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摘 要：科幻小说的诞生和发展伴随着现代实验科学的发展，经过了科技大爆炸的催化，与科学反思的影响。美学自律和审美现代性对社会现代性的反叛直接反映在科幻小说当中。当科幻小说发展成为一个有独立审美性的小说类型时，他已经自觉地从科学主义走向了美学的深处。
关键词：科幻小说；科学主义；美学回归；审美现代性
作者简介：葛虹局，重庆幼儿师范高等专科学校讲师。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-27-0-02
科幻小说作为一个独立的小说类型在文学史中有其重要的意义。它的发生、发展、独立、完善经过了一个短暂激烈的过程，至今它的出现不过180年左右，对大多数主流文学形式来说，这一时间段仅仅足够题材的展开，而百家争鸣的繁荣景象与成熟完善的理论构建还是一个颇为遥远的目标。科幻小说并非一种趣味性的迎合潮流的消遣文学，它在过去、现在、未来都具有非同一般的意义，并伴随着时代的发展而发展。因为其诞生的根源——科学技术，是一种确信无疑的实质，是可以应用的，可以实现的，可以重复的，理解世界的手段。古代的神话传说与英雄史诗，它们流传了数千年，在一段时期内甚至被当做真理的承载和世界的模范。而科幻小说未尝不是另一段神话，它不是用神，而是用科学来解释世界，它诞生于一个新的时代，科学的时代。人们不再依靠神灵，而是依靠科学来掌握世界。科幻小说的繁荣与其重要的意义便不言而喻了，它是最直接的触及新世界本源的文学形式。在这一小说类型的发生与发展过程中，无疑紧密跟随这一新时代的本源的发展道路。而它的成形也反映着科学带来的人类思维范式的转化与巨变。在科幻小说的发展史中，我们可以清晰地发现科学在文学领域的构建、冲突、妥协、融合。
一、科学的萌芽，于未知的迷雾中若隐若现
理论界普遍认同的第一部科幻小说是玛丽·雪莱（Mary Shelley）在1818年发表的《弗兰肯斯坦》（Frankenstein），虽然这一说法在现代遭到一些学者的质疑，但我们仍可以认为它明确地引进了科学幻想的元素，甚至它创造了一个颇为有名的科幻名词：“科学怪人”。故事在传统的善与恶的主题上引入了新的对象，一个人类用科学创造的怪物，它汇聚了人与非人，生与死，丑与美，爱与恨等一切矛盾的特质，最后回归于毁灭。这篇小说笼罩在阴郁的氛围之下，黑夜、暴风雨、谋杀、尸体……各种令人恐惧的元素结合在一起，读这篇小说就像在一片黑暗的迷雾中寻找危险的野兽，随时紧绷的神经使我们疲倦又紧张。科学的元素在这种神秘而阴郁的结构当中若隐若现，用生物科学与电化学制作出的“怪物”，与其说是一项科学实验，不如说是一场神秘的召唤仪式，比起科学，它更像是魔法。
19世纪初，正是现代实验科学萌芽的时期，人们普遍了解了科学这一手段可以让我们认识世界，但神学的殿堂仍照耀着信仰的辉光，除了上层的贵族与知识分子，民众对于科学的感受就如同巫师才能掌握的魔法，他们不知道科学能够做到什么，又究竟会带来什么。这时的科学在文学作品中以一种具有神秘主义或预言性质的“魔法”存在着，它多数时候只是一种新奇的元素，或是使故事合理化的前提条件。如同《弗兰肯斯坦》，它可以说更像是一部集恐怖與侦探于一身的哥特小说。而科学元素在其间扮演了一个不甚体面的角色，它带来了怪物与杀戮，有一种幕后大反派的遮遮掩掩的腔调，正体现出了当时人们对于科学的看法：少数人掌握的特权与魔法，是好是坏还无法分辨。在这一类文学作品中，科学技术以一种神秘主义的方式出现，多数只能算是一种幻想元素。它隐于迷雾之中，时不时显露出身体的一角，又迅速隐没，如同捉迷藏的游戏，我们总是很难抓住它的身影。
二、初创的热情，于颂歌中建起新的神坛
19世纪，人类开始全面进入科学技术为主导的时代。各种科技发明层出不穷，人们逐渐脱新离了旧的神学思想的统治，开始观看这个新的因科学而引起巨变的世界，科技发明充斥在我们的周围，世界的模样以一种纯物质或纯物理的形态于我们的头脑中重新构建。笼罩科学的迷雾散去，它以一种充满乐观主义的精神态度登上了时代的舞台，并领导世界的走向。文学作品中的科学元素终于脱去了神秘主义的外衣，以主人的态度介入其中。
19世纪末20世纪初最具代表性的两位科幻作家为科幻小说真正的奠基作出了巨大的贡献。儒勒·加布里埃尔·凡尔纳（Jules Gabriel Verne），他以其大量著作和突出贡献，被誉为“科幻小说之父”。由于凡尔纳知识非常丰富，他小说作品的著述、描写多有科学根据，所以当时他小说的幻想，如今成为了有趣的预言。其著名的作品《海底两万里》（20，000 lieues sous les mers，1873）中的巨型潜水艇“鹦鹉螺号”便是其杰出的科学猜想的成果。“‘鹦鹉螺号’两端呈椭圆形，身体呈细长的圆筒形。……当这十分之一都装满了水以后，船就会完全沉没在水面下，这便是其中的潜航原理装置。”从纯粹科学性的角度来看，这种水下潜艇在现实中也是可以完全达成的。而事实上我们可以很明显的发现，现代潜水艇就是如此模样。赫伯特·乔治·威尔斯（Herbert George Wells），英国著名小说家。如果说凡尔纳开启了科幻小说的大门，那么英国人威尔斯则长驱直入、开疆拓土，指出了后世科幻作家可以继续探索的多数道路。20世纪科幻小说中几大主题，如“时间旅行”、“外星人”、“反乌托邦”等等，都是威尔斯所开创的。威尔斯善于把科学知识通俗化，并通过小说将其突出出来，正是这种才能使他的科幻小说深受读者欢迎。
科学技术在当时很多的科幻作品中都以一种征服者的姿态出现，它征服了时间与空间，生命与宇宙，未来似乎便存在于它的无限发展的伟力之中。这种解释世界、掌控世界的方式，比起神的高高在上、不可捉摸更加深得人心，因为它是可以被人类所利用的。人们热情地投身于这种新的力量，使之成为新的信仰，高筑神坛。科学主义的思想在文学作品中占据了主导，不再附庸于幻想和恐惧，它独立出了新的主题与题材，科幻小说于文学的大流中分离出来，开始了自身的旅程。 三、繁荣的盛景，于成熟的深沉中闪现自省的灵光
20世纪初到20世纪50年代以后，科幻小说进入了“黄金时代”，这是科幻小说繁荣发展，根深叶茂的成长成熟时期。20世纪30年代，科幻文学商业化大潮在美国兴起的，涌现了一大批风格鲜明的科幻杂志。这些杂志也成了推动美国科幻小说发展的主要动力。最著名的有《奇异传说》（Weird Tales）、《惊奇故事》（Amazing Stories）、《新奇故事》（Astounding Stories/《新奇科幻》 Astounding Science Fiction）、《奇幻与科幻小说杂志》 （The Magazine of Fantasy and Science Fiction）、《银河科幻》（Galaxy Science Fiction）。
科幻史一般公認，约翰·坎贝尔是美国科幻小说“黄金时代”的领导者。他的杂志《新奇科幻》聚集了当时几乎所有的美国科幻大家：以撒·艾西莫夫、斯普雷格·杜冈、罗伯特·海因莱茵、雷·布莱伯利、范·沃格特……等等。Astounding SF致力于让科幻作品在内容和形式上，都“严肃”地出现在读者面前：“首先必须来自真正的科学，同时，也必须是真正的历史，”且不能两者居其一。这样，科幻小说中人文和科学的真实性都得到了加强。如艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov），美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他的“基地”系列创造了一部跨越千万年的庞大的银河系帝国的兴衰史。
“黄金时代”的科幻小说开辟了各种题材流派，许多著名的科幻主题都在这一时期形成了。比如太空歌剧（Space Opera，或称“宇宙史诗”）、赛博朋克（cyberpunk）、乌托邦与反乌托邦、人工智能、时间旅行等等。硬科幻与软科幻的分类也在这一时期出现。专业性强，几乎可以当做半个科普读物阅览的科幻小说被称为硬科幻。而以科幻元素为背景，把人文关怀置于其上，更偏向于人文，技术含量不高的科幻作品为软科幻。从软科幻这一分类我们可以看出，科幻小说已经走向人性的回归、生命的意义、宇宙的根源这些关系着人类命运问题的探索方向了。这是大部分文学作品关注的焦点，而因其人文、情感元素的增加，和题材结构等小说类型特点的成熟完善，其审美性得到了大大的加强。科学技术有时候甚至只充当了一个背景，其上所演绎的故事已经深入了人类心灵的深处，激起情感的波涛、哲学的沉思。科幻小说的美学意义得到了发展与完善，它越来越向着独立自律的小说类型前进。
四、多元化的融合，于回归中挣脱旧的囚笼
经过了如火如荼的科幻“黄金时代”，人类进入了新的世纪交替时期，世纪末恐慌症又卷土重来。科学技术带来的灾难不再只存在于科幻小说家们的臆测与猜想中，而是在现实世界滋生蔓延，以一种清晰明确、无可辩驳、无法忽视的姿态呈现在所有人面前。温室效应、环境恶化、海洋污染、自然灾害、物种灭绝、恐怖主义等等，世界以一种跳跃式的发展进入了一个我们无法理解的时空，这个时空充满了矛盾与悖论，科学也表现出一副扭曲的面孔，或是说人类的心灵扭曲了面孔。人类的思想情感与伦理道德在各种剧烈变化的冲击之下显得混乱、浮躁、焦虑、迷茫。对科学主义和社会现代化的反思成为了文艺界与思想界的主题，审美现代性作为反社会现代性、反工具理性的代表，在这个时代扮演了重要的角色，它是拯救人类心灵的钥匙。科幻小说在这样的环境之下，向着美学回归，以新的审美要求获得了发展的空间，各种元素融合进来，不再局限于规定的题材与流派，而是尽可能地从多种角度解读科学与社会，涌现出各种各样的新的科幻小说形式，焕发出勃勃生机。
特德·姜（Ted Chiang）的科幻小说《你一生的故事》（Story of Your Life），获得了1999年的“星云奖”。这篇科幻小说以一种娓娓道来的平静温暖的叙事手法，为理性的科学融进温情的生活态度，读之使人仿佛漫步于散文的小径，有蓝天、白云、青草、微风。不管是“语言”这个创意带来的惊奇感与陌生化，还是叙述过程的真情流露，都显示出不同以往的游刃有余的自由度。科幻小说渐渐脱离了固定化的藩篱，向着更成熟的审美形态过度，进入了更广阔的天空。
科幻小说诞生于科学主义的时代，它标志着一种新的解释世界的方式成为了人类思维范式的主导，它以文学的方式呈现出科学的发展脉络。但科幻小说是属于文学的，它处于艺术的领域之中，当对于科学的反思逐渐深入，当审美救赎的要求愈加紧迫，它便自然回归于美学，完成它的独立自主的任务。科幻小说从科学主义出发，最终走向了美学的深处。
参考文献：
[1]张法. 美学概论[M].北京师范大学出版社， 2009.
[2]董学文. 西方文学理论史[M].北京大学出版社，2005.
[3]亚当·罗伯茨.科幻小说史[M].北京大学出版社，2010.
关键词：科幻小说；科学主义；美学回归；审美现代性
作者简介：葛虹局，重庆幼儿师范高等专科学校讲师。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-27-0-02
科幻小说作为一个独立的小说类型在文学史中有其重要的意义。它的发生、发展、独立、完善经过了一个短暂激烈的过程，至今它的出现不过180年左右，对大多数主流文学形式来说，这一时间段仅仅足够题材的展开，而百家争鸣的繁荣景象与成熟完善的理论构建还是一个颇为遥远的目标。科幻小说并非一种趣味性的迎合潮流的消遣文学，它在过去、现在、未来都具有非同一般的意义，并伴随着时代的发展而发展。因为其诞生的根源——科学技术，是一种确信无疑的实质，是可以应用的，可以实现的，可以重复的，理解世界的手段。古代的神话传说与英雄史诗，它们流传了数千年，在一段时期内甚至被当做真理的承载和世界的模范。而科幻小说未尝不是另一段神话，它不是用神，而是用科学来解释世界，它诞生于一个新的时代，科学的时代。人们不再依靠神灵，而是依靠科学来掌握世界。科幻小说的繁荣与其重要的意义便不言而喻了，它是最直接的触及新世界本源的文学形式。在这一小说类型的发生与发展过程中，无疑紧密跟随这一新时代的本源的发展道路。而它的成形也反映着科学带来的人类思维范式的转化与巨变。在科幻小说的发展史中，我们可以清晰地发现科学在文学领域的构建、冲突、妥协、融合。
一、科学的萌芽，于未知的迷雾中若隐若现
理论界普遍认同的第一部科幻小说是玛丽·雪莱（Mary Shelley）在1818年发表的《弗兰肯斯坦》（Frankenstein），虽然这一说法在现代遭到一些学者的质疑，但我们仍可以认为它明确地引进了科学幻想的元素，甚至它创造了一个颇为有名的科幻名词：“科学怪人”。故事在传统的善与恶的主题上引入了新的对象，一个人类用科学创造的怪物，它汇聚了人与非人，生与死，丑与美，爱与恨等一切矛盾的特质，最后回归于毁灭。这篇小说笼罩在阴郁的氛围之下，黑夜、暴风雨、谋杀、尸体……各种令人恐惧的元素结合在一起，读这篇小说就像在一片黑暗的迷雾中寻找危险的野兽，随时紧绷的神经使我们疲倦又紧张。科学的元素在这种神秘而阴郁的结构当中若隐若现，用生物科学与电化学制作出的“怪物”，与其说是一项科学实验，不如说是一场神秘的召唤仪式，比起科学，它更像是魔法。
19世纪初，正是现代实验科学萌芽的时期，人们普遍了解了科学这一手段可以让我们认识世界，但神学的殿堂仍照耀着信仰的辉光，除了上层的贵族与知识分子，民众对于科学的感受就如同巫师才能掌握的魔法，他们不知道科学能够做到什么，又究竟会带来什么。这时的科学在文学作品中以一种具有神秘主义或预言性质的“魔法”存在着，它多数时候只是一种新奇的元素，或是使故事合理化的前提条件。如同《弗兰肯斯坦》，它可以说更像是一部集恐怖與侦探于一身的哥特小说。而科学元素在其间扮演了一个不甚体面的角色，它带来了怪物与杀戮，有一种幕后大反派的遮遮掩掩的腔调，正体现出了当时人们对于科学的看法：少数人掌握的特权与魔法，是好是坏还无法分辨。在这一类文学作品中，科学技术以一种神秘主义的方式出现，多数只能算是一种幻想元素。它隐于迷雾之中，时不时显露出身体的一角，又迅速隐没，如同捉迷藏的游戏，我们总是很难抓住它的身影。
二、初创的热情，于颂歌中建起新的神坛
19世纪，人类开始全面进入科学技术为主导的时代。各种科技发明层出不穷，人们逐渐脱新离了旧的神学思想的统治，开始观看这个新的因科学而引起巨变的世界，科技发明充斥在我们的周围，世界的模样以一种纯物质或纯物理的形态于我们的头脑中重新构建。笼罩科学的迷雾散去，它以一种充满乐观主义的精神态度登上了时代的舞台，并领导世界的走向。文学作品中的科学元素终于脱去了神秘主义的外衣，以主人的态度介入其中。
19世纪末20世纪初最具代表性的两位科幻作家为科幻小说真正的奠基作出了巨大的贡献。儒勒·加布里埃尔·凡尔纳（Jules Gabriel Verne），他以其大量著作和突出贡献，被誉为“科幻小说之父”。由于凡尔纳知识非常丰富，他小说作品的著述、描写多有科学根据，所以当时他小说的幻想，如今成为了有趣的预言。其著名的作品《海底两万里》（20，000 lieues sous les mers，1873）中的巨型潜水艇“鹦鹉螺号”便是其杰出的科学猜想的成果。“‘鹦鹉螺号’两端呈椭圆形，身体呈细长的圆筒形。……当这十分之一都装满了水以后，船就会完全沉没在水面下，这便是其中的潜航原理装置。”从纯粹科学性的角度来看，这种水下潜艇在现实中也是可以完全达成的。而事实上我们可以很明显的发现，现代潜水艇就是如此模样。赫伯特·乔治·威尔斯（Herbert George Wells），英国著名小说家。如果说凡尔纳开启了科幻小说的大门，那么英国人威尔斯则长驱直入、开疆拓土，指出了后世科幻作家可以继续探索的多数道路。20世纪科幻小说中几大主题，如“时间旅行”、“外星人”、“反乌托邦”等等，都是威尔斯所开创的。威尔斯善于把科学知识通俗化，并通过小说将其突出出来，正是这种才能使他的科幻小说深受读者欢迎。
科学技术在当时很多的科幻作品中都以一种征服者的姿态出现，它征服了时间与空间，生命与宇宙，未来似乎便存在于它的无限发展的伟力之中。这种解释世界、掌控世界的方式，比起神的高高在上、不可捉摸更加深得人心，因为它是可以被人类所利用的。人们热情地投身于这种新的力量，使之成为新的信仰，高筑神坛。科学主义的思想在文学作品中占据了主导，不再附庸于幻想和恐惧，它独立出了新的主题与题材，科幻小说于文学的大流中分离出来，开始了自身的旅程。 三、繁荣的盛景，于成熟的深沉中闪现自省的灵光
20世纪初到20世纪50年代以后，科幻小说进入了“黄金时代”，这是科幻小说繁荣发展，根深叶茂的成长成熟时期。20世纪30年代，科幻文学商业化大潮在美国兴起的，涌现了一大批风格鲜明的科幻杂志。这些杂志也成了推动美国科幻小说发展的主要动力。最著名的有《奇异传说》（Weird Tales）、《惊奇故事》（Amazing Stories）、《新奇故事》（Astounding Stories/《新奇科幻》 Astounding Science Fiction）、《奇幻与科幻小说杂志》 （The Magazine of Fantasy and Science Fiction）、《银河科幻》（Galaxy Science Fiction）。
科幻史一般公認，约翰·坎贝尔是美国科幻小说“黄金时代”的领导者。他的杂志《新奇科幻》聚集了当时几乎所有的美国科幻大家：以撒·艾西莫夫、斯普雷格·杜冈、罗伯特·海因莱茵、雷·布莱伯利、范·沃格特……等等。Astounding SF致力于让科幻作品在内容和形式上，都“严肃”地出现在读者面前：“首先必须来自真正的科学，同时，也必须是真正的历史，”且不能两者居其一。这样，科幻小说中人文和科学的真实性都得到了加强。如艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov），美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他的“基地”系列创造了一部跨越千万年的庞大的银河系帝国的兴衰史。
“黄金时代”的科幻小说开辟了各种题材流派，许多著名的科幻主题都在这一时期形成了。比如太空歌剧（Space Opera，或称“宇宙史诗”）、赛博朋克（cyberpunk）、乌托邦与反乌托邦、人工智能、时间旅行等等。硬科幻与软科幻的分类也在这一时期出现。专业性强，几乎可以当做半个科普读物阅览的科幻小说被称为硬科幻。而以科幻元素为背景，把人文关怀置于其上，更偏向于人文，技术含量不高的科幻作品为软科幻。从软科幻这一分类我们可以看出，科幻小说已经走向人性的回归、生命的意义、宇宙的根源这些关系着人类命运问题的探索方向了。这是大部分文学作品关注的焦点，而因其人文、情感元素的增加，和题材结构等小说类型特点的成熟完善，其审美性得到了大大的加强。科学技术有时候甚至只充当了一个背景，其上所演绎的故事已经深入了人类心灵的深处，激起情感的波涛、哲学的沉思。科幻小说的美学意义得到了发展与完善，它越来越向着独立自律的小说类型前进。
四、多元化的融合，于回归中挣脱旧的囚笼
经过了如火如荼的科幻“黄金时代”，人类进入了新的世纪交替时期，世纪末恐慌症又卷土重来。科学技术带来的灾难不再只存在于科幻小说家们的臆测与猜想中，而是在现实世界滋生蔓延，以一种清晰明确、无可辩驳、无法忽视的姿态呈现在所有人面前。温室效应、环境恶化、海洋污染、自然灾害、物种灭绝、恐怖主义等等，世界以一种跳跃式的发展进入了一个我们无法理解的时空，这个时空充满了矛盾与悖论，科学也表现出一副扭曲的面孔，或是说人类的心灵扭曲了面孔。人类的思想情感与伦理道德在各种剧烈变化的冲击之下显得混乱、浮躁、焦虑、迷茫。对科学主义和社会现代化的反思成为了文艺界与思想界的主题，审美现代性作为反社会现代性、反工具理性的代表，在这个时代扮演了重要的角色，它是拯救人类心灵的钥匙。科幻小说在这样的环境之下，向着美学回归，以新的审美要求获得了发展的空间，各种元素融合进来，不再局限于规定的题材与流派，而是尽可能地从多种角度解读科学与社会，涌现出各种各样的新的科幻小说形式，焕发出勃勃生机。
特德·姜（Ted Chiang）的科幻小说《你一生的故事》（Story of Your Life），获得了1999年的“星云奖”。这篇科幻小说以一种娓娓道来的平静温暖的叙事手法，为理性的科学融进温情的生活态度，读之使人仿佛漫步于散文的小径，有蓝天、白云、青草、微风。不管是“语言”这个创意带来的惊奇感与陌生化，还是叙述过程的真情流露，都显示出不同以往的游刃有余的自由度。科幻小说渐渐脱离了固定化的藩篱，向着更成熟的审美形态过度，进入了更广阔的天空。
科幻小说诞生于科学主义的时代，它标志着一种新的解释世界的方式成为了人类思维范式的主导，它以文学的方式呈现出科学的发展脉络。但科幻小说是属于文学的，它处于艺术的领域之中，当对于科学的反思逐渐深入，当审美救赎的要求愈加紧迫，它便自然回归于美学，完成它的独立自主的任务。科幻小说从科学主义出发，最终走向了美学的深处。
参考文献：
[1]张法. 美学概论[M].北京师范大学出版社， 2009.
[2]董学文. 西方文学理论史[M].北京大学出版社，2005.
[3]亚当·罗伯茨.科幻小说史[M].北京大学出版社，2010.