【摘 要】
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随着近二十年来人们对传统的重新认识与学习,吴湖帆作为一名书画家、鉴藏家重新回到大众的视野中来,各大博物馆、美术馆相继举办了大大小小的展览会与研讨会,尤其是上海博物
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随着近二十年来人们对传统的重新认识与学习,吴湖帆作为一名书画家、鉴藏家重新回到大众的视野中来,各大博物馆、美术馆相继举办了大大小小的展览会与研讨会,尤其是上海博物馆于2015年末举办的吴湖帆鉴藏特展,可谓轰动一时.然而,学界对吴湖帆的关注和研究主要集中于其鉴藏领域,而对他绘画艺术的普遍认识仍停留在他是一名传统修养深厚而缺乏创新的保守型画家.毋庸讳言,吴湖帆对创新的探索并不积极主动,其三四十年代的作品带有明显程序化的倾向.但如果仔细研读吴湖帆的晚期作品,则可以发现他在20世纪50年代之后曾有过一批深入生活而自出新意的作品,只是因为其典雅雍容的禀性决定了这种新意在气质上仍属古典.谢稚柳曾评其艺术曰:“清逸明丽,雅腴灵秀,似古实新.”其中“似古实新”这个评价诚非一般的恭维虚语,而恰恰道出了其绘画艺术不为人注意的一面.本文通过阐述吴湖帆晚年的思想之变、取法之变、画风之变,探讨其晚年艺术的变格.
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