【摘 要】
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能乐对叶芝的陶染早为学界关注,但叶芝的仿能乐实验舞剧《鹰之井畔》却未见有人从文化学的视角加以解读。引导叶芝认知能乐的“文化摆渡人”包括费诺罗萨、庞德和伊藤。前者
【基金项目】
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国家社会科学基金后期资助重点项目“跨越与创新:西方现代主义的东方元素”(4075F41419028)的研究成果
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能乐对叶芝的陶染早为学界关注,但叶芝的仿能乐实验舞剧《鹰之井畔》却未见有人从文化学的视角加以解读。引导叶芝认知能乐的“文化摆渡人”包括费诺罗萨、庞德和伊藤。前者提供了英译能乐样板,后者为日本舞剧圈内人,协助叶芝把《鹰》剧搬上了舞台。根据希利斯·米勒的文化学理念,在东西交流中与“本地行家”互动远比读文本有效。伊藤的独舞在能舞中掺入了日本歌舞伎和克罗士艺术舞的成分。叶芝从中找到他挣脱西方传统,改造爱尔兰戏剧的“第一个创新模式”。《鹰之井畔》仿能乐虽不到家,但因具简约主义和反现实主义等特征仍不愧为叶芝
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