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大众题材与自我风格
我不认为有什么大众题材和小众题材之分，并坚持认为每一个人都拥有独一无二的风格。所不同的是，发觉美和表现美的形式与能力的不同。南北朝有个人叫刘勰，所著《文心雕龙》中有一句“思理为妙，神与物游”，对摄影人在“大众题材”的环境中创作出具有自己风格的作品很有裨益，即在同样的景致中，每个人的感受和思维过程是不一样的，能够通过独有而自我的思维方式来察觉到景色中的兴趣点；能够让自己的情绪与景色相互交融、交流，才有可能创作出带有强烈个人风格的作品。
拍与不拍
我习惯上把想要拍摄的“兴趣点”称为“模特”，模特可以是一匹马、一棵树、一朵云彩等等，模特所身处的环境，可以视为“舞台”，当模特、舞台、光线、氛围等相得益彰，并贴合摄影人的心境或审美意趣时，就是较好的拍摄时机了。同样是这个道理换一个说法：自然是“母亲”，而人、动植物及万物是自然的“儿子”，喜欢拍摄纯风光的摄影人，喜欢表现“母亲”多一些；喜欢拍摄人像、人文、野生动物的摄影人，喜欢表现“儿子”多一些。其实，这些题材，若是既有“母亲”又有“儿子”，岂不更佳！
具有明显地标性质的景色轻易不拍；具有明显摄影大赛获奖作品意味的场景和人文活动轻易不拍。个人固执地认为，随着人类科技进步，摄影器材的成像质量和表现力会达到我们难以想象的地步，曾在摄影交流活动时和朋友们笑谈，未来的相机5亿像素，可以遥控着飞行并悬停于各个角度，可以风雨无阻地等待各种气候和旖旎的光线……虽说是个戏谑的比方，但随着这些技术进步，的确会让唯天气、唯像素、唯角度、唯画质的摄影作品黯然。
等待光线不如驾驭光线
我在全天候、全光线的条件下都不愿意放弃拍摄。在遇到拍摄现场光线等条件并不如意时，一般人都喜欢驻扎在那个景点等待光线、等待期望中的画面，而我更愿意像撒欢儿一样到其他地方去寻找心中的光线或者景色。与苦等光线相比，不如苦练驾驭各种光线的能力，或者说不断提高各种光线下的表现力。
预想不如遇见
通常我不会在拍摄前对画面做一些预先想象，现实永远比想象更加戏剧和突兀。坝上去的次数较多，在诸如平流雾等戏剧性天气下，我通常都不愿停留在某个高点去固定拍摄。我会采取我更喜欢的拍摄方式——遇见，即信马由缰地在草原上溜达，遇见什么就拍什么，这样的拍摄会比较自我一些，也相对具备了一定的唯一性。
相机
常用的是佳能EOS 5D Mark III配16-35mm 、24-105mm、70-200mm镜头，这三只较为轻巧的专业头，对于外出拍摄而言还不算是太重的负担。索尼NEX-5N微单作为备机。
工作生活的快节奏使我也渐渐暂别胶片的拍摄，也许以后闲下来后还会继续胶片和数码双修下去吧。
秋冬季的坝上，可以随身携带几个塑料袋，在完成全部拍摄后将相机包起来放入摄影包，回到温暖的室内后，待摄影包内外温度与室温一致后再打开摄影包，这样可以避免相机低温结露。
三脚架
一支稳定的三脚架是风光摄影中必不可少的附件，冬季雪地里或者风雪中拍摄，更是要求脚架够稳。尤其是我在拍风景时需要更大的景深范围，所以我常用的光圈经常是F8或者F11、F16，当使用这样的小光圈时，更需要三脚架来保证画面清晰。
电池
冬季坝上的低温对相机电池是很大的考验，而最适合在坝上拍摄的星轨摄影，则更考验电池续航能力，所以可以多带几块备用电池。
其他的附件如滤镜等，则可以根据自己的拍摄习惯或者画面要求来选择。
车
越野车是最大的摄影附件，一辆性能可靠、通过性强的车辆，无疑会为坝上的拍摄提供极大帮助。
衣
坝上是苦寒之地，与同纬度地区相比，其低温极值没去过的人是无法想象的。为了可以全天候拍摄，夏天备一件棉服，秋天备一件羽绒服、冬季全套御寒装备已经成为了我的习惯。
雪套
冬季的坝上，雪套这个户外装备必不可少，可以防止冰雪从裤脚倒灌进鞋里。
拍出自然的意境
画面的意境永远都没有大自然的意境优雅深邃，这些美丽的氛围存在于自然的各处，摄影人需要不断练习的是感知、发现、提炼、驾驭和表现这些感受的能力。打个比方：当你感知并发现到某处场景比较有“意境”时，接下来的事就是结合光线、设备和天气的特点来拍摄了，在构图时大胆取舍，注意规避与所要表现“意境”不相干的元素，在后期制作时忠于自我地使之表现出来即可。
还原心中的感觉
RAW格式是必须的，而且在照片的后期处理过程中，你面对的是三个画面：相机还原给你的，Photoshop中自动调整的，还有你心里所看到的那个，也是最重要的，后期一般会进行色彩还原和局部反差的调整，使整个画面更加贴近拍摄时的感觉。
我不认为有什么大众题材和小众题材之分，并坚持认为每一个人都拥有独一无二的风格。所不同的是，发觉美和表现美的形式与能力的不同。南北朝有个人叫刘勰，所著《文心雕龙》中有一句“思理为妙，神与物游”，对摄影人在“大众题材”的环境中创作出具有自己风格的作品很有裨益，即在同样的景致中，每个人的感受和思维过程是不一样的，能够通过独有而自我的思维方式来察觉到景色中的兴趣点；能够让自己的情绪与景色相互交融、交流，才有可能创作出带有强烈个人风格的作品。
拍与不拍
我习惯上把想要拍摄的“兴趣点”称为“模特”，模特可以是一匹马、一棵树、一朵云彩等等，模特所身处的环境，可以视为“舞台”，当模特、舞台、光线、氛围等相得益彰，并贴合摄影人的心境或审美意趣时，就是较好的拍摄时机了。同样是这个道理换一个说法：自然是“母亲”，而人、动植物及万物是自然的“儿子”，喜欢拍摄纯风光的摄影人，喜欢表现“母亲”多一些；喜欢拍摄人像、人文、野生动物的摄影人，喜欢表现“儿子”多一些。其实，这些题材，若是既有“母亲”又有“儿子”，岂不更佳！
具有明显地标性质的景色轻易不拍；具有明显摄影大赛获奖作品意味的场景和人文活动轻易不拍。个人固执地认为，随着人类科技进步，摄影器材的成像质量和表现力会达到我们难以想象的地步，曾在摄影交流活动时和朋友们笑谈，未来的相机5亿像素，可以遥控着飞行并悬停于各个角度，可以风雨无阻地等待各种气候和旖旎的光线……虽说是个戏谑的比方，但随着这些技术进步，的确会让唯天气、唯像素、唯角度、唯画质的摄影作品黯然。
等待光线不如驾驭光线
我在全天候、全光线的条件下都不愿意放弃拍摄。在遇到拍摄现场光线等条件并不如意时，一般人都喜欢驻扎在那个景点等待光线、等待期望中的画面，而我更愿意像撒欢儿一样到其他地方去寻找心中的光线或者景色。与苦等光线相比，不如苦练驾驭各种光线的能力，或者说不断提高各种光线下的表现力。
预想不如遇见
通常我不会在拍摄前对画面做一些预先想象，现实永远比想象更加戏剧和突兀。坝上去的次数较多，在诸如平流雾等戏剧性天气下，我通常都不愿停留在某个高点去固定拍摄。我会采取我更喜欢的拍摄方式——遇见，即信马由缰地在草原上溜达，遇见什么就拍什么，这样的拍摄会比较自我一些，也相对具备了一定的唯一性。
相机
常用的是佳能EOS 5D Mark III配16-35mm 、24-105mm、70-200mm镜头，这三只较为轻巧的专业头，对于外出拍摄而言还不算是太重的负担。索尼NEX-5N微单作为备机。
工作生活的快节奏使我也渐渐暂别胶片的拍摄，也许以后闲下来后还会继续胶片和数码双修下去吧。
秋冬季的坝上，可以随身携带几个塑料袋，在完成全部拍摄后将相机包起来放入摄影包，回到温暖的室内后，待摄影包内外温度与室温一致后再打开摄影包，这样可以避免相机低温结露。
三脚架
一支稳定的三脚架是风光摄影中必不可少的附件，冬季雪地里或者风雪中拍摄，更是要求脚架够稳。尤其是我在拍风景时需要更大的景深范围，所以我常用的光圈经常是F8或者F11、F16，当使用这样的小光圈时，更需要三脚架来保证画面清晰。
电池
冬季坝上的低温对相机电池是很大的考验，而最适合在坝上拍摄的星轨摄影，则更考验电池续航能力，所以可以多带几块备用电池。
其他的附件如滤镜等，则可以根据自己的拍摄习惯或者画面要求来选择。
车
越野车是最大的摄影附件，一辆性能可靠、通过性强的车辆，无疑会为坝上的拍摄提供极大帮助。
衣
坝上是苦寒之地，与同纬度地区相比，其低温极值没去过的人是无法想象的。为了可以全天候拍摄，夏天备一件棉服，秋天备一件羽绒服、冬季全套御寒装备已经成为了我的习惯。
雪套
冬季的坝上，雪套这个户外装备必不可少，可以防止冰雪从裤脚倒灌进鞋里。
拍出自然的意境
画面的意境永远都没有大自然的意境优雅深邃，这些美丽的氛围存在于自然的各处，摄影人需要不断练习的是感知、发现、提炼、驾驭和表现这些感受的能力。打个比方：当你感知并发现到某处场景比较有“意境”时，接下来的事就是结合光线、设备和天气的特点来拍摄了，在构图时大胆取舍，注意规避与所要表现“意境”不相干的元素，在后期制作时忠于自我地使之表现出来即可。
还原心中的感觉
RAW格式是必须的，而且在照片的后期处理过程中，你面对的是三个画面：相机还原给你的，Photoshop中自动调整的，还有你心里所看到的那个，也是最重要的，后期一般会进行色彩还原和局部反差的调整，使整个画面更加贴近拍摄时的感觉。