄主体；二是张力偷窥，就是把摄像机贴近物体拍摄，利用线条发散，形成张力；三是利用镜面倒影，让画面灵动起来，如拍摄水中倒影等。
最后，借用特殊摄影手段，渲染氛围。如延时摄影、慢动作（升格）拍摄、航拍等，让画面表现与众不同。
3.3.2 多拍特写镜头，少用长镜头
特写镜头在影像中被誉为视觉重音，它不仅可以增强画面的可视性和冲击力，而且还可以突现画面美感。特写镜头对细节和情感的表现力非常强，也更适合移动小屏传播。对于分秒必争的短视频来说，长镜头能不用尽量不用，镜头长必然造成镜头数量少，画面容易单调，视觉呈现上难以丰富多彩。特写镜头拍摄时要注意：
一要把镜头拍“足”，就是不同场景的画面拍摄中，要有一组典型人物的特写镜头；二要把镜头拍“实”，就是镜头聚焦要准确，突出视觉形象；三要把镜头拍“好”，就是镜头的色彩、光线、曝光要控制好，力求构图饱满，形象突出。
3.3.3 采访拍摄要凸显人物个性
任何故事讲述的都是人的故事。一个好的人物采访视频不仅能够合理串联报道推进情节发展，而且还能够弥补镜头画面无法表现的内容，提升专题报道内涵。采访时人不在多，话不在多，但关键的话语和人物信息要凸显出来。
一是场景选择要与人物身份和工作相契合。场景中的颜色不宜太多，最好是两种对比色，这样的话，利于拍摄主体的呈现。如果背景元素太多实在无法避开，拍摄时我们可以利用镜头聚焦，把焦点放在人物上，虚化背景，突出人物，这样画面也显得好看。二是服装道具要和人物职业相匹配。俗话说，人靠衣服马靠鞍。着装有时会反映出一个人的个性特点。衣着本身不会说话，但在特定环境下，它的款式颜色可能会表达一个人的思想情感。所以着装、道具等要符合采访主题，符合人物身份。比如医生、护士的白大褂、听诊器等，要善于观察寻找借用，以此凸显人物身份。三是做好同期声采录，机位景别要以中近景为主。不要出现仰视和俯视镜头，如果条件容许，拍摄时尽可能采用移动机位来拍摄，这样采访画面就不会显得呆板。同时，适当拍摄一些人物特写和场外镜头，方便后期编辑使用。如根据访谈内容，拍摄一些受访者流泪的眼睛、手部、皱纹等，有利于丰富画面信息，表现人物情绪。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。短视频专题报道虽然时短容微，但是麻雀虽小，五脏俱全。因此在拍摄构思、场景选择上，都要围绕短视频的影像特征，不断创新拍摄手法，拓展拍摄理念，提高拍摄水平，在镜头语言和视觉呈现上下足功夫，时刻为“短小好看”而拍摄，增强短视频专题报道的吸引力、感染力、表现力，更好地为表达主题服务。
参考文献
[1]中国网络视听大会.中国网络视听用户规模9.44亿[EB/OL].（2021-06-02）[2021-06-11].https：// mp.weixin.qq.com/.
[2]中国记协网.第三十一届中国新闻奖评选办法[EB/OL].（2021-04-02）[2021-06-11].http：//www.zgjx.cn/.
[3]马平，辛磊.电视专题片特写镜头的运用[J].神州，2019（25）：43.
[4]陆地，刘雁翎.短视频创作的“七坑”“八坎”[J].新闻爱好者，2019（6）：28-30.
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2021）16-0033-03
1 新媒体助力短视频发展新格局
近年来，随着5G技术的应用和各类网络新媒体平台的快速发展，短视频创作呈现日益繁荣的局面。《2021中国网络视听发展研究报告》显示，截至2020年12月，我国网络视听用户规模达9.44亿，网民使用率为95.4%。其中，短视频用户规模达8.73亿，用户使用率达88.3%，市场规模占比最大达2 051.3亿[ 1 ]。究其原因，一是拍摄制作日益大众化，短视频的拍摄制作不再只是专业人士的专利，摄像机、单反、无人机，甚至手机等设备让拍摄成为人人参与的艺术创作。二是新媒体传播平台更加多元化。“两微一端一抖”让短视频传播更加方便快捷，改变了人们传统的阅读习惯。短视频专题报道作为一种媒体融合新型节目，以记录讲述为主，时间不长不短，内容真实走心，迎合了人们碎片化生活，得到了人们的青睐。不少媒体和社会制作机构如央视、新华社、人民日报、二更、一条等都推出了许多短视频佳作。它在新闻宣传、舆论引导、正能量传播等方面发挥着重要作用，开辟了一片属于自己的新天地。
2 短视频专题报道的影像特征
中国新闻奖对短视频专题报道定义为：移动端首发对新闻事件或人物较深入的视频专题报道，含微纪录片[2]。它作为新媒体时代一种新的艺术传播形式，在创作拍摄、影像传播等方面无不彰显着自己的个性，具有以下几个显著特征。
2.1 时短意长，小中见大
短小精炼是短视频专题报道最明显的特征。优秀的短视频总是时间有限，意义无限。它的“短”主要体现在时长上。中国新闻奖对短视频专题报道的时长限定在8分钟以内。由于时长较短，所以每部短视频专题作品的容量必然有限，不可能去触碰那些宏大的题材。因此，短视频专题常常是小中见大，时短意长，指向性相对明确，也更接地气。
2.2 取材真实，内容新颖
短视频专题报道往往以真人、真事作为创作基础，以普通人的视角来记录身边人、身边事，使节目内容亲切可感，引人入胜。加之今天的短视频生产门槛已经大大降低，拍摄设备也日益大众化，创作者甚至用手机就可以完成一部充满个性和想法的作品，而且表现形式更加丰富多元，符合移动用户个性化和多元化的审美需求。
2.3 结构简约，制作精良
快节奏的生活方式，让人们获取日常信息习惯于“短、平、快”的消费方式。短视频专题结构简约，观点鲜明、内容集中，适应了人们的这种需求，而且具有强烈的生活代入感。如今的短视频专题报道无论在拍摄上还是后期剪辑上都也越来越专业，越来越追求故事婉转、情节曲折、制作精良的艺术效果。
2.4 景别趋小，画面唯美
由于短视频专题报道多以移动终端为传播载体，受观看屏幕的影响，所以短视频在拍摄时多采用中景、近景、特写等表现手法来表达节目内容。为在短时间内吸引住用户，一些特殊的拍摄手法也经常使用，比如航拍、延时摄影等，使片子呈现出强大的视觉冲击力，给观众以美的视觉体验。
2.5 互动性强，传播快速
短视频专题报道相对于电影电视的单向传播，其互动性更强。每一位作品受众可以借助移动互联网，第一时间通过留言，表达自己的看法，达到创作者与受众之间互相交流的目的。容易实现裂变式传播与熟人间传播，直接在平台上轻松实现视频分享、观看、评论、点赞等，使短视频传播的力度更大、范围更广。
3 短视频专题报道的拍摄手法
短视频专题作为一种视听艺术，必然要通过画面影像来记录事实、塑造人物、传递感情、彰显价值。如何让短视频专题报道更加吸引人、打动人，除了一个好的选题外，掌握一定的拍摄手法和技巧就显得尤为重要。
3.1 现场抓，增强报道的纪实性和感染力
3.1.1 抓偶发事件
生活中许多偶发性事件具有不可重复性，而且这些偶发突发的事件往往会成为节目的亮点。如何拍摄偶发事件，不少前辈在实践中总结出了三字诀“挑、等、抢”——“挑”就是挑镜头发现画面；“等”就是等待拍摄时机；“抢”就是率先拍下画面。三个字看似简单，要做好也非一朝一夕，需要我们做好充分准备：
一是摄像师在创作之前就要确定好拍摄思路，明白短视频要表达什么，分享什么，提前做些画面构思，为视频拍摄找准方向。二是摄像师要熟悉采访对象，做好相关背景资料收集如年龄、职业、爱好等。实践证明，摄像师对采访对象了解越仔细，拍摄就往往越顺利，偶发事件的抓拍也会容易些。可以避免看到什么就拍什么或者什么都想拍的抓拍误区。
3.1.2 抓典型细节
有人说一部专题片可以没有情节，但决不能没有细节[3]。可见细节之于专题片的重要性。细节是最容易打动人心、引发人们情感共鸣的一大法宝，在我们叙事、写人、抒情等方面往往有着“四两拔千斤”的作用。短视频《深深的脚窝》在讲述大山深处残疾夫妇张顺东、李国秀的脱贫故事时，摄像师就用纪实手法拍摄了夫妻二人大量生活细节如洗漱、种地、赶集、摘菜等，并捕捉到了妻子用脚夹针为丈夫挑刺、用嘴衔饲料桶喂鸡、丈夫单手劈柴、妻子用脚夹针刺绣等场景。短片虽没有一句解说，但通过主人公自己的讲述，配以简洁的字幕与现场画面，将矛盾冲突不断推向高潮，让人感同身受。那一句“我们虽然残疾了，但我们精神上不残，我们还有脑还有手，去想去做。”让片子主题得到了升华，令人难以忘怀。所以，细节永远是我们拍摄的重点。拍摄时需要注意：
一是要把镜头拍“足”。就是不同场景的画面拍摄中，要有一组典型人物的特写镜头。二是要把镜头拍“实”。就是镜头聚焦要准确，突出视觉形象。三是要把鏡头拍“好”。就是镜头的色彩、光线、曝光要控制好，力求构图饱满，形象突出。 3.2 合理演，增强报道的故事性和吸引力
这里的演，指的是根据短视频画面表现需要对人物场景进行的一种镜头设计。目的是通过演绎让镜头画面更好地传递信息，表现情绪，增强报道的故事性和吸引力。
3.2.1 设计意向镜头，借景抒情
对于一些难用实际的动作来展现的情绪画面，我们可以设计一些具有象征意义或相似含义的镜头来表达，实现借景叙事抒情的目的。这样既不失去节目真实性，又让画面表现更加生动感人。二更有一期专题《爷爷的锅贴》就很好的运用了这一拍摄手法。片子讲述了主人公爷爷作为非遗传承人，要把锅贴这个招牌做下去。但非遗传承是一个很难用具体动作画面来展现的内容，摄像师设计了一组让他看着自己店铺招牌的镜头。这个意向镜头设计就很好贴合了非遗传承的主题表达，能够展现他对于这个牌子的感情。接着是一组主人公和孙子进行传统文化互动的镜头：看古书，拉小提琴，象征着中西文化的结合。而后面一组他和小孙子一起看地球仪的镜头，则象征着年轻一代传承人把中国文化带到世界更多角落。这样的一组意向镜头设计，让人回味无穷。
拍摄中，意向镜头的设计有以下几种方法：
一是室外漫步走。当我们不知道如何让拍摄对象表达那些复杂情绪时，我们就让他们出去走走，看看风景，静静一坐等，实现“此时无声胜有声”。二是慢速加空镜。拍摄时采用升格慢速镜头，再配合一些空镜头画面，让节奏舒缓下来。这些节奏缓慢的意向镜头组合，往往会让我们的情感表達更为浓烈，尤其用在节目动情点、高潮处，会取得意想不到的表现效果。三是注意画面留白，给观众一个想象和思考的空间。
3.2.2 运用情景再现，借画叙事
情景再现作为一种还原过去真实事件的拍摄手法，可以弥补资料画面的不足，增强节目的叙事性和可视性，目前已广泛运用于视频节目创作中。情景再现的镜头拍摄可从以下三个方面着手：
一是通过人物扮演，再现过去发生的故事。《国医大师郑新》一片在讲述青年郑新放弃西医选择中医的故事时，通过再现手法，演绎了他因一次篮球比赛受伤骨折后，通过中医治疗好转后，引起了他强大的兴趣，促使他进一步了解中医，最后转学中医的故事，增强了节目可看性，故事性。二是多拍摄空镜头。对时过境迁的事件和场所，可采用一定含义的空镜头来再现，做到事中有空，空中有灵。三是拍摄虚镜头，即让镜头虚化，画面模糊。这种手法在一些法制节目中再现一些犯罪情节时运用较多。
当然，如非必要，还是尽可能少用情景再现，“演”多了会让节目的真实性受到一定影响。
3.3 巧造型，增强画面的灵动性和表现力
短视频拍摄中，无论我们是真实记录还是扮演再现，一个好的镜头画面造型，有利于形成视觉冲击力，增强画面灵动性，提升画面表现力，实现“窥一斑而见全豹，观滴水可知沧海”的审美效应和传播效果[4]。
3.3.1 画面造型要有张力
说到画面造型，首先，就是构图。画面构图的基本要求就是画面简洁、主体突出。构图有动态与静态之分，但无论哪种，背景画面都要求干净。背景越干净，主体就越突出。同时要让画面动起来：如果拍摄主体是运动的，我们就多用固定镜头；如果被摄主体是静止的，我们就想办法让摄像机动起来，形成运动画面。即“你动我静，你静我动”。
其次，改变常规拍摄角度，形成特殊视角，满足人们观察事物的好奇心。一是隔物取景，就是隔着物体拍摄主体；二是张力偷窥，就是把摄像机贴近物体拍摄，利用线条发散，形成张力；三是利用镜面倒影，让画面灵动起来，如拍摄水中倒影等。
最后，借用特殊摄影手段，渲染氛围。如延时摄影、慢动作（升格）拍摄、航拍等，让画面表现与众不同。
3.3.2 多拍特写镜头，少用长镜头
特写镜头在影像中被誉为视觉重音，它不仅可以增强画面的可视性和冲击力，而且还可以突现画面美感。特写镜头对细节和情感的表现力非常强，也更适合移动小屏传播。对于分秒必争的短视频来说，长镜头能不用尽量不用，镜头长必然造成镜头数量少，画面容易单调，视觉呈现上难以丰富多彩。特写镜头拍摄时要注意：
一要把镜头拍“足”，就是不同场景的画面拍摄中，要有一组典型人物的特写镜头；二要把镜头拍“实”，就是镜头聚焦要准确，突出视觉形象；三要把镜头拍“好”，就是镜头的色彩、光线、曝光要控制好，力求构图饱满，形象突出。
3.3.3 采访拍摄要凸显人物个性
任何故事讲述的都是人的故事。一个好的人物采访视频不仅能够合理串联报道推进情节发展，而且还能够弥补镜头画面无法表现的内容，提升专题报道内涵。采访时人不在多，话不在多，但关键的话语和人物信息要凸显出来。
一是场景选择要与人物身份和工作相契合。场景中的颜色不宜太多，最好是两种对比色，这样的话，利于拍摄主体的呈现。如果背景元素太多实在无法避开，拍摄时我们可以利用镜头聚焦，把焦点放在人物上，虚化背景，突出人物，这样画面也显得好看。二是服装道具要和人物职业相匹配。俗话说，人靠衣服马靠鞍。着装有时会反映出一个人的个性特点。衣着本身不会说话，但在特定环境下，它的款式颜色可能会表达一个人的思想情感。所以着装、道具等要符合采访主题，符合人物身份。比如医生、护士的白大褂、听诊器等，要善于观察寻找借用，以此凸显人物身份。三是做好同期声采录，机位景别要以中近景为主。不要出现仰视和俯视镜头，如果条件容许，拍摄时尽可能采用移动机位来拍摄，这样采访画面就不会显得呆板。同时，适当拍摄一些人物特写和场外镜头，方便后期编辑使用。如根据访谈内容，拍摄一些受访者流泪的眼睛、手部、皱纹等，有利于丰富画面信息，表现人物情绪。
4 结语
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。短视频专题报道虽然时短容微，但是麻雀虽小，五脏俱全。因此在拍摄构思、场景选择上，都要围绕短视频的影像特征，不断创新拍摄手法，拓展拍摄理念，提高拍摄水平，在镜头语言和视觉呈现上下足功夫，时刻为“短小好看”而拍摄，增强短视频专题报道的吸引力、感染力、表现力，更好地为表达主题服务。
参考文献
[1]中国网络视听大会.中国网络视听用户规模9.44亿[EB/OL].（2021-06-02）[2021-06-11].https：// mp.weixin.qq.com/.
[2]中国记协网.第三十一届中国新闻奖评选办法[EB/OL].（2021-04-02）[2021-06-11].http：//www.zgjx.cn/.
[3]马平，辛磊.电视专题片特写镜头的运用[J].神州，2019（25）：43.
[4]陆地，刘雁翎.短视频创作的“七坑”“八坎”[J].新闻爱好者，2019（6）：28-30.