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The great attention has been paid on the nature environmental protection in our days. People are interesting in the multipurpose environmental space which are originated from nature and man-made environments. The ceramics has been developed rapidly under such circumstance, and it has become an independent discipline.
The history of use of ceramic elements in the environmental art in China could be dated as early as the twenty-first century B.C..
The scientific developments create more and more opportunities to combine the ceramic art into the public environmental space. The main expressions appeared are frescoes, sculptures and ceramic landscapes.
The environmental art of the macroscopic plan in China is now undertaking. The function of artists can be shown in the design period of environment which results in the perfectwork created by architect, artist and landscape designer.
人类对自然环境保护的重视与日俱增，自然环境与人工环境创造的综合环境空间更是受到人们的关注，人们总会以极大的热情关注那些未被展现的审美。这种发达的社会经济和健康的文化环境能让以创造、创新为天职的艺术家们兴奋不已。这种兴奋所带来的结果是人的创造力的极大解放，艺术风格层出不穷和现代环境的翻天覆地的变化，与我们的生活密不可分的陶艺也就是在这种大背景下得了到蓬勃发展，环境艺术已成为了一门独立的综合性学科。国外陶艺的发展已渗透到了人类生存的各个领域，尤其在西方。他们的陶艺起步并不早，但却很快地与现代文化融为一体，并成为其现代艺术一个重要分支得到迅猛发展和极大普及。
我国历史上环境艺术对陶瓷元素的运用也早已有之，尤其是在建筑方面与陶瓷的结合历史源远流长。最早可追溯到商代，当时已有陶瓷排水管，使夯土结实的城市建筑地下排水得到妥善解决，西周时代创烧板瓦、筒瓦，战国时代，各种砖型大量涌现，浮雕地砖、透雕提杆砖等都制作得十分精美。汉代画像砖装饰，题材广泛，制作精巧，自北魏开始，有琉璃瓦问世，使琉璃由昔日价值连城的奢侈品发展成为建筑材料，是建筑工艺史上的一件大事。人们一提起琉璃瓦就会想起金碧辉煌的中国皇宫建筑和九龙壁、琉璃栏这些流芳千古的不朽之作，从此中国宫廷建筑更加流光溢彩，绚丽多姿，在中国环境建筑史上写下了光辉的一页。中国陶瓷自古以来就与人们的生活和生产活动息息相关，虽然现代陶瓷的发展深受西方艺术观念的影响，但我国现代陶瓷将在公共艺术这一新领域中寻找到更加贴近公众，更加贴近时代要求的方式。
社会科技的进步与发展使环境陶艺有更多的机会溶入到公共环境空间之中，其表现形式主要分为壁画、雕塑以及其他陶艺景观。带有绘画性的壁画或以点线面、空间、色彩、肌理的几何抽象构成壁画，有借助于浮雕语言表现的雕塑性陶艺壁画以及通过泥质的粗细、不同的温度烧成的陶艺壁画等。环境陶艺以雕塑形式也比较常见，它因材质、釉、成型工艺、烧成工艺等与公共环境雕塑有着本质区别。环境陶艺不只是以通过釉和烧成的可变性来增添公共环境设计的表现空间和审美魅力，而且在工艺成型过程中，给黏土留下了丰富的人类手工痕迹，增添了环境陶艺与人性本原的诸多亲切感与广泛性。环境陶艺在通过色彩、质地、肌理、块面、线条、空间透视等内在因素表现自我的同时，还要考虑其在公共环境中的空间比例、关系、结构、体积以及地域历史文化等。人类需要与自然、科技相融和的环境，环境陶艺会不断地融入公共环境艺术中，走近自然，达到艺术的提升。 陶是公共艺术创作的本土媒介，凝聚了原始自然的质地，丰富的色彩、肌理，它可以调节空间内部和外部的环境气氛，从而营造出一种古朴、真实、自然的氛围。这不仅仅体现了自然环境、建筑环境、心理环境，而且还是一种社会文化特性，是公共环境艺术中最自然的符号。陶土作为公共环境艺术的物质媒体之一，不断地融入公共环境艺术设计中，注重体现人与自然的辩证关系，营造出一种“天人合一”的环境氛围。因此，在公共环境艺术的表现形式上，环境陶艺有着协调与和谐的作用。要求创作主体在对公共环境整体氛围的准确把握中，恰到好处地表达自己的创作理念和个性，同时注入情感、理想和审美观。
环境陶艺的提法，是最近十年在日本、韩国等地才出现。在欧美虽有三十多年的创作实践，但一直没有提出“环境陶艺”这样的概念。陶艺，在狭义上是指经烧制的陶瓷作品。随着当代艺术的影响和现代陶艺的自身发展，未经烧制的黏土制品成为现代广义上的陶艺。只要以黏土为创作媒介，充分展现黏土之“泥性”和“土性”特质的作品，都把它理解为现代陶艺。当此作品介入公共环境，与环境对话，相互融合，并与公众形成充分交流互动，隐喻人文精神的陶艺作品，都应视为当代意义上的环境陶艺。它存在于公共环境空间，它很大程度上追求一种来自“新艺术”的新的“感觉组合”。它所关注的是将艺术家的思想与精神内涵赋予公共环境空间里，并融于大众日常生活。现代环境陶艺的审美作为一种有价值的社会存在，其所具有的合乎规律性、超功利性及主体性等特征也将随之发展，它们对现代的环境陶艺设计的审美创造具有决定作用。
在我国，环境艺术的宏观规划已经在慢慢展开，以往先构建公共环境，再接受所需艺术品的方式得到了很大的改善。艺术家们从一开始便参与到设计之中，设计与艺术的关系变得融洽起来，使得一件作品成为建筑师、艺术家和景观设计师共同合作的结晶。上海东方艺术中心的陶瓷壁挂堪称陶瓷艺术中的精品，它独特的外观和高难度的制作技术让许多人惊叹，这是我二00四年与法国设计师保罗•安德鲁、高级建筑师崔中芳及东方艺术中心指挥部相关技术人员共同创作的作品。东方艺术中心的建筑设计出自法国设计师保罗•安德鲁之手，其精妙的设计风格和全新的设计理念使艺术中心显得新颖秀丽。艺术中心的外型宛如蝴蝶，那蝴蝶身上的彩衣便成为点睛之笔。如何使彩衣与壁挂连接，怎样让设计师的思想与中国传统的制作技艺结合，这是一个难题。我们抓住陶瓷材料本身的特点，进行大胆的突破，对陶瓷壁挂中使用的低、中、高温基材及其复合等进行反复比较，运用传统的彩陶工艺施釉技法，并在此基础上创新，整合建筑陶瓷的成型方法，确保色彩效果上符合设计思想，缤纷五彩，万千陶片各不相同，结构上符合工程强度的要求。经过无数次的试制，终于获得成功。该作品融隔音效果与艺术效果于一体，集造型艺术与装饰艺术于一身，将时间艺术和空间艺术相结合，超越本体、造型求神，达到了形式与内涵的高度统一，表现出一个丰富而变换的陶瓷艺术世界。由此可见，具有纯粹艺术特征的环境陶艺，其创作形态和创作理念以及创作思维，都将符合公共环境艺术设计所特有的合作方式，这无疑也为现代陶艺的创作提供了新的思考途径。陶瓷是古老、原始的人工材料，它所具备的优良品质，从人类第一次模仿其它自然形态捏塑并烧制的陶器开始就逐渐显现出来。这一特性就是抗压、防腐、耐磨、耐冷热、坚固、并有很强的可塑性。这一特性使陶瓷材料千百年来在人们实用需求方面充当着重要角色，并且在环境艺术材料运用方面也受到青睐。
当代陶艺呈现出相当活跃的态势。在现代艺术的冲击下，陶瓷艺术脱离了实用性、功能性，向一种表达艺术家个人主观意念的纯艺术形式发展，并且产生很多与其它材质相结合的艺术作品，其本质上亦是一种环境陶艺。在材质上陶瓷又赋予了陶质的意趣，其表现力大大丰富。在这样的背景下，现代陶瓷既继承了传统，又带着材料与生俱来的公共艺术特性，由艺术家进行了形式的突破后与当代艺术相结合，在环境空间中为人们展现它的精神。 随着工业化、城市化进程的加速，人们物质生活水平的不断提高，对各类环境的品质要求也随之越来越高。人们在建设物质家园的同时，更呼唤一个能代表自己文化身份的精神家园。而营造城市内外的公共空间是提升城市环境品质的重要途径，环境艺术则是联系公众和提升城市文化品位的关键。
一件陶艺要做到生动自然、彰显风格，就必须有形象的因素。这种形象来自于设计者的思想，也同样存在于理解者的心中。东方艺术中心陶瓷壁挂的设计是一种抽象的概念，在它的形体流美之中，你所看到的是一种生命的状态，要奇妙地反映他的个性，就要用心体验他的创作，使作品达到形神的统一。陶在室内和室外之间穿行，脱离文人墨客把玩观赏的束缚，成为大众生活的一部分，成为公共环境艺术的构成要素之一。这既体现了陶本身的发展，又体现了社会民主意识和公众精神意识的进步，可以说是陶和环境以及社会进步的共同产物。环境陶艺作为一门公共艺术，不仅具备环境艺术公共性的原则，而且也具备陶瓷艺术本身所独有的特征。我们不能仅理解为陶艺原有意义上体量的扩大，因为它包含了更多社会、人文和大众的因素，其意义已发生了深远的变化。当代中国公共环境艺术的宏观规划已经在慢慢展开，以往先构建公共环境，再接受所需艺术品的方式得到了很大的改善。艺术家们从一开始便参与到设计之中，设计与艺术的关系变得融洽起来，使得一件作品成为建筑师、艺术家和景观设计师共同合作的结晶。由此可见，具有纯粹艺术特征的环境陶艺，其创作形态和创作理念以及创作思维，都将符合公共环境艺术设计所特有的合作方式，这无疑也为现代陶艺的创作提供了新的思考途径。
目前，我国城市公共环境艺术的发展正处于起步阶段，每个城市都希望能产生具有自身特点的城市公共环境艺术。在这个方面，以环境陶艺作为城市公共环境艺术的重要材料和手段，将有着特殊意义。如果将其引入到城市公共空间和城市公共艺术中去，在形成自己特殊的城市面貌、独特的城市文化个性方面，将具有广阔的前景。 当今的大众文化背景为陶艺介入环境艺术提供了新的机遇与挑战，越来越多的陶艺家开始关注和转向公共环境艺术，并且一些建筑师、景观师、室内设计师、雕塑家及画家也越来越关注陶艺在建筑和环境中的应用。近几年来陶艺家、艺术家与建筑师、园林景观师逐渐趋于沟通与合作，为营造全新的、艺术的、富有文化品位和诗意的环境空间而共同努力。
The history of use of ceramic elements in the environmental art in China could be dated as early as the twenty-first century B.C..
The scientific developments create more and more opportunities to combine the ceramic art into the public environmental space. The main expressions appeared are frescoes, sculptures and ceramic landscapes.
The environmental art of the macroscopic plan in China is now undertaking. The function of artists can be shown in the design period of environment which results in the perfectwork created by architect, artist and landscape designer.
人类对自然环境保护的重视与日俱增，自然环境与人工环境创造的综合环境空间更是受到人们的关注，人们总会以极大的热情关注那些未被展现的审美。这种发达的社会经济和健康的文化环境能让以创造、创新为天职的艺术家们兴奋不已。这种兴奋所带来的结果是人的创造力的极大解放，艺术风格层出不穷和现代环境的翻天覆地的变化，与我们的生活密不可分的陶艺也就是在这种大背景下得了到蓬勃发展，环境艺术已成为了一门独立的综合性学科。国外陶艺的发展已渗透到了人类生存的各个领域，尤其在西方。他们的陶艺起步并不早，但却很快地与现代文化融为一体，并成为其现代艺术一个重要分支得到迅猛发展和极大普及。
我国历史上环境艺术对陶瓷元素的运用也早已有之，尤其是在建筑方面与陶瓷的结合历史源远流长。最早可追溯到商代，当时已有陶瓷排水管，使夯土结实的城市建筑地下排水得到妥善解决，西周时代创烧板瓦、筒瓦，战国时代，各种砖型大量涌现，浮雕地砖、透雕提杆砖等都制作得十分精美。汉代画像砖装饰，题材广泛，制作精巧，自北魏开始，有琉璃瓦问世，使琉璃由昔日价值连城的奢侈品发展成为建筑材料，是建筑工艺史上的一件大事。人们一提起琉璃瓦就会想起金碧辉煌的中国皇宫建筑和九龙壁、琉璃栏这些流芳千古的不朽之作，从此中国宫廷建筑更加流光溢彩，绚丽多姿，在中国环境建筑史上写下了光辉的一页。中国陶瓷自古以来就与人们的生活和生产活动息息相关，虽然现代陶瓷的发展深受西方艺术观念的影响，但我国现代陶瓷将在公共艺术这一新领域中寻找到更加贴近公众，更加贴近时代要求的方式。
社会科技的进步与发展使环境陶艺有更多的机会溶入到公共环境空间之中，其表现形式主要分为壁画、雕塑以及其他陶艺景观。带有绘画性的壁画或以点线面、空间、色彩、肌理的几何抽象构成壁画，有借助于浮雕语言表现的雕塑性陶艺壁画以及通过泥质的粗细、不同的温度烧成的陶艺壁画等。环境陶艺以雕塑形式也比较常见，它因材质、釉、成型工艺、烧成工艺等与公共环境雕塑有着本质区别。环境陶艺不只是以通过釉和烧成的可变性来增添公共环境设计的表现空间和审美魅力，而且在工艺成型过程中，给黏土留下了丰富的人类手工痕迹，增添了环境陶艺与人性本原的诸多亲切感与广泛性。环境陶艺在通过色彩、质地、肌理、块面、线条、空间透视等内在因素表现自我的同时，还要考虑其在公共环境中的空间比例、关系、结构、体积以及地域历史文化等。人类需要与自然、科技相融和的环境，环境陶艺会不断地融入公共环境艺术中，走近自然，达到艺术的提升。 陶是公共艺术创作的本土媒介，凝聚了原始自然的质地，丰富的色彩、肌理，它可以调节空间内部和外部的环境气氛，从而营造出一种古朴、真实、自然的氛围。这不仅仅体现了自然环境、建筑环境、心理环境，而且还是一种社会文化特性，是公共环境艺术中最自然的符号。陶土作为公共环境艺术的物质媒体之一，不断地融入公共环境艺术设计中，注重体现人与自然的辩证关系，营造出一种“天人合一”的环境氛围。因此，在公共环境艺术的表现形式上，环境陶艺有着协调与和谐的作用。要求创作主体在对公共环境整体氛围的准确把握中，恰到好处地表达自己的创作理念和个性，同时注入情感、理想和审美观。
环境陶艺的提法，是最近十年在日本、韩国等地才出现。在欧美虽有三十多年的创作实践，但一直没有提出“环境陶艺”这样的概念。陶艺，在狭义上是指经烧制的陶瓷作品。随着当代艺术的影响和现代陶艺的自身发展，未经烧制的黏土制品成为现代广义上的陶艺。只要以黏土为创作媒介，充分展现黏土之“泥性”和“土性”特质的作品，都把它理解为现代陶艺。当此作品介入公共环境，与环境对话，相互融合，并与公众形成充分交流互动，隐喻人文精神的陶艺作品，都应视为当代意义上的环境陶艺。它存在于公共环境空间，它很大程度上追求一种来自“新艺术”的新的“感觉组合”。它所关注的是将艺术家的思想与精神内涵赋予公共环境空间里，并融于大众日常生活。现代环境陶艺的审美作为一种有价值的社会存在，其所具有的合乎规律性、超功利性及主体性等特征也将随之发展，它们对现代的环境陶艺设计的审美创造具有决定作用。
在我国，环境艺术的宏观规划已经在慢慢展开，以往先构建公共环境，再接受所需艺术品的方式得到了很大的改善。艺术家们从一开始便参与到设计之中，设计与艺术的关系变得融洽起来，使得一件作品成为建筑师、艺术家和景观设计师共同合作的结晶。上海东方艺术中心的陶瓷壁挂堪称陶瓷艺术中的精品，它独特的外观和高难度的制作技术让许多人惊叹，这是我二00四年与法国设计师保罗•安德鲁、高级建筑师崔中芳及东方艺术中心指挥部相关技术人员共同创作的作品。东方艺术中心的建筑设计出自法国设计师保罗•安德鲁之手，其精妙的设计风格和全新的设计理念使艺术中心显得新颖秀丽。艺术中心的外型宛如蝴蝶，那蝴蝶身上的彩衣便成为点睛之笔。如何使彩衣与壁挂连接，怎样让设计师的思想与中国传统的制作技艺结合，这是一个难题。我们抓住陶瓷材料本身的特点，进行大胆的突破，对陶瓷壁挂中使用的低、中、高温基材及其复合等进行反复比较，运用传统的彩陶工艺施釉技法，并在此基础上创新，整合建筑陶瓷的成型方法，确保色彩效果上符合设计思想，缤纷五彩，万千陶片各不相同，结构上符合工程强度的要求。经过无数次的试制，终于获得成功。该作品融隔音效果与艺术效果于一体，集造型艺术与装饰艺术于一身，将时间艺术和空间艺术相结合，超越本体、造型求神，达到了形式与内涵的高度统一，表现出一个丰富而变换的陶瓷艺术世界。由此可见，具有纯粹艺术特征的环境陶艺，其创作形态和创作理念以及创作思维，都将符合公共环境艺术设计所特有的合作方式，这无疑也为现代陶艺的创作提供了新的思考途径。陶瓷是古老、原始的人工材料，它所具备的优良品质，从人类第一次模仿其它自然形态捏塑并烧制的陶器开始就逐渐显现出来。这一特性就是抗压、防腐、耐磨、耐冷热、坚固、并有很强的可塑性。这一特性使陶瓷材料千百年来在人们实用需求方面充当着重要角色，并且在环境艺术材料运用方面也受到青睐。
当代陶艺呈现出相当活跃的态势。在现代艺术的冲击下，陶瓷艺术脱离了实用性、功能性，向一种表达艺术家个人主观意念的纯艺术形式发展，并且产生很多与其它材质相结合的艺术作品，其本质上亦是一种环境陶艺。在材质上陶瓷又赋予了陶质的意趣，其表现力大大丰富。在这样的背景下，现代陶瓷既继承了传统，又带着材料与生俱来的公共艺术特性，由艺术家进行了形式的突破后与当代艺术相结合，在环境空间中为人们展现它的精神。 随着工业化、城市化进程的加速，人们物质生活水平的不断提高，对各类环境的品质要求也随之越来越高。人们在建设物质家园的同时，更呼唤一个能代表自己文化身份的精神家园。而营造城市内外的公共空间是提升城市环境品质的重要途径，环境艺术则是联系公众和提升城市文化品位的关键。
一件陶艺要做到生动自然、彰显风格，就必须有形象的因素。这种形象来自于设计者的思想，也同样存在于理解者的心中。东方艺术中心陶瓷壁挂的设计是一种抽象的概念，在它的形体流美之中，你所看到的是一种生命的状态，要奇妙地反映他的个性，就要用心体验他的创作，使作品达到形神的统一。陶在室内和室外之间穿行，脱离文人墨客把玩观赏的束缚，成为大众生活的一部分，成为公共环境艺术的构成要素之一。这既体现了陶本身的发展，又体现了社会民主意识和公众精神意识的进步，可以说是陶和环境以及社会进步的共同产物。环境陶艺作为一门公共艺术，不仅具备环境艺术公共性的原则，而且也具备陶瓷艺术本身所独有的特征。我们不能仅理解为陶艺原有意义上体量的扩大，因为它包含了更多社会、人文和大众的因素，其意义已发生了深远的变化。当代中国公共环境艺术的宏观规划已经在慢慢展开，以往先构建公共环境，再接受所需艺术品的方式得到了很大的改善。艺术家们从一开始便参与到设计之中，设计与艺术的关系变得融洽起来，使得一件作品成为建筑师、艺术家和景观设计师共同合作的结晶。由此可见，具有纯粹艺术特征的环境陶艺，其创作形态和创作理念以及创作思维，都将符合公共环境艺术设计所特有的合作方式，这无疑也为现代陶艺的创作提供了新的思考途径。
目前，我国城市公共环境艺术的发展正处于起步阶段，每个城市都希望能产生具有自身特点的城市公共环境艺术。在这个方面，以环境陶艺作为城市公共环境艺术的重要材料和手段，将有着特殊意义。如果将其引入到城市公共空间和城市公共艺术中去，在形成自己特殊的城市面貌、独特的城市文化个性方面，将具有广阔的前景。 当今的大众文化背景为陶艺介入环境艺术提供了新的机遇与挑战，越来越多的陶艺家开始关注和转向公共环境艺术，并且一些建筑师、景观师、室内设计师、雕塑家及画家也越来越关注陶艺在建筑和环境中的应用。近几年来陶艺家、艺术家与建筑师、园林景观师逐渐趋于沟通与合作，为营造全新的、艺术的、富有文化品位和诗意的环境空间而共同努力。