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【摘要】这篇论文运用叙事学的方法来解读《钟》。三位主要人物的视角不但从各个角度反映了人的“自我”与道德和宗教间的复杂关系，同时也互相对照从多方面展现故事。
【关键词】《钟》 ； 默多克 ； 叙事学
【中图分类号】G64 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2015）2-0212-02
一、叙事视角
热奈特（Gérard Genette）在《叙述话语》中区分了三大类聚焦模式。第一，“零聚焦”或“无聚焦”，叙述者知道所有人（包括他们的思想）所有事。第二，“内聚焦”。叙述者只说出某个人物的内心。它又分为三个小类。（1）固定型内聚焦，一个固定人物的视角。（2）转换型内聚焦，在叙述过程中随着事件的发展更换不同的感知人物。（3）多重型内视角。用不同的人物来感知同一件事。第三，外聚焦，不透视人物的内心。
二、《钟》的叙事视角
《钟》这部小说总体上采用了朵拉、迈克尔和托比三个人的视角来展开故事。随着情节的发展作者交替采用他们的视角，从这点来看小说总体上是用了热奈特的转换型内聚焦，三个人物的感知交替呈现，構建了故事的主体。除了在结构上起到连接事件的作用外，不同的视角还可以体现不同人对于同一件事的看法以及他们对于彼此的不同看法，这些反差产生了一种戏剧讽刺效果。同时各自感知的特点和缺陷也很好地从侧面反映了他们各自不同的性格特征有助于人物塑造。
2.1朵拉的视角及其作用
以朵拉的视角为主的章节有11章，总共有26个章节。可以看出朵拉的感知在小说结构和主题方面起很大的作用。朵拉的感知可以分为以下两大类：（1）关于她的丈夫和他们的婚姻。朵拉对于她的丈夫的感知丰富了小说的主题。朵拉对于婚姻的思考反映了现代女性的觉醒。朵拉清醒的认识到了她丈夫保罗的专断和占有欲。一个很明显的例子就是保罗对于朵拉的爱。“她最终被保罗的狂暴的掠夺式的爱的行为吓到了，他的行为打乱了她主动献身的节奏”。通过朵拉的感知，特别是她的内心活动和她对丈夫的感知，暗示了作者很可能是站在女性这一方的。同时读者也只能从朵拉的角度看待问题，因此读者的同情心也会偏向女性这一方。这样作品的女权主义的思想得到很好的展示。
（2）关于茵伯庄园以及里面的不同人和他们的活动。作者用她的角度来间接展示茵伯庄园以及里面的人。在结构方面，她是读者了解茵伯庄园的一扇窗口。第二章和第三章细致的用朵拉的感知向读者展现了茵伯庄园的外观，内部构造，比如读者可以得知庄园建筑主体是建于十六世纪同时也有十九世纪新修的部分：“在石栏杆的两端分别有一尊石狮，在它们中间是一排落地窗，出自某个十九世纪后期不敬的建筑师之手”，体现了严肃庄重与现代的碰撞，暗示了宗教与世俗的冲击。接着，从朵拉的视角我们可以看到庄园里的众人物。读者可以一次性大致了解他们的外貌，主要关系，这为后面故事的发展做了准备。这一经济，自然而又巧妙的方法无独有偶与《红楼梦》中刘姥姥的角色的作用几乎如出一辙。
2.2托比的视角
托比的感知可以分为四个部分：第一部分（第十章）体现了他内心的平静和纯真。第二部分（十二章）是迈克尔吻他之后他的内心波动， 震惊、反感、困惑、害怕、恶心。第三部分（十三章和十七章）是他内心的反抗。第四部分（二十一章），托比向詹姆斯坦诚了自己与迈克尔的恋情，离开了茵伯，心情最终得到平静，重新获得纯真。这三个构成了一幅完整的内心变化图。纯真的丢失前后形成了巨大的对比。
用托比视角的有五章半。他起到了一个桥梁和触机的作用。他的活动直接牵涉到另外两个主要感知者。一开始他与迈克尔产生了恋情，后来为了证明自己不是天生的同性恋，他又追求朵拉，并直接参与执行了换钟的计划。同时，他无意地成为主要事件的发起者。虽然是迈克尔先吻他的，但是无法否认是因为他迈克尔才会又一次陷入同性爱恋与宗教的挣扎之中。而且在之后的接触中他也有很强烈的感情，进一步刺激了迈克尔难以平复的内心。不仅如此，他是古钟的发现者。也是他把这个消息告诉朵拉的，这直接导致朵拉换钟这一中心事件的发生。而且，他是计划的主要执行者。
2.3迈克尔的视角
迈克尔是整篇小说中作者重点刻画的人物，其主题意义最突出。在叙述迈克尔与尼克和托比的直接交往时，都是用了迈克尔的感知。一方面这样安排体现了迈克尔在这两起事件中的主导作用，而尼克和托比成为迈克尔的观察对象，因而具有被动性，这样迈克尔自身的责任就被凸显出来，而尼克和托比则负相对较小的责任。
同时，从他自己的感知中我们可以更直接的看到他的内心活动。这样小说有关“自我”与宗教的冲突在迈克尔身上的表现最为明显。迈克尔一直都想成为教职人员，但是两次都失败了，而且两次都涉及同性恋情。在他的内心一直挣扎着，一方面他认为自己的爱和对于宗教的信仰出自内心的同一处，但是另一方面教义里面又明确规定同性恋是禁止的。所以他的感知直接向我们展示了他矛盾的内心。这种直接的展示方式使得内心的冲突全面的、细致的展现在读者面前，读者与人物的距离也被大大缩小，对于人物的理解，甚至同情也得到最大化。
三、结语
这部小说运用了转换型内聚焦。朵拉、托比和迈克尔三人的视角交互转换共同构成了小说的故事，同时他们的视角又相互交织对照，形成了一个统一的有机体。
参考文献
[1]Genette， Gérard. Narrative Discourse Revisited，（tr.）Jane E. Lewin. Ithaca：Cornell University Press， 1988.
[2]Rimmon-Kenan， Shlomith. Narrative Fiction： Contemporary Poetics，2nd ed. London： Routledge， 2002.
[3][4][5]Murdoch， Iris.The Bell， Frogmore：Triad/Panther Books， 1980.
作者简介：高芬（1991年2月25日-），女，汉族，安徽省舒城县人，现就读于西安外国语大学研究生部2013级英语语言文学专业。主要研究方向：英国文学。
【关键词】《钟》 ； 默多克 ； 叙事学
【中图分类号】G64 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2015）2-0212-02
一、叙事视角
热奈特（Gérard Genette）在《叙述话语》中区分了三大类聚焦模式。第一，“零聚焦”或“无聚焦”，叙述者知道所有人（包括他们的思想）所有事。第二，“内聚焦”。叙述者只说出某个人物的内心。它又分为三个小类。（1）固定型内聚焦，一个固定人物的视角。（2）转换型内聚焦，在叙述过程中随着事件的发展更换不同的感知人物。（3）多重型内视角。用不同的人物来感知同一件事。第三，外聚焦，不透视人物的内心。
二、《钟》的叙事视角
《钟》这部小说总体上采用了朵拉、迈克尔和托比三个人的视角来展开故事。随着情节的发展作者交替采用他们的视角，从这点来看小说总体上是用了热奈特的转换型内聚焦，三个人物的感知交替呈现，構建了故事的主体。除了在结构上起到连接事件的作用外，不同的视角还可以体现不同人对于同一件事的看法以及他们对于彼此的不同看法，这些反差产生了一种戏剧讽刺效果。同时各自感知的特点和缺陷也很好地从侧面反映了他们各自不同的性格特征有助于人物塑造。
2.1朵拉的视角及其作用
以朵拉的视角为主的章节有11章，总共有26个章节。可以看出朵拉的感知在小说结构和主题方面起很大的作用。朵拉的感知可以分为以下两大类：（1）关于她的丈夫和他们的婚姻。朵拉对于她的丈夫的感知丰富了小说的主题。朵拉对于婚姻的思考反映了现代女性的觉醒。朵拉清醒的认识到了她丈夫保罗的专断和占有欲。一个很明显的例子就是保罗对于朵拉的爱。“她最终被保罗的狂暴的掠夺式的爱的行为吓到了，他的行为打乱了她主动献身的节奏”。通过朵拉的感知，特别是她的内心活动和她对丈夫的感知，暗示了作者很可能是站在女性这一方的。同时读者也只能从朵拉的角度看待问题，因此读者的同情心也会偏向女性这一方。这样作品的女权主义的思想得到很好的展示。
（2）关于茵伯庄园以及里面的不同人和他们的活动。作者用她的角度来间接展示茵伯庄园以及里面的人。在结构方面，她是读者了解茵伯庄园的一扇窗口。第二章和第三章细致的用朵拉的感知向读者展现了茵伯庄园的外观，内部构造，比如读者可以得知庄园建筑主体是建于十六世纪同时也有十九世纪新修的部分：“在石栏杆的两端分别有一尊石狮，在它们中间是一排落地窗，出自某个十九世纪后期不敬的建筑师之手”，体现了严肃庄重与现代的碰撞，暗示了宗教与世俗的冲击。接着，从朵拉的视角我们可以看到庄园里的众人物。读者可以一次性大致了解他们的外貌，主要关系，这为后面故事的发展做了准备。这一经济，自然而又巧妙的方法无独有偶与《红楼梦》中刘姥姥的角色的作用几乎如出一辙。
2.2托比的视角
托比的感知可以分为四个部分：第一部分（第十章）体现了他内心的平静和纯真。第二部分（十二章）是迈克尔吻他之后他的内心波动， 震惊、反感、困惑、害怕、恶心。第三部分（十三章和十七章）是他内心的反抗。第四部分（二十一章），托比向詹姆斯坦诚了自己与迈克尔的恋情，离开了茵伯，心情最终得到平静，重新获得纯真。这三个构成了一幅完整的内心变化图。纯真的丢失前后形成了巨大的对比。
用托比视角的有五章半。他起到了一个桥梁和触机的作用。他的活动直接牵涉到另外两个主要感知者。一开始他与迈克尔产生了恋情，后来为了证明自己不是天生的同性恋，他又追求朵拉，并直接参与执行了换钟的计划。同时，他无意地成为主要事件的发起者。虽然是迈克尔先吻他的，但是无法否认是因为他迈克尔才会又一次陷入同性爱恋与宗教的挣扎之中。而且在之后的接触中他也有很强烈的感情，进一步刺激了迈克尔难以平复的内心。不仅如此，他是古钟的发现者。也是他把这个消息告诉朵拉的，这直接导致朵拉换钟这一中心事件的发生。而且，他是计划的主要执行者。
2.3迈克尔的视角
迈克尔是整篇小说中作者重点刻画的人物，其主题意义最突出。在叙述迈克尔与尼克和托比的直接交往时，都是用了迈克尔的感知。一方面这样安排体现了迈克尔在这两起事件中的主导作用，而尼克和托比成为迈克尔的观察对象，因而具有被动性，这样迈克尔自身的责任就被凸显出来，而尼克和托比则负相对较小的责任。
同时，从他自己的感知中我们可以更直接的看到他的内心活动。这样小说有关“自我”与宗教的冲突在迈克尔身上的表现最为明显。迈克尔一直都想成为教职人员，但是两次都失败了，而且两次都涉及同性恋情。在他的内心一直挣扎着，一方面他认为自己的爱和对于宗教的信仰出自内心的同一处，但是另一方面教义里面又明确规定同性恋是禁止的。所以他的感知直接向我们展示了他矛盾的内心。这种直接的展示方式使得内心的冲突全面的、细致的展现在读者面前，读者与人物的距离也被大大缩小，对于人物的理解，甚至同情也得到最大化。
三、结语
这部小说运用了转换型内聚焦。朵拉、托比和迈克尔三人的视角交互转换共同构成了小说的故事，同时他们的视角又相互交织对照，形成了一个统一的有机体。
参考文献
[1]Genette， Gérard. Narrative Discourse Revisited，（tr.）Jane E. Lewin. Ithaca：Cornell University Press， 1988.
[2]Rimmon-Kenan， Shlomith. Narrative Fiction： Contemporary Poetics，2nd ed. London： Routledge， 2002.
[3][4][5]Murdoch， Iris.The Bell， Frogmore：Triad/Panther Books， 1980.
作者简介：高芬（1991年2月25日-），女，汉族，安徽省舒城县人，现就读于西安外国语大学研究生部2013级英语语言文学专业。主要研究方向：英国文学。