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山西省晋南地区作为华夏文明重要发源地之一，在这片宽广、肥沃的土地上孕育出累累的硕果。本文以临汾威风锣鼓为主要研究对象，通过亲自观看现场表演并与威风锣鼓表演艺人进行交流方式，主要介绍临汾威风锣鼓的演奏技法与表演形式两种艺术特色。
中国是世界上鼓的发源地之一，而临汾被誉为“锣鼓之乡”。临汾威风锣鼓是一种民族器乐合奏的打击乐表演形式，主要演奏乐器有鼓、锣、钹和铙四大件，共同构成了威风锣鼓豪迈的气势，它更是被列为我国第一批国家级非物质文化遗产。而威风锣鼓之所以具有“威”与“美”，正是因为它具有变幻无穷的演奏技巧和丰富多样的表演形式。
一、舞姿威风——演奏技巧
（一）鼓手的演奏技巧及表演
鼓具有最浑厚的音响效果，它的表演花样也层出不穷，因此鼓的表演最能引起群众的注意和欣赏。
1.演奏技法
一是单双槌击打，即右手单独敲击鼓面，左手起稳定鼓身的作用。二是轮流击打：一拍两个鼓点节奏（即X X），先右手后左手循环击打；一拍三个鼓点节奏（即前八后十六节奏或前十六后八），要右手起奏敲击鼓面两次，但两个鼓点之间要有短暂的停留，左手敲打第三次；同样右手起奏，紧接着左手演奏第二个鼓点，然后右手演奏第三个鼓点，以此一直重复；一拍四个鼓点节奏（即XXXX），依然是右手起奏，以右左右左的顺序平均敲击鼓面。
2.表演动作
一是马步跳打，使双脚的马步由左右方向变为前后方向，在敲打的同时，左手扶鼓，右手将鼓槌舉至头顶并击鼓，同时双脚跳离地面，并且前进或者后退。
二是鼓槌转花组合，主要在八分休止或换气时表演，用以增强威风锣鼓的表演美感。例如，单槌挽花这一动作是在八分音符的时间里完成的。表演时，右手要握住鼓槌的尾端，手心向上，利用甩鼓槌的惯性，使鼓槌以手心为中心，由外向上再向里，简单转动手腕在肩部旋转一周，就算完成一个挽花动作。
（二）锣手的演奏技巧及表演
1.演奏技法
举锣，顾名思义就是将锣举到肩部位置，鼓面向下倾斜45度，右手从头顶右侧将鼓槌划到左肩敲打锣面。与端锣一样，身体也要随着节奏上下摇摆。提锣是威风锣鼓里最简单轻快的演奏方法。提锣有多种敲法，可根据整体表演进行安排，可以弓箭步敲，也可以提到腹部敲。最为常见的演奏技巧就是旁打，即左手将锣提到身前，右手从右侧水平方向挥锣槌击打锣面。
2.表演动作
锣槌的主要作用有两点：其一，按照曲目要求将锣敲响、敲好；其二，通过锣槌的花样，增强威风锣鼓的表演美感。但是，锣槌的技巧并不只是炫技，还要配合整体曲目的情感内容。
抖槌是指通过快速晃动右手手腕使锣槌上的缨穗不断翻腾；翻槌是指右手在结束一个击锣动作后，手向头部的右后上方移动，同时手心向上，槌头指向左斜下方；抡槌也被称为“八字槌”，即挥锣槌的图形是胸前划“小8”或者身体两侧画“大8”。
（三）钹手的演奏技巧及表演
钹在威风锣鼓里有着不可替代的作用，它与众多的表演形式、队形都有着紧密的关联。如果威风锣鼓缺少了钹的演奏，那么威风锣鼓的整体音响效果就会少了生机与活力。
1.演奏技法
对击是指两个钹在身体正前方撞击发出音响，之后迅速分开；迎击是指左手的钹朝上，保持不动，右手的钹朝下，向左手的钹拍击，之后分开；磕帽是指右钹的边沿轻轻磕打左钹的“碗”部。
2.表演动作
由于受到队形的约束，钹的演奏通常都是在头顶进行各种动作。常见的准备动作是将钹在腰间、肩旁、头旁、头顶等位置托起来。
单双翻花：准备姿势是“头上托钹”站立。在X X这样两个锣点的节奏中，第一拍前半拍对击双钹，同时两个膝盖要弯曲一次，后半拍双手分开之后，左手的钹保持不动，右手的钹向右拧翻转最大角度，双膝要再颤动一次。第二拍与第一拍的动作一样。
前后翻花：准备姿势是将钹放在肩旁或头旁，双手在头部前方拍击后，手心相对一起向上托举，然后双手将钹的内部朝前，接着向两边划成准备姿势，一直循环。
（四）铙手的演奏技巧及表演
由于铙的主要任务是控制节奏，整体音响效果越激昂，铙手的表演越要冷静，越要稳住大局，因此技巧并不多。
1.演奏技法
斜击是指两个铙倾斜20°上下相擦；闷击是指两个铙在相距5～8 cm的地方用力相击，拍击后保持闭合的状态。
2.表演动作
一是马步上下擦拍，“大”字站立，左手在下，右手在上，用以上第一种演奏技巧即斜击演奏。根据铙点进行演奏。左手向上右手向下擦拍。在这个动作中，要保持动作的连续性。
二是弓步前后擦拍，双腿做“前弓步”的姿势，左手手臂向前方伸直，右手曲于胸前，双手根据节奏来回擦拍。同时，每拍击一次，双腿要微曲一次。
除此之外，还有一个抛铙的表演，当乐曲情绪高昂时，铙手会将手中的铙抛向上空，最高可达6～7 m，这是铙最精彩、最惹人注目的表演瞬间，引起观众的叫好。
这些精美绝伦的演奏技巧好和表演动作，都给晋南威风锣鼓打上独一无二的标签，表现出临汾威风锣鼓气震山河的豪迈气势和精湛深厚的艺术底蕴。
二、场面威风——表演形式
临汾威风锣鼓队是由炮队、门旗、龙旗、乐队组成的。新中国成立前，威风锣鼓的表演规模相对较小，主要是因为当时的乐器都比较沉重，携带不方便，二鼓八锣四钹二铙的阵容比较常见。而新中国成立以后，威风锣鼓的乐器不断创新改革，参与的人数也越来越多，以前的鼓手多为中年男子，但现在有了女子锣鼓队、老年锣鼓队等，表演花样更加丰富，更展现了临汾人民的精神风貌，乐队的编制也发生了变化。大型的百人威风锣鼓队的比例大概为22鼓、48锣、12钹、12铙，也有20鼓、60锣、10钹、10铙。当然，也有多于百人的阵容，使威风锣鼓的表演更加振
奋人心。
威风锣鼓在表演时，会变换各种不同的队形以增强美感，主要有正方形、三角形等常见的图形组成，与色彩鲜艳的服饰相互配合，使威风锣鼓极具有观赏性。笔者主要分析就地表演和路行表演两种表演队形。
（一）就地表演
就地表演就是在原地进行表演，主要有圆形、三角形或者方形等队形。三角形队形是指鼓在队伍的正前方，锣手站在鼓手的左后方，铙手紧挨鼓手的右后方，之后是钹手，他们均面向鼓斜站。中间为空地。圆形时，鼓立在最中间，锣和钹围绕鼓列成一圈，钹立在铙的外侧。正方形时，鼓在最前方，锣站在鼓的两侧，铙和钹在鼓的后方并排站立。就地表演的场地比较小，因此一般在开始表演后，队形基本保持不变，表演动作也比较少。
（二）路行表演
路行表演即队伍在行进中表演。表演场合主要是街道、广场等宽阔的地方。一般锣在最前面，鼓紧随其后，钹和铙在后面，其中铙在最后方。路行表演一般安排的都是四二拍的曲牌，队伍根据节奏边演边走。另一种情况是，鼓一直演奏，但锣和钹会在休止时停止演奏。到了群众聚集最密集的地方，则会把曲牌换成精彩的片段，这时队伍就应该换成就地表演。
总之，不论是就地表演还是路行表演，整个乐队都应该紧跟指挥手的指挥，保持乐曲的完整性和精彩性，将威风锣鼓最佳的一面展现给广大群众。
三、结语
临汾威风锣鼓作为晋南入选全国非物质文化遗产之一的传统艺术，经过了长期的历史积淀，逐渐成为黄河岸边一颗璀璨的明珠。临汾威风锣鼓风格独特，表现形式融合了肢体表演、听觉视觉享受、音乐，成为一门独一无二的综合性表演艺术，不只有宏大的气势、震天的音响效果，更在热闹中表现出深厚的文化底蕴，通过欣赏精彩的威风锣鼓表演，观者能看出晋南人民淳朴、坚韧的品质，更能砥砺奋进。
（山西师范大学）
作者简介：崔晓婷（1993-），女，山西临汾人，硕士在读，研究方向：民族音乐学。
中国是世界上鼓的发源地之一，而临汾被誉为“锣鼓之乡”。临汾威风锣鼓是一种民族器乐合奏的打击乐表演形式，主要演奏乐器有鼓、锣、钹和铙四大件，共同构成了威风锣鼓豪迈的气势，它更是被列为我国第一批国家级非物质文化遗产。而威风锣鼓之所以具有“威”与“美”，正是因为它具有变幻无穷的演奏技巧和丰富多样的表演形式。
一、舞姿威风——演奏技巧
（一）鼓手的演奏技巧及表演
鼓具有最浑厚的音响效果，它的表演花样也层出不穷，因此鼓的表演最能引起群众的注意和欣赏。
1.演奏技法
一是单双槌击打，即右手单独敲击鼓面，左手起稳定鼓身的作用。二是轮流击打：一拍两个鼓点节奏（即X X），先右手后左手循环击打；一拍三个鼓点节奏（即前八后十六节奏或前十六后八），要右手起奏敲击鼓面两次，但两个鼓点之间要有短暂的停留，左手敲打第三次；同样右手起奏，紧接着左手演奏第二个鼓点，然后右手演奏第三个鼓点，以此一直重复；一拍四个鼓点节奏（即XXXX），依然是右手起奏，以右左右左的顺序平均敲击鼓面。
2.表演动作
一是马步跳打，使双脚的马步由左右方向变为前后方向，在敲打的同时，左手扶鼓，右手将鼓槌舉至头顶并击鼓，同时双脚跳离地面，并且前进或者后退。
二是鼓槌转花组合，主要在八分休止或换气时表演，用以增强威风锣鼓的表演美感。例如，单槌挽花这一动作是在八分音符的时间里完成的。表演时，右手要握住鼓槌的尾端，手心向上，利用甩鼓槌的惯性，使鼓槌以手心为中心，由外向上再向里，简单转动手腕在肩部旋转一周，就算完成一个挽花动作。
（二）锣手的演奏技巧及表演
1.演奏技法
举锣，顾名思义就是将锣举到肩部位置，鼓面向下倾斜45度，右手从头顶右侧将鼓槌划到左肩敲打锣面。与端锣一样，身体也要随着节奏上下摇摆。提锣是威风锣鼓里最简单轻快的演奏方法。提锣有多种敲法，可根据整体表演进行安排，可以弓箭步敲，也可以提到腹部敲。最为常见的演奏技巧就是旁打，即左手将锣提到身前，右手从右侧水平方向挥锣槌击打锣面。
2.表演动作
锣槌的主要作用有两点：其一，按照曲目要求将锣敲响、敲好；其二，通过锣槌的花样，增强威风锣鼓的表演美感。但是，锣槌的技巧并不只是炫技，还要配合整体曲目的情感内容。
抖槌是指通过快速晃动右手手腕使锣槌上的缨穗不断翻腾；翻槌是指右手在结束一个击锣动作后，手向头部的右后上方移动，同时手心向上，槌头指向左斜下方；抡槌也被称为“八字槌”，即挥锣槌的图形是胸前划“小8”或者身体两侧画“大8”。
（三）钹手的演奏技巧及表演
钹在威风锣鼓里有着不可替代的作用，它与众多的表演形式、队形都有着紧密的关联。如果威风锣鼓缺少了钹的演奏，那么威风锣鼓的整体音响效果就会少了生机与活力。
1.演奏技法
对击是指两个钹在身体正前方撞击发出音响，之后迅速分开；迎击是指左手的钹朝上，保持不动，右手的钹朝下，向左手的钹拍击，之后分开；磕帽是指右钹的边沿轻轻磕打左钹的“碗”部。
2.表演动作
由于受到队形的约束，钹的演奏通常都是在头顶进行各种动作。常见的准备动作是将钹在腰间、肩旁、头旁、头顶等位置托起来。
单双翻花：准备姿势是“头上托钹”站立。在X X这样两个锣点的节奏中，第一拍前半拍对击双钹，同时两个膝盖要弯曲一次，后半拍双手分开之后，左手的钹保持不动，右手的钹向右拧翻转最大角度，双膝要再颤动一次。第二拍与第一拍的动作一样。
前后翻花：准备姿势是将钹放在肩旁或头旁，双手在头部前方拍击后，手心相对一起向上托举，然后双手将钹的内部朝前，接着向两边划成准备姿势，一直循环。
（四）铙手的演奏技巧及表演
由于铙的主要任务是控制节奏，整体音响效果越激昂，铙手的表演越要冷静，越要稳住大局，因此技巧并不多。
1.演奏技法
斜击是指两个铙倾斜20°上下相擦；闷击是指两个铙在相距5～8 cm的地方用力相击，拍击后保持闭合的状态。
2.表演动作
一是马步上下擦拍，“大”字站立，左手在下，右手在上，用以上第一种演奏技巧即斜击演奏。根据铙点进行演奏。左手向上右手向下擦拍。在这个动作中，要保持动作的连续性。
二是弓步前后擦拍，双腿做“前弓步”的姿势，左手手臂向前方伸直，右手曲于胸前，双手根据节奏来回擦拍。同时，每拍击一次，双腿要微曲一次。
除此之外，还有一个抛铙的表演，当乐曲情绪高昂时，铙手会将手中的铙抛向上空，最高可达6～7 m，这是铙最精彩、最惹人注目的表演瞬间，引起观众的叫好。
这些精美绝伦的演奏技巧好和表演动作，都给晋南威风锣鼓打上独一无二的标签，表现出临汾威风锣鼓气震山河的豪迈气势和精湛深厚的艺术底蕴。
二、场面威风——表演形式
临汾威风锣鼓队是由炮队、门旗、龙旗、乐队组成的。新中国成立前，威风锣鼓的表演规模相对较小，主要是因为当时的乐器都比较沉重，携带不方便，二鼓八锣四钹二铙的阵容比较常见。而新中国成立以后，威风锣鼓的乐器不断创新改革，参与的人数也越来越多，以前的鼓手多为中年男子，但现在有了女子锣鼓队、老年锣鼓队等，表演花样更加丰富，更展现了临汾人民的精神风貌，乐队的编制也发生了变化。大型的百人威风锣鼓队的比例大概为22鼓、48锣、12钹、12铙，也有20鼓、60锣、10钹、10铙。当然，也有多于百人的阵容，使威风锣鼓的表演更加振
奋人心。
威风锣鼓在表演时，会变换各种不同的队形以增强美感，主要有正方形、三角形等常见的图形组成，与色彩鲜艳的服饰相互配合，使威风锣鼓极具有观赏性。笔者主要分析就地表演和路行表演两种表演队形。
（一）就地表演
就地表演就是在原地进行表演，主要有圆形、三角形或者方形等队形。三角形队形是指鼓在队伍的正前方，锣手站在鼓手的左后方，铙手紧挨鼓手的右后方，之后是钹手，他们均面向鼓斜站。中间为空地。圆形时，鼓立在最中间，锣和钹围绕鼓列成一圈，钹立在铙的外侧。正方形时，鼓在最前方，锣站在鼓的两侧，铙和钹在鼓的后方并排站立。就地表演的场地比较小，因此一般在开始表演后，队形基本保持不变，表演动作也比较少。
（二）路行表演
路行表演即队伍在行进中表演。表演场合主要是街道、广场等宽阔的地方。一般锣在最前面，鼓紧随其后，钹和铙在后面，其中铙在最后方。路行表演一般安排的都是四二拍的曲牌，队伍根据节奏边演边走。另一种情况是，鼓一直演奏，但锣和钹会在休止时停止演奏。到了群众聚集最密集的地方，则会把曲牌换成精彩的片段，这时队伍就应该换成就地表演。
总之，不论是就地表演还是路行表演，整个乐队都应该紧跟指挥手的指挥，保持乐曲的完整性和精彩性，将威风锣鼓最佳的一面展现给广大群众。
三、结语
临汾威风锣鼓作为晋南入选全国非物质文化遗产之一的传统艺术，经过了长期的历史积淀，逐渐成为黄河岸边一颗璀璨的明珠。临汾威风锣鼓风格独特，表现形式融合了肢体表演、听觉视觉享受、音乐，成为一门独一无二的综合性表演艺术，不只有宏大的气势、震天的音响效果，更在热闹中表现出深厚的文化底蕴，通过欣赏精彩的威风锣鼓表演，观者能看出晋南人民淳朴、坚韧的品质，更能砥砺奋进。
（山西师范大学）
作者简介：崔晓婷（1993-），女，山西临汾人，硕士在读，研究方向：民族音乐学。