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在法国文学发展史上，十九世纪文学占据着举足轻重的位置，而十九世纪的法国小说不仅使得这一未曾受到足够重视的文学体裁大放异彩，还伴随着资本主义高速发展而输出国门，甚至在后来的世纪，法国十九世纪小说登上世界舞台，扮演了文化交流使者的角色。从浪漫主义到现实主义，从通俗小说到科幻小说，它们都各具魅力，造就了小说史上的盛世。
法国文学史宛如气势雄浑的长幅画卷，又似优柔华贵的交响乐章，无不让人神往，它的任何片段都光艳夺目、生机盎然。从中世纪至今，每个时期都无不蕴藏了大量优秀作家和不朽著作。诗歌、戏剧、小说交相辉映，几乎每个时代都各有特色。而小说这一文学家族后来的成员在法国文学群星璀璨的十九世纪独占鳌头，小说大师层出不穷，众多法国小说史上的经典著作都来自这一时期。小说这一文体摆脱了之前“犹抱琵琶半遮面”的态势，不仅造就了这一时期法国文学的繁荣，还影响了后来世纪的小说创造，并推进了文学形式的深度变革。
应该说十九世纪文学的高潮首先来自于之前一个世纪的积淀，十八世纪的法国随着封建制度的没落，古典主义开始衰败，在探索中的哲人点亮了“启蒙”之光，孟德斯鸠、卢梭等哲人通过理性的思辨唤醒了曾被“理性至上”压抑的人民，他们开始尝试着借助小说这一文学形式，将深奥的哲学命题以故事的方式娓娓道来，在文学界获得了不少关注。思想上的启迪也为后来一个世纪文学的突破起到了铺垫作用。另一方面，十八世纪末的法国大革命开始颠覆人们的传统思维模式，“人们对飞来的好运的期望变得更加炙热，耽于好梦和幻想成为普遍的社会心理状态。”带着极度热忱迎接新世纪的法国人需要一种文体来表达面对急速变革社会的复杂思想情感，小说成为了必然选择。
越过启蒙的十八世纪，法国人进入了灵感迸发的新世纪，这是法国艺术，甚至是世界艺术的巅峰时代，不仅大家辈出，流派纷呈，而且留下了大量世代传送的不朽精品。而已在上一个世纪崭露头角的小说更是获得空前发展。从流派上看，十九世纪小说率先登场的是浪漫主义。浪漫主义的到来并不是偶然，上个世纪的卢梭等作家笔下的作品已经看到了文人对浪漫主义的向往，十八世纪末的法国大革命更是加速了人们追寻解放和自由的步伐，资产阶级在破坏与重建的交迭中建立着新的社会秩序。在这一背景下，作家希望通过文字来抒发自我情感，生于上一个世纪、带着“世纪病”长大的夏多布里昂为时代点燃了浪漫主义小说的火把。他用他那颗受过伤害的心去感受新旧世纪之交人们的愁与苦。在他笔下，无望的爱情、离群的生活、肉体与精神的死亡都是他的主题，他具有代表性的小说《阿达拉》以异域风光为背景，讲述了一对宗教信仰不同的异族青年的爱情悲剧。不过，阿达拉在信仰与情欲的矛盾中选择了前者，也从而歌颂了基督教的伟大。这部作品与另外一部《勒内》一同作为《基督教真谛》的附录发表。虽然这两部作品被作者略显功利地用来证明“上帝的仁慈”，但这种依靠叙事和抒情来讲述凄美爱情故事的方法推动了浪漫主义的加速发展。
把浪漫主义推向高潮的是文学巨匠雨果，而他对于小说的发展也是意义非凡！雨果一生几乎划过整个十九纪，他属于这个世纪，但更注解了这个世纪，他用他的笔墨留给了后人无数艺术与美的回忆。虽然雨果笔下的戏剧有成功打倒“古典主义”的《艾那尼》，诗歌有令后世追捧的《沉思集》， 但比起它们，还是那些鲜明的小说形象令读者更加无法忘却：《巴黎圣母院》里的卡西莫多、《悲惨世界》里的冉阿让、《笑面人》中的格文普兰，这些典型的人物形象在一代代的年轻人中传颂并不断被赋予新的意义。可以说，雨果的长篇小说《悲惨世界》是他在创作原则已趋成熟时的巅峰之作，这部小说无疑是法国也是世界文坛的瑰宝。雨果把这部作品中的故事时间安排在了他自己生活的十九世纪，似乎小说中的情节都能在现实生活中找到蓝本。这就使小说比其他的浪漫主义作品有了更强的现实表现力。从另一个角度看，“《悲惨世界》被作者称为‘一部宗教作品’，它的主题是人类同邪恶所作的不懈斗争。”它赤裸裸地揭露了资本主义社会下丑陋的资本家面孔和人与人之间不平等的现象，压迫与抗争的主题具有极强的现实性。这也正是浪漫主义中作者埋下的现实主义萌芽。
资本主义的发展带来社会发展的同时也加剧了社会贫富的差距，产生了极端贫困的工人阶级，也造成了知识分子的幻灭。从时间上看，现实主义的到来较之浪漫主义稍晚。早期的现实主义作家司汤达和巴尔扎克的作品都仍然具有强烈的浪漫主义色彩。“现实主义”一词也是在他们去世之后才被作为流派和批评术语在文学界使用的。由此可见，现实主义生于浪漫主义。不过，从文学形式上看，浪漫主义文体覆盖小说、诗歌、戏剧，而现实主义注定是属于小说的，小说这一形式也是最适合于表现作者对社会和现实感悟的文体。巴尔扎克的《人间喜剧》就用一个个鲜活的人物形象重现了那个年代，形象逼真，感情真切，让读者有切身之感。从我们中学课本里的《欧也妮与葛朗台》开始，我们就接触了大量《人间喜剧》中的优秀小说：《高老头》、《纽新根银行》、《贝姨》，它们在给我们提供小说观赏性的同时，也向我们展现了那个辛酸、痛苦年代的芸芸众生像。《人间喜剧》这样一部巴尔扎克用毕生精力所完成的巨作被恩格斯誉为“一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义史。”从环境描写上看，巴尔扎克在对贫苦大众的生活环境细节的描写上从不吝惜笔墨，故事还未开场，浓厚的环境色彩就已经扑入眼帘。从故事设计上看，《人间喜剧》使用了人物再现的方法，令小说人物拥有了更为丰富的性格特征。同一人物在不同作品中连续出现，每一次的出现都能展示出性格的一个侧面，而当我们将这些作品情节贯穿起来，就能形成人物的思想发展轨迹。这样的情节设计使得人物性格变化同社会背景的关系得到更充分的展现，读者也从而获得更为开阔的视角来审视那个“金钱至上”社会中人性的变迁。小说间人物和情节的千丝万缕的联系使得《人间喜剧》成为了小说界的奇葩。
司汤达的《红与黑》算得上是批判现实主义具有划时代意义的作品。不过在1830年小说问世之初，却没有得到足够的重视，而正如司汤达所预言的，几十年后，这部作品获得了“现实主义”追随者们的热烈追捧。小说的主人翁于连是十九世纪王朝复辟时期贫民阶层中年轻人的典范。其实，司汤达是通过两则真实的社会新闻来提炼出《红与黑》的主题的。这部小说又称之为《1830年纪事》。它已几乎真实的事件向人们展现社会的全貌，给读者，尤其是后世的读者带来强烈的震撼。在艺术角度上，它十分注重刻划典型环境中的典型人物。在社会变革的背景下，紧紧围绕着勾心斗角的贝尚权神学院和阴谋邪恶的巴黎侯爵府来展现主人翁于连性格的形成和发展；另一方面，作品十分重视心理描写，有批评家指出，《红与黑》进行的是“心理学的深刻研究”。司汤达既是描写社会的巨匠，也是刻画心理的大师。
如果在现实主义的彻底性上能够和《红与黑》相比肩的，那就要算福楼拜的《包法利夫人》了。全书描写客观、逼真，处处以人物的视野为观察点，文笔细腻简洁。身为外科医生的福楼拜喜欢客观的剖析作品，在《包法利夫人》一书中，作者真实再现了十九世纪中叶法国社会中一个少女是如何走向道德沦丧、追求刺激和财富的道路的。该书是典型的“福楼拜”式描写，而艾玛身上的性格被后人称之为“包法利性格”，这正像“于连”之于司汤达，“葛朗台”之于巴尔扎克，“包法利性格”一词的载入史册是对福楼拜小说的最高评价。
随后而生的自然主义小说是现实主义被推向极端的产物。十九世纪中叶出生的左拉用近25年的时间创作了小说集《卢贡·马卡尔家族》，全集包括20部长篇小说，设计小说人物达到1000多个!尽管这本书写的仅是第二帝国时代的一个家族，但无论从其规模还是价值来看，都可以说是十九世纪的第二部《人间喜剧》。整个小说集的主题可用“自然”、“社会”来归纳。所谓自然，是指在作品中引入了生理遗传对人物性格的决定作用，而“社会”则是指作品对第二帝国时期社会生活的方方面面都进行了详尽的描述。左拉开创了继现实主义之后更为逼真的创作手法，建立了完整的自然主义文学体系，对其他后来人也有较大启示。
十九世纪后半叶，资本主义的发展使得社会阶层对立日趋严重，现实主义的批判色彩也日益浓厚，小说开始走向实用主义，在长篇小说大放异彩的同时，短篇小说也开始崭露头角。曾是福楼拜学生的批判现实主义作家莫泊桑笔下的短篇小说《项链》、《羊脂球》、《我的叔叔于勒》都是脍炙人口的名篇，“拜金主义”和“虚荣心”在这些小说中得到了最辛辣的讽刺。莫泊桑的作品言简意赅，他知道如何由点及面、以小见大地反映时代，反映社会。他精心规划和布置了较短的篇幅，故事叙述手法十分精妙，情节曲折，结局意外。除了情节，莫泊桑准确、明晰、干练的语言也得到众多文学大家的赞许。而他数百部的短篇小说使得他获得了“短篇小说巨匠”的誉称。另一位以短篇小说见长的作家都德，1873年发表了著名的小说集《月曜日故事集》，集中的大部分作品以1870年的普法战争为背景。其中的《最后一课》以一所被普鲁士占领地区的小学为背景，虽然故事简单，但精巧的叙事组合加上小弗朗士内心活动的细腻描写，使得小说的主题得到深刻挖掘。这部作品的爱国主义感染力影响着法国乃至世界一代又一代的青年。
文学流派的发展演进带来了小说在这个世纪的成功，但小说的繁荣并未受到流派的束缚。十九世纪，人类的活动范围进一步扩大，科学技术加速发展，人类可想象的未来世界充满奇遇，因此，文人创作的思维也得到进一步拓宽，以探险、奇幻为题材的作品开始涌现。今天仍然被视为“武侠”界鼻祖的大仲马，虽然被视作浪漫主义作家，但大家更愿意称他为“通俗小说之王”。他笔下的《基督山伯爵》、《三个火枪手》深受大众喜爱，在那个世纪为他带来了巴尔扎克、雨果都无法比及的丰厚报酬，甚至今天，这些情节扣人心弦、悬念叠生的故事都是爱好探险小说读者的挚爱。小说《基督山伯爵》不仅启发了中国“武侠小说”的创作，还让众多好莱坞“个人英雄主义”题材的电影导演获得灵感。“从梦想中获取题材”的大仲马虽然没有在文学界获得太高赞誉，但他已经同他那些不朽的小说人物一同成为读者心中的英雄。这个世纪小说界的另一奇葩要数科幻小说家凡尔纳了。“科幻”对于我们这个时代并不算新鲜的题材，但在十九世纪，通过文字，让读者经历现实世界无法完成的旅程却是一种创新性尝试，后世将之誉为“现代科幻小说之父”。他笔下的众多知名科幻冒险小说，如《海底两万里》、《神秘岛》畅销了一百多年，这不仅是因为小说奇幻的冒险旅程，更为吸引读者的是小说向我们展现的未来世界的面貌。生活在十九世纪的凡尔纳不仅在小说中预测到二十世纪所诞生的多项伟大发明，还成功地预言了一百多年后美国将率先完成人类登月的壮举，这无不令科幻爱好者称奇！
二十世纪的文学朝着更加深远的未知领域发展，“解放”和“自由”被不断赋予新的意义。作家开始对小说这一文学形式本身产生质疑，并试图颠覆传统的叙事模式和逻辑框架。不可否认，不论是超现实主义，还是意识流创作，不论是存在主义还是新小说，这些尝试吸引了无数文学批评家的目光。但是，纵观二十世纪世界文坛，法国小说已经不再能独领风骚，十九世界小说家们的超国界、划时代的影响力也未能得以延续。
十九世纪是人类历史上承上启下、继往开来的世纪。生产力的高速发展，社会制度的急剧变革，人民对于“自由”、“幸福”的追寻都给予文人墨客充分的想象空间。诗歌、戏剧已不能详细地记录外在世界的剧变，也无法展现越来越丰富的人类内心世界。这些客观现实使得小说这一未被足够重视的文体形式取得了巨大成功。一批又一批的杰出作家为后人留下了一部部精彩的作品。这个世纪法国小说的成功不仅使之在世界范围内扩充了人民业余生活的精神食粮，也成为人类发展史上不可忽略的重要文明成果。
参考文献：
[1]江伙生.肖厚德.法国小说论[M].武汉:武汉大学出版社,1994.
[2]郑克鲁.法国文学史教程[M].北京:北京大学出版社,2008.
[3]陈振尧.法国文学史[M].北京:外语教学与研究出版社,2009.
[4](法) Nicole MASSON, La littérature fran aise, Eyrolles, 2007.
（作者简介：王佳（1981.10-）男，博士，讲师，华中师范大学法语系，研究方向：法国文学。）
法国文学史宛如气势雄浑的长幅画卷，又似优柔华贵的交响乐章，无不让人神往，它的任何片段都光艳夺目、生机盎然。从中世纪至今，每个时期都无不蕴藏了大量优秀作家和不朽著作。诗歌、戏剧、小说交相辉映，几乎每个时代都各有特色。而小说这一文学家族后来的成员在法国文学群星璀璨的十九世纪独占鳌头，小说大师层出不穷，众多法国小说史上的经典著作都来自这一时期。小说这一文体摆脱了之前“犹抱琵琶半遮面”的态势，不仅造就了这一时期法国文学的繁荣，还影响了后来世纪的小说创造，并推进了文学形式的深度变革。
应该说十九世纪文学的高潮首先来自于之前一个世纪的积淀，十八世纪的法国随着封建制度的没落，古典主义开始衰败，在探索中的哲人点亮了“启蒙”之光，孟德斯鸠、卢梭等哲人通过理性的思辨唤醒了曾被“理性至上”压抑的人民，他们开始尝试着借助小说这一文学形式，将深奥的哲学命题以故事的方式娓娓道来，在文学界获得了不少关注。思想上的启迪也为后来一个世纪文学的突破起到了铺垫作用。另一方面，十八世纪末的法国大革命开始颠覆人们的传统思维模式，“人们对飞来的好运的期望变得更加炙热，耽于好梦和幻想成为普遍的社会心理状态。”带着极度热忱迎接新世纪的法国人需要一种文体来表达面对急速变革社会的复杂思想情感，小说成为了必然选择。
越过启蒙的十八世纪，法国人进入了灵感迸发的新世纪，这是法国艺术，甚至是世界艺术的巅峰时代，不仅大家辈出，流派纷呈，而且留下了大量世代传送的不朽精品。而已在上一个世纪崭露头角的小说更是获得空前发展。从流派上看，十九世纪小说率先登场的是浪漫主义。浪漫主义的到来并不是偶然，上个世纪的卢梭等作家笔下的作品已经看到了文人对浪漫主义的向往，十八世纪末的法国大革命更是加速了人们追寻解放和自由的步伐，资产阶级在破坏与重建的交迭中建立着新的社会秩序。在这一背景下，作家希望通过文字来抒发自我情感，生于上一个世纪、带着“世纪病”长大的夏多布里昂为时代点燃了浪漫主义小说的火把。他用他那颗受过伤害的心去感受新旧世纪之交人们的愁与苦。在他笔下，无望的爱情、离群的生活、肉体与精神的死亡都是他的主题，他具有代表性的小说《阿达拉》以异域风光为背景，讲述了一对宗教信仰不同的异族青年的爱情悲剧。不过，阿达拉在信仰与情欲的矛盾中选择了前者，也从而歌颂了基督教的伟大。这部作品与另外一部《勒内》一同作为《基督教真谛》的附录发表。虽然这两部作品被作者略显功利地用来证明“上帝的仁慈”，但这种依靠叙事和抒情来讲述凄美爱情故事的方法推动了浪漫主义的加速发展。
把浪漫主义推向高潮的是文学巨匠雨果，而他对于小说的发展也是意义非凡！雨果一生几乎划过整个十九纪，他属于这个世纪，但更注解了这个世纪，他用他的笔墨留给了后人无数艺术与美的回忆。虽然雨果笔下的戏剧有成功打倒“古典主义”的《艾那尼》，诗歌有令后世追捧的《沉思集》， 但比起它们，还是那些鲜明的小说形象令读者更加无法忘却：《巴黎圣母院》里的卡西莫多、《悲惨世界》里的冉阿让、《笑面人》中的格文普兰，这些典型的人物形象在一代代的年轻人中传颂并不断被赋予新的意义。可以说，雨果的长篇小说《悲惨世界》是他在创作原则已趋成熟时的巅峰之作，这部小说无疑是法国也是世界文坛的瑰宝。雨果把这部作品中的故事时间安排在了他自己生活的十九世纪，似乎小说中的情节都能在现实生活中找到蓝本。这就使小说比其他的浪漫主义作品有了更强的现实表现力。从另一个角度看，“《悲惨世界》被作者称为‘一部宗教作品’，它的主题是人类同邪恶所作的不懈斗争。”它赤裸裸地揭露了资本主义社会下丑陋的资本家面孔和人与人之间不平等的现象，压迫与抗争的主题具有极强的现实性。这也正是浪漫主义中作者埋下的现实主义萌芽。
资本主义的发展带来社会发展的同时也加剧了社会贫富的差距，产生了极端贫困的工人阶级，也造成了知识分子的幻灭。从时间上看，现实主义的到来较之浪漫主义稍晚。早期的现实主义作家司汤达和巴尔扎克的作品都仍然具有强烈的浪漫主义色彩。“现实主义”一词也是在他们去世之后才被作为流派和批评术语在文学界使用的。由此可见，现实主义生于浪漫主义。不过，从文学形式上看，浪漫主义文体覆盖小说、诗歌、戏剧，而现实主义注定是属于小说的，小说这一形式也是最适合于表现作者对社会和现实感悟的文体。巴尔扎克的《人间喜剧》就用一个个鲜活的人物形象重现了那个年代，形象逼真，感情真切，让读者有切身之感。从我们中学课本里的《欧也妮与葛朗台》开始，我们就接触了大量《人间喜剧》中的优秀小说：《高老头》、《纽新根银行》、《贝姨》，它们在给我们提供小说观赏性的同时，也向我们展现了那个辛酸、痛苦年代的芸芸众生像。《人间喜剧》这样一部巴尔扎克用毕生精力所完成的巨作被恩格斯誉为“一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义史。”从环境描写上看，巴尔扎克在对贫苦大众的生活环境细节的描写上从不吝惜笔墨，故事还未开场，浓厚的环境色彩就已经扑入眼帘。从故事设计上看，《人间喜剧》使用了人物再现的方法，令小说人物拥有了更为丰富的性格特征。同一人物在不同作品中连续出现，每一次的出现都能展示出性格的一个侧面，而当我们将这些作品情节贯穿起来，就能形成人物的思想发展轨迹。这样的情节设计使得人物性格变化同社会背景的关系得到更充分的展现，读者也从而获得更为开阔的视角来审视那个“金钱至上”社会中人性的变迁。小说间人物和情节的千丝万缕的联系使得《人间喜剧》成为了小说界的奇葩。
司汤达的《红与黑》算得上是批判现实主义具有划时代意义的作品。不过在1830年小说问世之初，却没有得到足够的重视，而正如司汤达所预言的，几十年后，这部作品获得了“现实主义”追随者们的热烈追捧。小说的主人翁于连是十九世纪王朝复辟时期贫民阶层中年轻人的典范。其实，司汤达是通过两则真实的社会新闻来提炼出《红与黑》的主题的。这部小说又称之为《1830年纪事》。它已几乎真实的事件向人们展现社会的全貌，给读者，尤其是后世的读者带来强烈的震撼。在艺术角度上，它十分注重刻划典型环境中的典型人物。在社会变革的背景下，紧紧围绕着勾心斗角的贝尚权神学院和阴谋邪恶的巴黎侯爵府来展现主人翁于连性格的形成和发展；另一方面，作品十分重视心理描写，有批评家指出，《红与黑》进行的是“心理学的深刻研究”。司汤达既是描写社会的巨匠，也是刻画心理的大师。
如果在现实主义的彻底性上能够和《红与黑》相比肩的，那就要算福楼拜的《包法利夫人》了。全书描写客观、逼真，处处以人物的视野为观察点，文笔细腻简洁。身为外科医生的福楼拜喜欢客观的剖析作品，在《包法利夫人》一书中，作者真实再现了十九世纪中叶法国社会中一个少女是如何走向道德沦丧、追求刺激和财富的道路的。该书是典型的“福楼拜”式描写，而艾玛身上的性格被后人称之为“包法利性格”，这正像“于连”之于司汤达，“葛朗台”之于巴尔扎克，“包法利性格”一词的载入史册是对福楼拜小说的最高评价。
随后而生的自然主义小说是现实主义被推向极端的产物。十九世纪中叶出生的左拉用近25年的时间创作了小说集《卢贡·马卡尔家族》，全集包括20部长篇小说，设计小说人物达到1000多个!尽管这本书写的仅是第二帝国时代的一个家族，但无论从其规模还是价值来看，都可以说是十九世纪的第二部《人间喜剧》。整个小说集的主题可用“自然”、“社会”来归纳。所谓自然，是指在作品中引入了生理遗传对人物性格的决定作用，而“社会”则是指作品对第二帝国时期社会生活的方方面面都进行了详尽的描述。左拉开创了继现实主义之后更为逼真的创作手法，建立了完整的自然主义文学体系，对其他后来人也有较大启示。
十九世纪后半叶，资本主义的发展使得社会阶层对立日趋严重，现实主义的批判色彩也日益浓厚，小说开始走向实用主义，在长篇小说大放异彩的同时，短篇小说也开始崭露头角。曾是福楼拜学生的批判现实主义作家莫泊桑笔下的短篇小说《项链》、《羊脂球》、《我的叔叔于勒》都是脍炙人口的名篇，“拜金主义”和“虚荣心”在这些小说中得到了最辛辣的讽刺。莫泊桑的作品言简意赅，他知道如何由点及面、以小见大地反映时代，反映社会。他精心规划和布置了较短的篇幅，故事叙述手法十分精妙，情节曲折，结局意外。除了情节，莫泊桑准确、明晰、干练的语言也得到众多文学大家的赞许。而他数百部的短篇小说使得他获得了“短篇小说巨匠”的誉称。另一位以短篇小说见长的作家都德，1873年发表了著名的小说集《月曜日故事集》，集中的大部分作品以1870年的普法战争为背景。其中的《最后一课》以一所被普鲁士占领地区的小学为背景，虽然故事简单，但精巧的叙事组合加上小弗朗士内心活动的细腻描写，使得小说的主题得到深刻挖掘。这部作品的爱国主义感染力影响着法国乃至世界一代又一代的青年。
文学流派的发展演进带来了小说在这个世纪的成功，但小说的繁荣并未受到流派的束缚。十九世纪，人类的活动范围进一步扩大，科学技术加速发展，人类可想象的未来世界充满奇遇，因此，文人创作的思维也得到进一步拓宽，以探险、奇幻为题材的作品开始涌现。今天仍然被视为“武侠”界鼻祖的大仲马，虽然被视作浪漫主义作家，但大家更愿意称他为“通俗小说之王”。他笔下的《基督山伯爵》、《三个火枪手》深受大众喜爱，在那个世纪为他带来了巴尔扎克、雨果都无法比及的丰厚报酬，甚至今天，这些情节扣人心弦、悬念叠生的故事都是爱好探险小说读者的挚爱。小说《基督山伯爵》不仅启发了中国“武侠小说”的创作，还让众多好莱坞“个人英雄主义”题材的电影导演获得灵感。“从梦想中获取题材”的大仲马虽然没有在文学界获得太高赞誉，但他已经同他那些不朽的小说人物一同成为读者心中的英雄。这个世纪小说界的另一奇葩要数科幻小说家凡尔纳了。“科幻”对于我们这个时代并不算新鲜的题材，但在十九世纪，通过文字，让读者经历现实世界无法完成的旅程却是一种创新性尝试，后世将之誉为“现代科幻小说之父”。他笔下的众多知名科幻冒险小说，如《海底两万里》、《神秘岛》畅销了一百多年，这不仅是因为小说奇幻的冒险旅程，更为吸引读者的是小说向我们展现的未来世界的面貌。生活在十九世纪的凡尔纳不仅在小说中预测到二十世纪所诞生的多项伟大发明，还成功地预言了一百多年后美国将率先完成人类登月的壮举，这无不令科幻爱好者称奇！
二十世纪的文学朝着更加深远的未知领域发展，“解放”和“自由”被不断赋予新的意义。作家开始对小说这一文学形式本身产生质疑，并试图颠覆传统的叙事模式和逻辑框架。不可否认，不论是超现实主义，还是意识流创作，不论是存在主义还是新小说，这些尝试吸引了无数文学批评家的目光。但是，纵观二十世纪世界文坛，法国小说已经不再能独领风骚，十九世界小说家们的超国界、划时代的影响力也未能得以延续。
十九世纪是人类历史上承上启下、继往开来的世纪。生产力的高速发展，社会制度的急剧变革，人民对于“自由”、“幸福”的追寻都给予文人墨客充分的想象空间。诗歌、戏剧已不能详细地记录外在世界的剧变，也无法展现越来越丰富的人类内心世界。这些客观现实使得小说这一未被足够重视的文体形式取得了巨大成功。一批又一批的杰出作家为后人留下了一部部精彩的作品。这个世纪法国小说的成功不仅使之在世界范围内扩充了人民业余生活的精神食粮，也成为人类发展史上不可忽略的重要文明成果。
参考文献：
[1]江伙生.肖厚德.法国小说论[M].武汉:武汉大学出版社,1994.
[2]郑克鲁.法国文学史教程[M].北京:北京大学出版社,2008.
[3]陈振尧.法国文学史[M].北京:外语教学与研究出版社,2009.
[4](法) Nicole MASSON, La littérature fran aise, Eyrolles, 2007.
（作者简介：王佳（1981.10-）男，博士，讲师，华中师范大学法语系，研究方向：法国文学。）